梅兰芳回忆录第二部第七章春合社（1）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （1）《女起解》（二）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（1）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（2）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（3）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（4）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（5）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（6）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （4）结束了上海的演出
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（一）我怎样排新戏
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（二）《牢狱鸳鸯》（1）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（二）《牢狱鸳鸯》（2）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（二）《牢狱鸳鸯》（3）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（二）《牢狱鸳鸯》（4）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（三）时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》（1）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（三）时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》（2）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（三）时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》（3）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（三）时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》（4）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（四）古装戏的尝试——《嫦娥奔月》（1）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（四）古装戏的尝试——《嫦娥奔月》（2）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（四）古装戏的尝试——《嫦娥奔月》（3）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（五） 初演红楼戏——《黛玉葬花》（1）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（五） 初演红楼戏——《黛玉葬花》（2）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（五） 初演红楼戏——《黛玉葬花》（3）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（六）另一位排红楼戏的
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（八）台上的“错儿”（1）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（八）台上的“错儿”（2）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十）《千金一笑》（1）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十）《千金一笑》（2）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十一）昆曲和弋腔的梗概（1）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十一）昆曲和弋腔的梗概（2）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十一）昆曲和弋腔的梗概（3）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十一）昆曲和弋腔的梗概（4）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十一）昆曲和弋腔的梗概（5）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十二）《思凡》（1）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十二）《思凡》（2）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十二）《思凡》（3）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十二）《思凡》（4）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十二）《思凡》（5）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十三）《春香闹学》（1）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十三）《春香闹学》（2）
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十四）《佳期》《拷红》
梅兰芳回忆录第二部第三章十八个月中的工作概况（十五）《风筝误》
春合社（1）
一九五一年八月十三日梅先生回到了北京。他又继续讲了些关于谭鑫培的演技。
“民国六年，我在桐馨社搭班，经常是演的夜戏。那年一三两个月里面，同时我又参加俞振庭组织的春合社，跟谭老板合作过两次，每次至多不过十天，都是白天在吉祥园演出的。
“俞振庭不是本来办了一个双庆社吗，为什么又要组织春合社呢？一大半就是为了谭老板。他原有的双庆社是个长期性质的固定班社。有时邀到临时性的好角，唱不多久就走了，这对于他的营业是会有影响的。谭老板的晚年不常露演，每演也不过几天，谁要能够邀到他，就用一个无主的旧班社的名义，先向'正乐育化会’申报开业。其余的角色，临时再向各方面邀请。春合社就在这种环境之下产生的。我的参加也就是所谓临时凑合的。出面的人是叫迟绍峰，他本是俞振庭办的戏班里的头目，相等于后来的经励科。
“正乐育化会是在民国元年成立的，它的前身名叫'精忠庙’。后来改称'梨园公益会’，'国剧公会’就是现在的'京剧公会’。精忠庙时代，组班演戏，先要经过'庙首’的严格审查，才能批准，所以不可能有临时性的组织，到了正乐育化会时代，申请开业的手续，就简单多了，组班演出的期限，也没有硬性规定。有些人想起班，而对于营业前途又毫无把握，那就可以先组织一个临时性的班社来尝试一下，如果买卖不好，可以及早收歇，不至于长期赔累下去。还有一种投机性的班社，逢年逢节，邀上几位不很知名的演员，演出几场，那是杂凑的玩艺儿。节令一过，自然就报散了。内行都管这个叫做'无名班’。外界也给它们起上许多应时的雅名，譬如正月成立的就叫'元宵班’，五月成立的就叫'粽子班’，八月成立的就叫'月饼班’，听了这些含有讽刺性的名称，就知道它们的寿命是不会长的。
“春合社的同台演员，除了谭老板之外，还有路三宝、黄润卿、陈德霖、增长胜、周瑞安、德珺如、张宝昆、姜妙香……那时谭老板是七十一岁，也是他一生最末两期的演出，我的戏码是倒第二，唱完了正好看他一出大轴戏，如《捉放》《骂曹》《碰碑》《空城计》《洪羊洞》等拿手好戏都是百听不厌的。他有六十年的舞台经验，对于掌握剧中人物的性格，自然是琢磨得十分彻底的了。动作方面，即使是个极普通的身段，只要放在他的身上，不单能边式好看，而且就会合情合理。譬如《探母》的杨延辉出关被擒的时候，照例要翻一个'吊毛’，他在'三加鞭’以后，紧跟着很自然地就翻了过去，比别人翻得快一点，观众看了就更容易明白这个身段是为了绊马索的障碍，杨延辉才从马上翻下来的。《打棍出箱》的范仲禹在寻找妻子的时候，照例也有个'吊毛’，他晚年不使了，改用'老头钻被窝’（这身段是手脚朝天躺下），非常符合一个神经错乱的书生，在路上踉跄摔倒的样子。总之他是吸收了许多宝贵的传统演技，根据剧情的需要，加以变化了来灵活运用的。所以他的表演方法是有生活、有感情的，这样才能够在一出戏的前后场子里面造成各种不同的气氛。
“我很幸运地还赶上跟这样一位有高度表演艺术的前辈老艺人同台演出。我们俩合作过的戏虽说只有三出——《桑园寄子》《四郎探母》《汾河湾》，但是他能在台上启发我，熏陶我，不知不觉地把我也带进戏里去了。因此，我跟他配一次戏，就有一次新的体会，这对我后来的演技是有很大影响的。至于唱功方面，他的吐字行腔，也早到了炉火纯青的火候。尤其'拿尺寸’的本领，谁都比不了他。譬如《碰碑》的反二黄，《洪羊洞》的快三眼，那种尺寸拿得让你听了好似天马行空一般，不到他的功夫是表现不出这种神韵来的。再说他这条嗓子也真古怪，越到晚年，越是脆亮。我听陈老夫子（德霖）说：'谭老板在五十来岁跟田桂凤合作的时候，嗓子不如现在。’我的姨父徐兰沅给他拉过胡琴，也说他晚年反而长了调门。
“谭老板有了这样神化的演技，碰到专门喜欢看热闹的观众，也是白费。有一次他在上海新新舞台贴演《盗魂铃》。他扮猪八戒，扒上两张半桌子，对下面看了一看，摇摇头，做出害怕的样子，又爬了下去。因为不翻桌子，当时就挨了台下一个倒彩。还有人说谭鑫培栽给杨四立了（杨四立是个武丑，常在上海搭班演唱《盗魂铃》，据说是翻桌子的能手）。当时上海的报纸对这件事有不少的记载。观众偶然说两句外行话，本不算稀奇。后来连我们内行里面也有这样随声附和的论调，这是不应该的。我们只要把猪八戒的性格分析一下，就知道谭老板的不翻下来是对的。果真翻下来倒不合理了。《西游记》描写的猪八戒，彻头彻尾是一个脑满肠肥、贪吃懒做、装傻卖愣、滑稽逗趣的人物。所以在舞台上出现的猪八戒，也总是由一个含有小丑成分的角色扮演，说几句插科打诨的话，借他来调和剧情的。《盗魂铃》的猪八戒改用老生应工，根本就含着反串的性质。我们戏班有一种习惯，到了年底封箱，各行角色一定要反串一次。这出《盗魂铃》就是谭老板唱的封箱戏，平时很少看他贴演的。