【湖南文苑】夏玉琦：古诗词的色彩美
古诗词的色彩美
我们知道画家利用色彩搭配，可以画出立体感和层次感。诗人对于色彩的敏感也不亚于画家，诗人虽然不能像画家那样直观的再现色彩，但是可以通过语言的描写，唤起读者相应的联想和情绪体验。诗人用不同颜色的组合，给诗带来画意，展现诗的立体感和空间感。
唐·杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。黄、翠、白、青四种颜色点缀，错落有致，由点到线，向无垠的空中延伸，画面静中有动，呈现出明显的立体感和节奏感。这种色彩组合，表达了诗人那种开阔的心境。
“绿杨袅袅垂丝碧，海榴点点胭脂赤。”这是明代小说《金瓶梅》中的诗句。在那柳丝袅袅下垂的绿色中，点缀着朵朵红花，便衬托出榴月景色的美。“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。”这是《玉楼春》词中的名句。“青无数”指暮霭中青山连绵，眺望不尽；而雁背上那暗红的夕照只不过一缕而已。青红二色的对比，一个无限大，一个非常小；然而正是在无边青苍的背景上，才衬托出这一缕晚照是那样的引人注目。
桃红、胭脂、朱砂、绯红、竹青、黛青、烟色、霜色、柳绿、黛绿、碧绿、墨绿、石绿、湛蓝、宝蓝、靛蓝、玄色、月白、杏黄，这些色彩在诗人笔下产生出多少美妙的诗句！如：唐·王维的“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。”宋·陈与义：“海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。”
寒冷中绽开的腊梅，初春时的迎春花、银翘、油菜花、白菜花以及秋季的菊花，还有遍地的苦菜花、蒲公英等都盛开着黄花。黄色是非常醒目的一种颜色，蜜蜂喜欢黄色和蓝色，对黄色比较敏感。鸟类喜欢红色，蛾子喜欢白色。花儿授粉最主要的就是靠蜜蜂，蜜蜂也最爱喜食黄色花粉，黄花和蜜蜂是互相投其所好。这也是一种自然选择吧！这些黄花都是古今诗人的好题材，产生出无数优美的诗篇。
白色的太阳光由红、橙、黄、绿、青、兰、紫七种颜色组成的，其它颜色可以由它们不同组合而成。诗人用鲜明的对比色，以增加感情色彩的浓度。例如，唐·白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”宋·杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”宋·蒋捷的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”“月有微黄禽无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣。”这些佳句都是用色彩的鲜明对比，使画面显得十分绚丽。诗人运用鲜明的色彩对比，增强了诗歌意境的感染力。
与色彩明显的对比，还有一种是色彩的暗地对比。例如杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”。下句暗点红，在四野黑云中闪烁着一星渔火，以黑衬红，显得渔火更加明亮。陶岘的“鸦翻枫叶夕阳动，鹭立芦花秋水明”。上句乌鸦翻动枫叶，夕阳红光不停地晃动，是一种黑与红的对比；下句白鹭站在芦花滩上，映得秋水格外澄明，这是青与白的映照。
诗人利用色彩对比，可以创造出一种独特的抒情氛围。例如唐·司空曙的“雨中黄叶树，灯下白头人。”从秋雨中飘零的黄叶，到寒灯下白头的客子。诗人的凄凉情感都寄寓色彩的对比。李商隐的“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”诗人从逐渐暗淡的残灯，度过寂寥不眠之夜，又到眼下石榴花红的季节。通过“金烬暗”“石榴红”这种色彩对比，渲染了主人公悲苦的情感。
有时诗人讲究“一字见境界“，恰好这字正是一种色彩。例如：杜甫的“红入桃花嫩，青归柳叶新。”王安石的“春风又绿江南岸。” 总之，诗人利用色彩可以写出神奇美妙的诗词来。
作者简介：夏玉琦，河北省作家协会会员，中国诗歌学会会员。著有《夏玉琦文集》《小草诗歌集》《青叶诗集》《铭济堂记》《明朝那些家事国事儿》等。