关于七律的创作【二】下

再来了解一下韵律的有关术语

合韵：属于同一个韵部的韵脚，称之为合韵。

韵脚、白脚：押韵必然押在那一句的最后一个字，有韵的那个地方（那个字）称之为“韵脚”，反之不押韵的那一句最后那个字就叫做“白脚”。

踩脚：七律中“韵脚”一定是平声，“白脚”一定是仄声，这叫做“脚分明”。如果“白脚”写成了平声，就犯错误了，这个错误叫“踩脚”。

出韵：同一个韵部中出现了另外一个韵部的韵脚，而体裁中又没有这样的要求时，这就犯错误了，这种情形，就叫做出韵。

邻韵：古代的韵分得比现代的严格，譬如“eng”和“ing”就分为两类，不过在现代的诗韵学说里，因为发音比较接近，已经归纳成一个韵部。当然，现代韵部中，还是有比较发音接近的韵部，譬如“姑部”和“衣居部”，因此，这种比较发音接近的韵部，称之为邻韵。例子：一东二冬；六鱼七虞。

宽韵和窄韵：属于同一个韵部的韵字，有的多有的少，多的韵部写起诗词来当然方便了，反之就有一定难度。因此，多韵字的韵部就称之为宽韵，反之为窄韵。

平韵（平声韵）和仄韵（仄声韵）：这个简单，韵字为平声的就叫平韵（平声韵），反之就叫做仄韵（仄声韵）。

格律诗通常押平声韵，而词则有些押平韵，有些押仄韵，有些还转来换去的，但是那些都由词谱制定好了的。

 换韵：从这个韵部换到另外一个韵部，这种手法称之为换韵。“换平”就是指换成另外一个平声韵部，反之“换仄”亦然。

转韵：从同一韵部的平声韵或仄声韵，转到仄声韵或平声韵，就叫转韵。叫做“转平”或“转仄”。

要和换韵分清楚，换韵牵涉到两个不同的韵部，转韵只在本韵部内转。

七律中绝对不可以转韵或换韵，这只是在词中才有的押韵方式，至于怎样押，不用记忆，词谱都制定好了的。

我们了解这些名词的含义

主要是为了在以后的学习中遇到了，不至于不知所言。

而且以后学习交流中比较方便。

再说一下律诗的特点

再说一下律诗的特点

１．律诗的分类：律诗和绝句，均有五言和七言，分称为五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）和五言律诗（五律）、七言律诗（七律），以及罕见的五言排律和七言排律。

２．一韵到底，隔句押韵，首句可押可不押，且规定为平韵。

３．句式整齐，要么全是五言，要么全是七言。

４．每两句构成一联，体现在上句一个逗号，下句一个句号。若干联就组成了一篇。

５．讲究平仄（粘对）。

６．律诗中间两联（４句）必须对仗。

７．讲究“起承转合”。

下面就讲讲七律的起承转合

《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，她说：“不过是起承转合。当中承转，是两副对子”。起承转合，就是一首律绝诗的基本布局结构。

起：即开端、开头，话题的说起，主题的引入等等。

承：即承接，相承，接着上一句话继续叙述。

转：即递转，转折。指表述的内容的引申或变化。

合：由上句的“转”而引出的结论，类似于更高层次的“承”。

前面的“承”只须跟着“起”就好了。但这个“合”起的承接的作用，必须照应全篇，承接全篇，把整首诗的意思提升到一个高度上去，犹如“更上一层楼”。也可称之为“升华”，是一个提炼的过程，甚至一首诗好不好，都能在这一句体现。

起承转合的分布并不是均匀的。

例如：

黄鹤楼　唐·崔颢

昔人已乘黄鹤去，——起 此地空余黄鹤楼。——承

黄鹤一去不复返，——承 白云千载空悠悠。——承

晴川历历汉阳树，——承 芳草萋萋鹦鹉洲。——承

日暮乡关何处是，——转　烟波江上使人愁。——合

大家体会一下上面的结构。

再看这个例子：

杜甫的《蜀相》：

丞相祠堂何处寻？锦宫城外柏森森。---起

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。---承

三顾茅庐天下计，两朝开济老臣心。---转

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。---合

再体会一下

在七律的四联中，首尾两联，是全篇的意义重心。

有人说律诗只要读一、二句和七、八句便能把握全诗的主题。

作为结构中的“承”、“转”，中间两联的作用，是在展示对偶美的同时，对诗意进行拓展、引申、发挥和联想。

胡震亨说：“作诗不过情景二端。如五言律体，前起后结，中四句二言景，二言情，此通例也。”

 胡震亨是明朝人，文学家。

他说的虽然是五律，其实七律

也是这样。七律有起、有承、有转、有合。

我们以后再读七律，就应该注意到。

分析他人的起承转合，可以启迪自己的思维。

以后我们练习写七律，也要按照这个结构去练习。今天的作业就有这方面的内容。

起有很多起法，承转合也有不同的方法

在读诗的时候要注意