《词曲概论》（二）
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《词曲概论》作者 龙榆生 整理 杨连
诗词概论 二
龙榆生
《花间集《金浮图》
伊鹗
繁华地，王孫富贵。玳瑁筵开，下朝无亊。压红茵，凤舞黄金翅。玉立纤腰，一片揭天歌吹，满门上绮罗珠翠。和风淡荡，偷散沉檀气。
堪判醉，韶光正媚。折尽扗丹，艳迷人意。金张许史应难比。贪恋欢娱，不觉金乌坠。还惜会难别易，全船更劝，勒住花骢辔。
《荷叶杯》
韦庄
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因！
《女冠子》
伟庄
四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低靣，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
这种平韵副以仄韵的形式，安排得很恰当自然，可以烘托出悠悠不尽的情调，使读者惘惘难以为怀。
“递叶叶之花笺，文拙丽景；举纤纤之玉指，拍按香檀”《花间集序》
欧阳炯
《南乡子》
欧阳炯
画舸停楼，槿花离外竹横桥。水上l游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
《南乡子》：
李珣
乘彩舫，过莲塘，棹棒惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑。争窈窕，竞折团荷遮晚照。
渔市散，渡船稀，越南云树望中微。行客待潮夫欲暮。送春浦，愁听猩猩啼瘴雨。
相见处，晩晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意。遗双翠，骑象背人先过水。
中主李璟和后主李煜，都是很有文学修养的文人。在艺术手法上是值得学习。
《摊破浣溪沙》：
李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡寨远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨！停阑干。
《浪淘沙》：
李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一响贪欢。 独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！
南唐作者还有冯延已。他的作风，对北宋初期影响很大。
《鹊登枝》：
冯延已
萧索清秋泪珠坠。枕簟微凉，展转浑无眠。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。
阶下寒声啼络纬。庭树金凤，悄悄重门闭。可惜旧欢携手他，思量一夕成憔悴。
《长命女》：
冯延已
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妄身长健。三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
《竭金门》：
冯延已
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
这种曲折细致的描写，只有汤显祖《牡丹亭还塊记》中的《游园》《惊梦》两折，有些相像。
手法是每句押韵，层层转折。
北宋令词作家，一般推重晏殊。
一般讲诗词的人，都以（长调为慢，短调为令）却是错的。就音乐上讲，曲调只有急、慢之分。常说“急、慢诸曲”。
晏几道父子和欧阳修，的表现手法，达到了炉火纯青的地步。对人情的刻画，是入木三分。
《阮郎归》：
晏几道
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行字，秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂终有也成虚，那堪和梦无！
《生查子》：
晏几道
坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休？心抵秋莲苦。 忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否？
《思远人》：
晏几道
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？ 泪弹不尽临窗滴，就砚旋妍墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色！
小令发展到小晏，就没有百尺竿头里进一步的专家了
第四章，论唐宋大曲和转踏
大曲就是整套的舞曲。唐人叫“大遍。元稹《连昌宫词》有“逡巡大遍《凉州”彻”的说洁。
沈括：“所谓大遍者，有序，引，歌，歙，嗺，哨，催，攧，衮，破，行，中腔，踏歌之类。
又王玓说“凡大曲有散序，靸，排遍，攧，正攧，入破，虚催，实催，衮，遍，歇指，杀衮，始成一曲，此谓大遍。”
列有大曲《东门行》《折杨柳行》
《艳歌罗敷行》《西门行》《煌煌京洛行》《艳歌何尝》《步出夏门行》《艳歌何尝行》《野田黄雀行》《棹歌行》《雁门太守行》《白头吟》等十亣曲。每曲自二解至八解不等。
这些清乐，开辟了后来所谓套曲先河！但与燕乐中的大曲必定是舞曲，有本质的区别。亻
例古词《东门行》
出东门，不顾归。来入门，怅欲悲。盎中无斗储，还视桁上无悬衣。（一解）抜剑出门去，儿女牵衣啼。他家但愿富贵，贱妾与君共铺糜。（二解）共埔糜。上用仓浪天故，下为黄口小儿。今时清廉，难犯教言，君复自爱莫为非。（三解）今时清廉，难犯教言，君复自爱莫为非。行！吾去为迟。平慎行，望吾归。（四解）
董颖为北宋末期的穷愁潦倒的诗人。跟江西派作家韩驹，徐俯有往来。他的《道宫薄媚》大曲收录如下：
薄媚 西子词
排遍第八
怒潮春雪，巍岫布云，越襟吳带如斯。有客经游，月伴风随。值盛世，观此江山美。合放怀，何亊却兴悲？不为回头，旧谷天涯。为想前君亊。越王嫁祸献西施，吳郎中深机。
阖庐死，有遗誓，勾践必诛夷。吳未干戈出境，仓卒越兵，投怒夫差，鼎沸鲸鲵。越遭劲敌，可怜无计脱重围。归路茫然，城郭丘虚，飘泊稽山里。旅魂暗逐战尘飞，天日惨无辉。
排遍第九
自笑平生，英气凌云，凛然万里宣威。那知此际，熊虎途穷，来伴麋鹿卑栖。既甘臣妾，犹不许，何为计？争若都此燔宝器，尽诛吾妻子，径将死战决雄雌。天意恐怜之。
偶闻太宰（伯嚭，）正檀权，贪赂市恩私。因将宝玩献诚，虽脱霜戈，石室囚系。忧嗟又经时，恨不如巢燕自由归。残月朦胧，寒雨萧萧，有血都成泪。备尝险厄返帮畿，冤愤刻肝脾。
第十攧
种（文种）陈谋，谓吳兵正炽，越勇难施。破吳策，惟妖姬。有倾城妙丽，名称西子，岁方笄。算夫差惑此，须致颠危。范蠡微行，珠贝为香饵，苎萝不钓钓深闺。呑饵果殊姿。
素肌纤弱，不胜罗绮。鸾镜畔，粉面谈匀，梨花一朵琼壶里。嫣然意态娇春，寸眸剪水，斜鬟松翠。人无双，宜名动君王，绣履容易，来登玉陛。。
入破第一
窣湘裙，摇汉佩，步步香风起。敛双娥，论时亊，兰心巧会君意。殊珍异宝，犹自朝臣未与。妾何人，被此龙恩。虽令效死，奉严旨。
隐约龙姿忻悦，重把甘言说。辞俊雅，质聘婷，天教汝，众美兼备。闻吳重色，凭汝和亲，应为靖边陲。将别金门，俄挥粉泪，靓妆洗。
第二虚催
飞云驶香车，故国难回睇。芳心渐摇，迤逦吳都繁丽。忠臣子胥，谏言先后，愿勿容其至。周亡褒姒，商倾妲己。
吳王却嫌胥逆耳，才经眼，便深恩爱。东风暗绽娇蕊，彩鸾翻妒伊。得取次，于飞共戏。金屋看承，他宫尽废。
第三衮遍
华宴夕，灯摇醉。粉菡萏，笼蟾桂。扬翠袖，含风舞，轻妙处，惊鸿志。分明是，瑶台琼谢，阆苑蓬壶，景尽移此地。花绕仙步，莺隨管吹。 宝帐暖留春，百和馥郁融鸳被。银漏水，楚云浓，三竿日，犹褪霞衣。宿醒轻腕，嗅宫花，双带系合同心时。波下比目，深怜到底。
第四催拍
耳盈丝竹，眼摇珠翠。迷乐事，宫闱内。争知，渐国势凌夷。奸臣献侫，转恣奢淫，天遣岁屡饥。从此，万姓离心解体。
越遣使，阴观虚实，早夜营边备。兵未动，子胥存，虽堪伐，尚畏忠义。斯人既戳，又且严兵，卷土赴黄池。观衅种，蠡，方云可矣。
第五衮遍
机有神，征鼙一鼓？，万马襟喉池。庭喋血，诛留守，怜屈服，敛兵还，危如此。当除祸木，重结人心，争奈竞荒迷。战骨方埋，灵旗又指。 势连败，柔荑携泣，不忍相抛弃。身在兮，心先死。宵奔兮，兵已前围。谋穷计尽，唳鹤啼猿，闻处分外悲。丹穴纵近，谁容再归？
第六歇拍
哀诚屡吐，甬东分赐。垂暮日，罢荒隅，心知愧，宝锷红委。鸾存凤去，辜负恩怜，情不似虞姬。尚里论功，荣还故里。
降令曰：“吴亡赦汝，越与吳何异？吳正怨，越方疑。从公论，合去妖类”。蛾眉宛转，竞殒鲛绡，香骨委尘泥。渺渺姑苏，荒芜鹿戏。
第七煞衮
王公子，青春更才美，风流慕连理。耶溪（若耶溪，在绍兴）一日，悠悠回首凝思。云鬟烟鬓，玉佩霞裙，依约露研姿。送目惊喜，俄迁玉趾。 同仙骑，洞府归去，帘栊窈窕戏鱼水，正一点犀通，遽别恨何已！媚魄千载，教人属意。况当时，金殿里。
作者把吳越兴亡故意，置重心于西施。一气贯串，作成一套相当完整的歌剧。全剧都用“支”“思”部韵脚，四声同叶，为金，元套曲开辟道路。
大曲之外，还有一种比较简单的文学形式，有的连歌带舞，有的连说带唱，叫做“转踏。”
曾氏《乐府雅词》卷首即录无名氏《调笑集句》八曲，分《巫山》《桃源》《洛浦》《明妃》《斑女》《文君》《吳娘》《琵琶》等八题，次录郑仅《调笑转踏》十二曲，晁补之《调笑》七曲。
例无名氏《琵琶》
｛诗｝十三学得瑟琶成，翡翠帘开云母屏，暮去朝来颜色故，夜半月高弦索鸣。江水江花岂终极？上下花间声转急。此恨绵绵无绝期，江州司马青衫湿。
｛曲子｝衫湿，情何极！上下花间声转急。满船明月芦花白，秋水长天一色。芳年未老时难得，曰断远空凝碧。
秦观也有《调笑令》转踏十曲。分咏，王昭君，乐昌公主，崔徽，无双，灼灼，昐昐，莺莺，采莲，《烟中怨》《离魂记》。
这种“转踏”，格式是一律的，又都采用《调笑令》的曲子。
又有一种鼓子词，比转踏简单如：《渔家傲》
七月新秋风露早，渚莲尚拆庭梧老。是处瓜华时节好，金尊倒。人间彩楼争祈巧。
万叶敲声凉IF到，百虫啼晚烟如扫。箭漏初长天杳杳，人语俏，那堪夜雨催清晓。
类似近代花灯词和采茶调。
由朗诵和歌唱结合的转踏形式，进一步演化成“说唱文学”。
赵令畤的《商调蝶恋花》描述张生和莺莺的恋爱故事流传最广。
但是，整个故事，全用一个曲调，对情节的变化，很难恰如其分地表达出来，所以不久就有诸宫调代之而兴。
第五章 慢曲盛行和柳永在歌词发F展史上的地位。
歌曲有急有慢，是根椐着情感而变化的。敦煌唐写本琵琶谱中，标明急曲子的有《胡相问》一曲，标明慢曲子的有《西江月《心事子》……
把慢词作为专业，在创作方面，是从柳永开始的。
清宋翔凤说：耆卿（柳永）失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中。其后东坡（苏轼）少游（秦观）山谷（黄庭坚）辈，相继有作，慢词遂盛）。《清平山堂话本》中的《柳耆卿诗酒玩江楼记》《元曲选》中的《钱大尹智宠谢天香杂刷》（关汉卿作等），都是说他的故事。
《八声甘州》
柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹流？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟？争知我，倚阑干处，正恁凝愁！
他还善于运用巧妙的手法，把大自然的景物，刻画得象图画一般如：
《夜半乐》（前二段）
柳永
冰云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚，渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起。更闻商旅相呼，片帆高举，泛画鹢，翩翩过南浦。
望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女，避行客，含羞笑相语。
《凤归云》（前段）
柳永
向深秋，雨余爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天未残星，流电未灭，闪闪隔林梢。又是晓鸡声断，阳鳥光动，渐分山骆迢迢。
《玉山枕（前段）
柳永
骤雨新霁，荡原野，清如洗。断霞散彩，残阳倒影，天外云峰，数朵相倚。露荷烟芰满池塘，见次第，几番红翠。
这种手法影响到后来的杂剧，传奇和曲艺等。如
《李逵负荆》杂剧
康进之
（仙！女点绎唇）饮兴难酬，醉魂依旧，寻村酒。恰问王留。王留道：“兀那里人家有。”
｛混江龙｝可正是清明时候，却言风雨替花愁。和风渐起，暮雨初收。俺则见杨柳半藏沽酒市，桃花深映钓鱼舟。更和这碧粼粼春水波纹绉。有往来社燕，远近沙鸥。
｛醉中夭｝俺这里雾锁着青山秀，烟罩定绿杨洲。他道是轻薄桃花逐水流，恰便是粉衬的这胭脂透。早来到这草桥点垂杨的渡口。待不吃呵，又被这酒旗儿将我来相迤逗。它，它，它舞东风在曲律竿头。
｛油葫芦｝往常时酒债寻常行处有，十欠着九。则你这杏花庄压尽他谢家楼。你与我便熟油般造下春醅酒，你与我花羔般煮下肥羊肉。一壁厢肉又熟，一壁厢酒正筜。抵多少锦封末拆香先透，我则待乘兴饮两三瓯。
《西厢记》王实甫第一折，张君瑞观黄河时的情景
｛油葫芦｝九曲风涛何处显？只除是此地偏。这河带齐梁，分秦晋，隘幽燕。雪浪拍长空，天际秋云卷。竹索悬浮桥，水上苍龙偃。东西溃九州，南北串百川，归舟紧不紧如何见？恰便似弩箭乍离弦。l
柳永在词的发展史上，从形式上讲，他有开疆拓土的功绩。从技法上讲，他善于刻画自然风景，对后来的戏曲作家，有所启发。他的表现手法值得借鉴。
第六章 宋词的两股潮流
一般分为豪放和婉约两派。前者以苏轼为代表，后者以秦观为代表。（明人张缒）
《吹剑续录》
俞文豹
东坡在玉堂，冇寒士善讴，因问“我词比柳词何如？”对日：”柳朗中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳外晓风残月”。学士词，须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”。公为之绝倒。
宋代词是配合管弦来唱的，因此一要音节和谐，二要情调优美。正统派的持征，特别重视协律。有柳永，秦观，周帮彦，姜夔，异文英。
秦词和婉缠绵，盛行于淮，楚（今苏北一带。他卵代表作
《满庭芳》
秦观
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧亊，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火己黄昏。
就它的描写手法看，把一种凄暗的江天景色和难分难舍的离情巧妙地结合起来。
他在贬谪之后，就变为凄厉之音。《阮郎归》
秦观
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢《小单于》，迟迢清夜徂。 乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无！
在开括词的领域方面，柳永以后，就得数周帮彦。
王国维曾说过：“读先生之词，于文字之外，须更味其音律。今其声虽亡，读其词者，犹覚拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宜，清浊抑扬，辘轳交往”。他值得我们借鉴的，是那句法节奏，都是隨着声情变化的。如
《兰陵王》
周帮彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故國。谁识，京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄测，恨堆积。渐别浦萦回，津堠苓寂。钭阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
又如《绕佛阁》
周帮彦
暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。清漏将短，厌闻夜久签声动书慢。 桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。花气清婉，望中迤逦城阴度河岸。 倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线。还似汴堤虹梁横水面，看浪飐春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空乱，两眉愁，向谁舒展？
且看他的四声安排和句式长短以及使用韵脚，都有很多变化。上一首三段各不相同，下一首则前两段全同，而后一段自异。这两个曲调，有的句子特别长，有的运用许多偶句，全靠领格字负起转身換气的职责。使全局振奋起来，音节是异常激越。
姜夔原藉鄱阳，生长于湖北。尝往来于范（成大）张（镃）两家接触歌舞伎人颇多。自称“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律”。他的《夜过垂虹》绝句又有“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”的句子。现存白石自度曲十七支，每个字旁都缀有音谱，是研究南宋词乐的唯一完整资料。如
《扬州慢》
姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过秦风十里，尽荞麦青青。自胡马，窥江去后，废池乔木，犹庆官兵，渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，清楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边，红药年年，知为谁边？
词描写金兵南下后的扬州。后半阙借用杜牧的“十年一觉杨州梦”反映都市繁荣转眼成空。
在所谓正统派中（婉约派）：弥漫于宋，影响至清；但就协律方面来说，也只有柳永，周帮彦，姜夔。
以苏轼为首的革新派（豪放词）应用而兴。
《渔家傲》
范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霸满地。人不寐，将军白发征夫泪。
《桂枝香》
王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事隨流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
像这种悲壮豪迈的格调，是过去和当时流行的歌词中所没有的。
苏轼，具有豪迈直爽的性格和美怀民生的政治抱负。他所选用的曲调如《水龙吟》《念奴娇》《贺新郎》《满江红》《永遇乐》《八声甘州》之类。为后来的爱国词人辛弃疾开辟了广阔的道路。他的代表作如《念奴娇》
苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，淡笑处，樯橹灰飞烟灭。故國神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
像这样轰轰烈烈的大战俊，作者运用重点突出和环境烘托的手法，有声有色描绘出来，一直为世人所共诵。
《临江仙》
苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来份佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时望却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
这是他谪贬在黄州时所写，写得何等洒脱。
《浣溪沙》
苏轼
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相排踏破茜罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。
麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣（麦少）软饥肠。问言豆叶几时黄。
苏轼打破了词的清规戒律，不拘什么样的思想内容，都可以用词来表达。
于是东坡一脉，由黄庭坚，晁补之，贺铸以至陈与义，叶梦得，周敦儒，张孝祥，张元幹，陆游等人绵延而下。
岳飞的《满江红》及金人蔡松年也都一脉相承豪迈作风。
这一派词人中，特别值得重视的是辛弃疾。
《鹧鸠天》
辛弃疾
壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。燕兵夜娖银胡（革录），汉箭朝飞金仆姑。
追往亊，叹今吾，春风不染白髭须。都将万字平戎策，换得东家种树书！
《摸鱼儿》“淳熙已亥，自湖北漕移湖南”作
辛弃疾
更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，况落花无数。春且住！见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐珠网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。峨眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见，王环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
他用比兴的手法，表露出南宋偏安的危局，国亊的难以挽救。
他选用的调子，多属于格局开张和音响悲壮的一路，如《贺新郎》《满江红》《念奴娇》《沁园春》等。
《清平乐.独宿愽山王氏庵》
辛弃疾
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
《沁园春.灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》
辛弃疾
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合投闲，夫教多亊，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。
争先见面重重，看爽气朝来三数峰，似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水蒙蒙？
他把自然界景物，当作战阵中的部队指挥。使人感到生气勃勃，波澜壮阔。为后来所有豪杰之词，开辟了新灭地。
《清平乐》
辛弃疾
柳边飞鞚，雾湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。 一川明月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。
茅檐低小，溪上青青草。醉里呉音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剝莲蓬。
词发展到辛弃疾，完全成为一种新体的格律诗，渐渐和音乐脱离，而仍保持着它旧音乐性。
与他同时的作家有：刘过，陈亮，刘克庄，刘辰翁，汪元量，文天祥等
整理杨连;杨连，丰镇市作家协会成员，丰川诗社会员，丰镇书协会员。散文，诗歌，诗词散见纸刊，网络平台。
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