林宗禔:京胡技巧的“特性”、“发展”和“个性”
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京胡技巧有三个状态:“特性”、“发展”和“个性”。
一、京胡的有些技巧和民族乐器,特别是和地方戏中的主奏乐器是相同的。但由于主客观的因素,京胡有自已特性的技巧,就是大家常谈到的那些技巧,俗称“味道”。这是“特性”。
二、任何事物都是发展的,京胡技巧也在发展。远的不提,从“余”到“马”,从“梅”到“张”,后者琴师的技巧与前者相比,相对完善,丰富,更富时代感。这是“发展”。
三、由于演唱流派的出现,有识琴师在继承传统技巧上,经长期与流派合作,琴技得到发挥,最后成为流派神韵中必不可少的部份。最突出的例子就是京胡大师何顺信先生。谈张派不能不谈何老师的琴风,独特的技巧。李慕良先生也是这类琴师。这是“个性”。
我在博客中所谈的技巧是我本人对“个性”的思索,体会与实践的追求,与大家交流。
认识以上三个状态,再来研究和学习现今的技巧,也许对大家有帮助。
下面我具体谈几个问题:
一、“单打”是老叫法,和“沾音”基本是一回事,只是力度稍有区别,同属“装饰音”范畴,因此我不将它归入“打音”技巧内。
二、自前大家在《入门》中练习的“沾音”,我的要求是--不要强调,要自然,要流畅。达到这些要求后,再谈如何变化。
三、技巧效果的好坏确实和琴有关系。我曾谈到的“脆,亮,松,圆”中的“松”是关健,有“松”才有共呜。
四、面对多种技巧,我建议大家掌握主要技巧,如“回滑”,“下滑”和“垫指”等,是很重要的。这些是京胡风貌的基本特征。
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