京剧票友演唱时应该注意的几个问题

演员在演唱时应当注意以下几方面的问题：

一、在演唱时首先应当全身放松，气沉丹田。

只有放松才能够发挥的好，如果你演唱时如临大敌精神过于紧张，就会导致声带闭合，尤其是唱高腔时更为明显，你越是紧张他就越上不去。

二、以气托声，努力做到字正腔圆。要注意“字首、字腹、字尾”即发音吐字的准确到位。

京剧演员历来对吐字发声非常的重视，把字唱准，让观众听清楚，是最基本的要求。

三、要注意“字、气、劲、味”的有机结合。

这就需要作到“四多”即多听、多练、多问、多看。曲不离口，积累经验，熟能生巧，才能得心应手，驾轻就熟。

四、要注意“尖”字莫咬太死，“团”字莫放太松。

“尖”字大家都非常熟悉了，就不多赘言了，简单介绍一下“团”字。所谓团字是指以舌尖抵上颚发声的字，就是团字。发团音字时如果放太松，就会使观众听不清你唱的是什么字。

五、合理运用“鼻腔共鸣”、“胸腔共鸣”和“脑后音”。

这里重点说一下脑后音。脑后音又名背工音。一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田出，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉尖利。老生和净角演唱中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种演唱法。旦角演唱用脑后音者较少，程派唱腔有时也用。

六、要注意气口的掌握。

演唱时凡遇长腔或是拔高处，必须吸气作好充分的准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气是有一定的规矩的，不能太随意。偷气是指换气时不露痕迹，在观众觉察不到的情况下偷偷换气。

七、演员在演唱时还要特别注意自己口形的变化，要做到“上不露齿”，保持艺术的整体完美，给人以愉悦的感受。

另外，演员在演唱时切忌“砸夯”、“囊液”和“拖泥带水”。一定要使观众觉得清澈透明，犹如铃铛一样的脆亮，这就要求演员在演唱时注意发声部位，发音要尽量靠前些，才能达到这种效果。

演唱时还要特别注意：眼睛要平视，眼神要集中，不能像耍笼灯似的。如果你化装后眼睛看得过高，就会使观众感觉是一个黑洞，看不到你的眼睛；如果过低就会使观众只看到你的白眼仁，感觉特别的不舒服（个子高一点的同志可适当看低一点，个子低一点的同志可以适当看高一点）。