细读《篆刻学》：刀法之“如何运刀”
写在前面的话：邓散木先生的《篆刻学》有“课徒稿”性质，所以，他的很多东西是有强烈个性在内的，他所说的某些“真理”性的东西，往往需要站在其他流派的角度重新审视，比如“运刀”这一章，先生所讲，只讲“切刀”，对冲刀完全不提，这实际上不是完整的篆刻运刀，而是邓散木先生的或流派的篆刻运刀。不论如何，我们紧扣原著，一点点读下去：
运刀之法，有单刀，有双刀。单刀，在画之正中下刀，刻细白文用之。如图：
（单刀正入的印例）
我们举吴昌硕先生的“破荷”一印为例，印中文字，纵向笔画，多是正锋单刀，这是典型的细白文。就是一刀过去，就是一个笔画。但相对来说，邓先生讲的，是一刀一刀切刻过去。但正锋直入的单刀是无疑问的。
双刀在画的两侧下刀，刻粗白文及朱文用之。如图：
（双刀刻朱文及粗白文）
刻朱文自然不用说，需要在线条两侧都用刀，不然无法凸出线条；刻粗白文，因为线条较粗，单刀无法呈现效果，只好在线条的两侧都刻一刀（如果是切刀，就是无数连续的切刻）才能达成想要的线条效果，我们分别举了例子。
此外又分“单入”，“双入”，“侧入”，“正入”四种。单入，谓以刀锋之一角入石，如图1；“双入”谓全刀入石，如图2；侧入谓侧刀干以入石，如图3；正入谓直刀干以入石，如图4。
（四种刀势）
图1是两种单刀角入石的刻法，只以刀锋一角入石（有说内刀角或外刀角），图2是双刀角入石的刻法，其实就是沿着需要刻的线条垂直或斜着将刀刃全部入石，垂直入石如图4，斜着入石如图3。
右述六者皆其体，其用则惟一“切”字而已。“切”，或由外而内，如图5；或由内而外，如图6。
（切刀的两个运刀方法）
不管是向内切进，还是向外切进，完全视个人习惯而定，至于用侧锋还是正锋，内刀角还是外刀角，也看个人用刀习惯。总之是要表现出印面我们想表现出来的效果为止。
印面文字，有直笔，有折笔。直谓纵笔及横笔，侧笔，折，谓圆笔，及笔画之转折处。作书有天地，绘画有上下，惟治印则字有后先，文无顺逆，无论其为横笔或侧笔，一例视同直笔，只将印石旋转，以就刀势而已。
刻印与书法、绘画又有区别，是谓“字有后先，文无顺逆”（我们在《说文》课程里说过“文”与“字”是不同的），也就是说，印面上的字有先后顺序，但是字的每笔每划刻时却没有先后顺序或没有硬性要求，书写文字的笔画顺序，不见得是刻印的笔画顺序（这一点，我们建议仍然依照笔画顺序来刻，以期保证更好的书写性，而避免工艺性）。
但印石是可以旋转的，这与书法绘画不同（也有倒着写字或绘画的特例），这给刀功熟练的印人提供了方便的可能。
一段运刀动作描述之后，邓先生引用了陈目耕先生《篆刻针度》里的一段话：
刀有顺逆，手但能顺锋切下，不可逆转，若欲逆时，须转印以迎手，不可任便概作一顺，若顺逆紊施（应为'始’，邓先生手误），不分向背，则刀法多殊，而阴阳乱矣。
陈目耕先生《篆刻针度》几乎全盘抄袭明代篆刻家徐上达的《印法参同》，他的这段话，对于篆法熟练的用刀熟手，参考价值也不大。倒是邓先生在这段文字之后的一段小案（按），值得关注：