沈周三问

壹

“三十始脱尘网来，

孔雀经天翠羽横。

如何到老翻拘束，

两鬓青黄做画工？”

天顺五年，34岁的沈周先生解脱了曾困扰其父一生又困扰自己多年的“粮长”之役。这可能就是他文名大震后的诸多“副产品”之一。兴奋的沈周作诗庆道：“孔翠惩牛角，始剧丹霞情。鸿鹄逃罗网，高秋正冥冥。”自况为逃离鼎镬的惊弓之鸟。

按说他本应惩前之失，再也不入红尘，去作那些奉迎官长的“贱役”。可人到晚年，这位清高自视的“老处士”竟然还是做姑苏曹太守的画工。那么，沈周的“出世”到底是真是假呢？

看看他给学生唐寅写的题画诗，我们便不难窥到先生心中的苦涩。他在告诫自己那狂放的弟子道：“多能我亦忌，造化还复惜。愿子敛光怪，以俟岁月积。”“天意怜才”本是文人一厢情愿的梦话。“魑魅喜人”才是世态狰狞的真相。

沈周早年的脱略是真，晚年的自秽也是真。不过是他苦头吃多了，更明白“唾面必须自干”的道理而已。给弟子的话既是肺腑赠言也是斯人自道，无奈唐伯虎听不懂，或者根本无心去听。“真应该拉着他一起去给太守搞装修呀！”去曹府的路上须发渐白的沈周一定想起了桃花坞的主人。

贰

“苏城万里风流客，

痴仙名姓满吴中。

如何自嗟江湖远，

一夜哀吟落斗星？”

沈周先生的诗风恬淡疏阔，淡雅虽不如王维，意境却远追陶、陆，是真正的“隐士诗”的接武者之一。谁知这样的雅士也会在诗中操起长枪大戟，化身兜鍪盖顶的武士，让如血海的边风冲击自己坚钢般的骨骼和灵魂。

“灯火郊居耿暮秋，北风迢递入边愁”。身锁书城，秋虫相伴的沈画家哪里来的“边愁”，莫非也在学白衣秀才们扭扭捏捏的“无病呻吟”？下句更了不得也，“三更珠斗随天转，万里银河接海流”“天旋”不足，接之以“地转”。“海啸”不足，接之以“星变”。在他诗中常见的肥红的春杏，盈把的栀子花不见了，代之以令人愕然的一系列意象。

看了看题目，《已巳秋兴》。时为正统十四年秋，饱尝失败苦涩的明英宗正被呼啸的胡骑裹挟北去，大明朝正像受伤的猫一样躲在北京城里自舔疗伤。原来沈先生也有一颗“忧国忧民”之心呀！不过性格的原因使他不能长久地振奋精神，去做于谦般的斗士罢了。且于谦的结果并不见好，相比看客无数的柴市口，还是画卷中的山水血腥气少些啊！所以这样的诗他只写了一首。不过一首，也就够了。

叁

“闻君好道叩虚白，

午夜焚香下小楼。

解画长江千万里，

却无一笔到寒钩。”

沈先生经常失眠。“中夜起坐，抽书披剔。油尽火熄，昂首见月”的情况并不为少。还因此留下了诸如《记雪月之观》这样澄澈莹然的美文。月下的西湖，沉默如朽龟的千人石，都曾鉴赏过这位青藜拄杖，步态安详的老人的清啸。

为什么在他满纸云烟的画作中，巍峨的庐山、奔涌的长江、古拙的长松、独栖的怪鸟，都是在阳光之下？空灵的月色能给作者安谧的享受，使他放松被虚名困扰的精神，为什么不能报之以小小画笔，几抹丹青？！

古道热肠的沈周不可能是忘恩负义的“薄幸子”。难道他是想独占月姊霜娥的妩媚，不甘于将心灵中的圣地与人分享。抑或在技法上对前人的模仿约束了自己的想象。让我不由喟叹，“不敢题'糕’字的诗豪到底还是不是'刘郎’！”

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