杜近芳：总结我的戏路子，就是一个“情”字
我从事京剧工作的经验，我走过的道路，可以归纳为两点:一是对每一个戏取其精华、去其糟粕，既不是全盘否定，妄自菲薄，一无是处，也不是全盘肯定，对善恶美丑不分青红皂白，而是谨慎思考，找出准确答案;二是对京剧艺术忠实地继承，大胆地发扬，京剧根深叶茂，我们只有多付出汗水，才能使她开花结果。
继承传统很重要，没有继承就没有发扬，所以我想谈谈我的师承关系。我的老师王瑶卿，人称“通天教主”，四大名旦都曾经向他请教，有点师徒辈份，我是他的关山门的学生。八岁左右，我受到音乐圣手、梅派音乐唱腔创始人之一的王凤卿父子的熏陶，跟他们学戏。与此同时，我还接受擅长“大琴拉戏”的琴师、荀派音乐唱腔创始人周昌泰的指导。这些就是我学艺的根基，是我艺术创造的取之不竭、用之不尽的源泉。
京剧《宇宙锋》杜近芳饰赵艳容 景荣庆饰赵高 于万增饰秦二世 阎淑华饰哑奴 （鼓师：庚金群 琴师：李门）
我的人生经历坎坷，但在艺术道路上是个幸运儿。十三岁时我加入中国京剧院的前身中国戏曲研究院，那里名家荟萃，叶盛兰、李少春、袁世海等各位老师都三十多岁正当年，称得上精英云集，风华正茂。我在这个艺术大宫殿里，一天到晚地学，学之不尽，忘了吃饭和睡觉。我的武旦老师是阎世善，他是“九阵风”阎岚秋的后代。还有李金桐，是中华戏曲学校挑梁的武旦。此外还有老旦、小花脸各方面的名师。小生老师先是姜妙香，后来跟叶盛兰学。我一个毛丫头很幸运，跟着这些老师跑跑宫女心里就很满足了。一个人艺有所成，是许多人扶掖帮助的结果。
杜近芳剧照
我起先是文盲，当时京剧院的领导马少波很有远见，组织扫盲班、文化班，让演员参加学习，我学文化是从学拼音字母开始的。我的文化老师，一位是周世麟，懂昆曲曲牌，也会唱昆曲。一位是京师大学文学系的郑亦秋，从小热爱麒派老生戏，自己会唱，还念大学，他是我的导师，也是我的导演，对我的艺术生涯起着关键的点化作用。还有一位是文学修养很高、业余下海的苏为民，他经常为我们说书，讲《聊斋》的故事等。
我酷爱文化、渴求文化，中间有个故事。很小时王瑶卿对我们口传身授《连环计》里的貂蝉，因为没文化，不会读剧本，老师提问我剧本头一句话“守身如玉”是什么意思?我说是“把手伸出去，特别白、特别亮，跟玉一样”，师父听了当众捧腹大笑。我那时是连台词也不懂的小孩，根本不知道貂蝉是守身如玉的超群的歌妓，为了国家兴亡，同王司徒订下连环计舍身救国。这说明一个连台词也不知道的小孩上台演戏，怎么可能演好，不就是背台词、僵化地卖弄那么点程式吗!因此我到中国京剧院后就拼命学文化，尽管一天日夜两场戏，早上练功，别人吃饭睡觉，我却去补文化，成绩都在90分以上，如果掉到90分以下就觉得活不下去，发高烧也非得去回课。别人说笑玩乐，我利用一切时间去攻读文化。
杜近芳剧照
我在中国京剧院接受排练第一个戏《牛郎织女》时，是老师给读台词，以后的许多戏还是这样。我觉得这样的日子过不了，一定要拿过本子自己能读、能讲、能背、能说。就这样什么东西也进不了我的脑子，不顾一切地拼命学，像一个戏疯子。
京剧《白蛇传》片段 杜近芳饰白素贞 叶少兰饰许仙
总结我的戏路子，就是一个“情”字。建国初期出国演出，只让带古典小说在空闲时读，那时我边认字边读《红楼梦》。《红楼梦》开篇便说情变性、性变情，七情六欲是根本。演戏没有情便没有一切。京剧训练从一招一式的形式开始，光有形式，没有内容、没有情不成;当然，只有情，没有形式，内容就无法表达出来。我是着重在“情”字上下功夫，唱、念、做、打、舞都要有情，否则就像一个人没有精神、没有灵魂，这样去演戏既不能感动自己，更不能感动观众。我的体会是“艺”重于“术”，自己心里明白了，道理一大篇，到了台上怎样让观众明白，这只是“术”的问题。我演戏的方法是唱、做、念、打、舞、口、手、眼、身、步，这是用来表现内容的手段。
节选自“分析·变化·创造——杜近芳谈演出《白蛇传》的体会”