张大千的仕女画，眉目传情画中人

张大千在上个世纪二、三十年代的仕女画取法于明清诸家，初为改琦、费丹旭，进而是华嵒、陈洪绶和唐寅，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。

后来他结识，梅兰芳、马连良、余叔岩和周企何等京剧及川剧表演艺术家。

他认为戏里除了古装之美外，女子脸部的化妆最美，因此在描绘女子面部时，他承袭唐代的三白画法，将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明，从而形成了她笔下美女的一大特色。

早期，张大千仕女画基本以女眷为模特。现存最早的仕女作品是1920年创作的《持花仕女》，疑为大太太曾正蓉化身：“双黄鹄，两鸳鸯，迢迢云水恨难忘，早知今日长相忆，不及从初莫成双”。

1935年的《天女散花》则以韩国情人池春红为原型。

1938年的《执扇仕女》、1941年的《柳荫仕女》则分别描绘了情人李怀玉和三夫人杨宛君的情景。

《北平晨报》文艺副刊《艺圃》的专栏编辑、艺评家于非在1934年至1936年间写过数十篇评论和介绍张大千艺术作品的文章。于非认为，张大千以仕女最为画界人士称赞，大胆创造新意。

他在《八爷与美人》一文中，以寥寥数语写道：“唐伯虎画美人，是近代比较有研究的，八爷对于六如（唐寅字伯虎，号六如居士），自然俯拾皆是。今既得到唐六如的活美人儿来侍砚，那么张八爷不离平，何待？”以张大千比肩明代人物圣手唐寅。

仕女

【游春仕女 】1929年作

三十年代，张大千开始转而向明代的唐寅、吴伟、张风等人的仕女画作品学习。张大千学习唐伯虎的侍女画主要是吸收唐伯虎的“三白法”。

这个时期他的仕女画人物造型温婉娴静，清雅小巧，风格灵秀；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，用笔轻快简洁。

【三美图】 1930年作

【鹦鹉前头不敢言】 1930年作

【苏小妹观书】1935年作

四十年代，张大千创作的仕女画，风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描；造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵，娇媚高傲，健康秀美；设色受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺。

【仙女散花】1943年作

【蟠桃献寿】1944年作

这一时期整个画风有了非常大的转变，是张大千仕女画创作的黄金时期，对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性的作用。

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