商代玉器的由来,收藏家一定要看

　　在安阳殷墟，九座已发现的商王大墓都被盗掘了，一些小型的陪葬墓反而幸存，除了妇好墓，人们难以看到商代玉器的体系和全貌。在海外，商代玉器的数量极为惊人，这些玉器的流失，均以近百年来半殖民地的虚弱的中国为背景。同许多其它年代的古玉一样，海外商代玉器是我们了解商代玉器的重要参照，有许多商代玉器，在两个故宫的博物馆中都是难以见到的。

　　殷商时代之所以能够取得卓 越的玉雕艺术成就，有两个重要的原因;一是社会发展方面的因素。国家政权垄断统治的需要为玉器的发展创造了条件;二是意识形态方面的因素。商代社会虽然从原始社会的荒原中走了过来，但社会生活还没有从野蛮恐怖中解放出来,商代大批杀殉奴隶就是重要的例证，但另一方面人们对鬼神的信仰毕竟有所松动，理性的幼芽已欲萌发。那些曾经被认为神圣不可亵读的玉已开始进入社会生活，这就如同为玉雕艺术的发展打开了一扇通向无限广阔的大门。

　　商代玉器的俏色使用,所谓的俏色工艺，就是在制作玉器时，合理巧妙的利用玉石材料的天然皮壳色泽。利用自然的色差表现人物或者动植物的某些形体特征。

　　商代早期的玉器，出土于河南的郑州二里冈的郑州商城和偃师商城。但二里冈出土的早期商代玉器，没有脱离出二里头文化玉器的形制特点和工艺特性。

　　商代玉雕装饰的图案和线纹，我们可以“一目了然看双线”来形容：(1)一目，是说玉雕装饰纹样中，多见臣字状目纹饰。(2)双线，是说商代的玉雕装饰主要用阴阳两线条，双勾线法是商代著 名的装饰法。

　　商代已完成了手工业与农业的社会大分工，制玉业已成为独立的手工业生产部门，并出现了一大批具有较高艺术水准的玉工。这在史料记载中得到了体现，《逸周书》说：“凡武王俘商旧玉亿有百万”。这个数字可能有所夸大，但可以看出商代玉器的拥有量是很大的。商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。

　　商代文明是在新石器时代晚期文化和夏代文化的基础上发展起来的，由于商代早中期屡次迁都，东西播迁，南北移动，而且不断征服邻族，每到一地，都学习当地先进的文化，因而商代文化的内涵特别丰富。商代玉器的千纹万彩，千姿百态，也是在吸收早期玉器菁华的基础上发展起来的。早期的玉文化在商代不仅得到继承，而且发扬光大。