写诗应知应会

醉月醉月

写诗要点

1、格律=格+律
格就是格式,它包括:起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、对仗和压韵,律包括有音律、声律和韵律。那么,格和律合起来就是格律。
2、律诗:诗体名。因格律严密得名,起源于南北朝,成熟于唐初。10句以上者称为排律,七言八句为七律,五言八句为五律, 五律或七律中间两联必须对仗, 首联和尾联也偶有对仗的,一般情况下不对仗。
3、押韵:就是指凡押同一韵部的字,就叫押韵,押韵也叫压韵。
4、对:指一联中上下两句2、4、6字位上字的平仄相反。对指联内对。
5、“粘”;指的是下一联中出句(奇数句)中第二四六字位上的字的平仄应与上一联中出句(偶数句)中第二四六字位上的字的平仄相同(粘其实就是:两联之间, 上一联的下句和下一联的上句的2、4、6字的平仄相同)。粘指联间粘。
6、对仗:诗律术语。简单的讲就是指诗歌中词句的对偶。可以两句相对,也可以句中自对,对仗一般用同类句型和词性。就律诗来讲,第一句,可对仗,也可不对仗。解释一下,对仗与不对仗的区别, 在我们阅读唐诗的时候,可以很清楚的看到一点, 通常内容相对严肃一点的,首联采用对仗的形式, 内容相对不那么严肃的,多数没有对仗
7、失替:一般情况下,在七言律句中,每句246字位上的字应该平仄交替,否则,就叫失替。(失替可能出现在律诗的每一句当中)
8、失对:在七言律诗中,每一联中下句246字位上的字的平仄应该与上句246字位上的字的平仄相对,否则,就叫失对。(失对只可能出现在律诗的四个韵句当中)
如果是2、4、6位置的平仄错误,要么就是“失替”,要么就是“失对”。
但失替和失对都不能说是“出律” 。
9、对仗与对联的区别:
首先,对仗不是对联,作用完全不一样,。对联,要求上下联,意思就表达相对完整。合起来,就是一个短篇。而对仗呢,仅仅是律诗中的一个部分,合起来,也不是全部,仅仅是部分。这是对联与对仗的第一个区别。
其次,对联,表达的是作者全部想要表达的东东。对仗,却属于起承转合中的。颌联的作用是:承;颈联的作用是:转。功能与作用,是完全不一样的的。这是第二点:
再次,对联,可以全景全情, 而对仗却不能这样写。景情分明。
10、合掌:诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗,出句和对句完全同义或基本同义,称为合掌。此为诗家大忌。
11、义对:就是对仗或对联中,字义,不能是一样或者是近似。
12、律诗的讲究:
首先,第一条千万不能违反的规则:那就是‘韵不入诗’。什么是‘韵不入诗’?就是你所以押韵部的字,不能够出现在你的诗里面。
其次,押韵的韵字不能全是阴,也不能全是阳。
在四声里面,还有一个划分,古四声都是分阴阳的,在这俺们今天的普通话里,可能见不到了,俺们现在的语言里面,只是平声字分阴阳。叫:阴平,阳平。其实,不仅仅是平声字,仄声字也是分阴阳的。这就是俺们今晚交流的一个‘讲究’,(押韵的韵字)不能全是阴,也不能全是阳,阴平就是现代汉语里的第一声,阳平就是第二声。
再次,韵句里面的第五字,都是仄声字。不仅仅是仄声字,而且也有‘讲究’,即以去声字为多,去声=第四
声。
一三五要论,这样不容易出现三平头或三仄头。因为七律要求一般不要出现三平头、三仄头、三平尾、三仄尾的。
另外原则上:题不入诗。
13、窄韵:指的是,在创作过程中,作品里所使用的韵字大多数属于同一词性。
14、险韵:是指韵部的字比较少,韵部的字少,就叫做险韵。意思就是,压韵较危险。因为,除非特别的细致,否则,很容易就错。比如:三江韵。
15、倒韵:单看字面,这个就很容易理解了,就是为了压韵,在创作过程中,颠倒用字,比如,本来应该是“天空”,但为了压“天”字的韵,非要写成“空天”。这个就叫做倒韵。
16、僻韵:指的是压韵所使用的韵字,都是生僻的,平时基本上见不着的。
17、韵句:就是指律诗中每联的对句(即下句),其尾字必须压韵。

写诗的技巧

1、窜韵:顾名思义,就是用韵时,窜到的别的韵部。再简单的讲,就是押韵时用的韵字不是同一个韵部的字。这个窜韵也是写律诗时要避免的,是律诗中的一个大忌。
2、比兴:说到写诗,我们就不能不说到《诗经》, 《诗经》一个很重要的知识,就是两个字:比兴。比,就是比喻, 以某物喻其他,兴,就是,看见什么东西,引起、或激起兴趣,联想起其他的。比兴,是三千多年来,一直推崇的写作手法。比兴不是格律,是一种写作手法。
3、律诗的首联也叫起句,颔联也叫承句,颈联也叫转句,尾联也叫合句。
4、景起的作用:
是为了以景来衬托心情,为了好用比兴的手法,我们要学习诗经中最好用的手法。当然,写诗时我们选景要选用合适的景,与诗的内容最相符的景,要写实际的景,景起,写景的话就是景语,因为景语为兴。也就是说,他们写诗,都是因“景”而“兴”起。这就是“比兴”的兴。也是,今后我们初级阶段的硬性要求,写诗,必须从景语开始。不能直接的告白,必须使用景来兴起。起句是指什么?兴起下文,律诗的起承为景,景起景承,为什么要景起?入目即景,拿来即用,这是最简单的写法。
5、承句的主要作用:承句是指什么?承句,顾名,承接。承接上文同时引起下文。因此,承句的主要作用就是承接首句,承接、扩展、深入,进一步写景,深化主题。
6、起句与承句写景的区别:可以是远景近景的不同,可以是时空,远近、高低、古今等等方面的不同。因为承句的作用,就是扩张、扩展,深入、深化,所以我们不能在起句的景上继续打转。
简单归纳一下起承:起,兴起,所选择的景,符合后面的内容。承,在起句的基础上,扩张、扩展, 注意,是
在起句的基础上, 这样做,是不偏离主题, 不能起句说西,承句说东。
7、景+情的章法:关于目前我们写诗的硬性要求就是:起承要写景,转合要写情,就是:景+情的章法。
当然,律诗也有情+景的写法,更还有情景交融的写法,但那些都比较难,景+情是最简单的章法,也是最易掌握的章法。
8、转句:转变。这个转变,不是转到不知道南北的地方去,是在起承的基础上的转变,是由景到情的转变或是由情到景的转变。咱们目前学习的章法是景+情,那么这里咱们主要讲的也是由景到情的转变。颈联也就是转句,应当写情。这个情不是毫无根由的来的,是起承的景引起的情,是建立在起承的基础上的。
9、合句:整个七律的尾联,也就是合句。合:总结全篇之意。合句在写时应当注意的是:要总结全篇,也就是前六句所表达的中心(主题)思想,一般写合句的手法是比的手法。
10、起、承、转、合 四者的关联:
第一,四者同样重要,缺一不可,就是四者的并重性。不论是七律还是五律,都是按起承转合这四个部分来完成的。首先,起承转合,这四个字,无论从字型还是字意上讲,都是完全不一样的,因此,他们的作用也完全是不一样的,正因为这四个部分的不一样性,才使得它们具有同样的重要性,也才使律诗更美。四者同样重要,缺一不可也就是四者的并重性。
那么,具体到写作过程中,就不可以把起句写成承句,同样的道理,该转句的时候,也不可以把转句写成别的三个句,当然根据所写题材内容的不同,起有多种方法,同样的,承、转、合也有多种方法。起承转合也是这个道理。四个部分,全部都重要。它们的重要性是没有区别的,少了哪个都不行。
第二,就是四者各自的独立性。所谓独立性就是指四个部分里随便哪个部分,与其他三个部分,都是不同的。独立性,也是区别于其他三个部分的排它性、唯一性。
第三,就是起、承、转、合的连贯性。四者是一脉相连的,运用起来时是不能断裂的。
11、双声:借用现代汉语拼音,就是相连的两个字的声母相同。这在律诗中要求是不能这样使用的。也就是说,一句诗中,相邻的两个字的声母不允许相同。这样有什么好处呢?可以避免拗口,避免朗诵不顺。但有专用名词是例外的,比如:长城 黄河。这些词已经成为专有名词,这是可以双声的。
12、叠韵:借用现代汉语拼音来讲,是指律诗句中相邻两字的韵母相同。在律诗写作中也是要避免的。
13、韵不入诗:简单的讲就是在律诗创作过程中,所有韵部的字除韵字位置外,不得在其它位置出现。
这样做的好处:1方便断句。古人的诗是吟唱的,一个韵字便是一层意思,使听者更明白。2有时所选用的韵字所在的韵部的韵字少,如果韵字入诗,那么便减少了你选用韵字的权利。韵不入诗,用韵时就更有利,多了一些选择的机会。
14、八句首字的平仄分配原则:以4:4为最好,5:3或3:5也很好,但一般不要出现6:2或是2:6,更不要出现1:7或7:1及8:0或0:8这样的情况。
15、起承转合中起与合的关系:一般情况下,合句一定要与起句相呼应。
比如:生长明妃尚有村,千载琵琶作胡语。去年花里逢君别,今日花开又一年。西楼望月几回圆?也相呼应。
16、起承转合时的比喻:起,就好象法庭审判一样,先出示证物;承,就是根据这些证物进行辩论;转呢,就是宣判;合,就是执行。那么,证物和执行,两者之间,有因果关系吗?有呼应关系吗?答:有的。
17、多字:就是诗中多余的字。这在律诗的写作中是要禁止的,是不允许犯的。多字一般指的是每句的前两字,不指其他位置。
18、诗眼:是指诗中某个字,或者某个词组特别的好,特别的突出。
诗的整体是有若干局部组成的,局部的诗眼可加强诗的整体,活化诗的整体,诗眼与诗的整体是有机的、密不可分的。
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