还有好看的国产妖怪电影吗?

编辑:判官

每年春节档都是大型混战现场,今年自然也是格外精彩。七部电影混战,部部都是狠角色,这边预售破纪录,那边某音粉丝破纪录,每天都有大新闻。

其中《侍神令》是桃观望很久的电影,讲?

《侍神令》根据曾经刷屏你我朋友圈的爆款游戏《阴阳师》改编,电影这个设定的背景就比较因吹斯汀了:一个人妖共存的年代,各种魑魅魍魉、怪力乱神。

你要是唠这个妖啊,那我可就不困了。说起来你可能不信,虽然日本是大家以为的妖怪大国,虽然俺们的妖怪建国后不能成精了,但其实中国一直以来都有底蕴深厚的妖怪文化。

咋个回事?

早在先秦时期,俺们的妖怪文化就已经开始初步成型了。只不过那时候人们的想象力还木有很丰富,很多对于妖怪的记载都来自于上古传说和民间风俗。

这一时期的代表作《楚辞》,是用浪漫主义的手法去写神话故事。在文青眼中,《楚辞》是大诗人屈原所创作的一种文体;在做题家眼中,《楚辞》是《离骚》,并背诵全文;但是在妖怪爱好者眼中,《楚辞》也可以是一本神鬼故事集。

《楚辞》中写了很多民间传说和神话故事,也记录了很多妖怪。比如飞廉,中国神话中鸟身鹿头的神兽,就在《楚辞》中有记载——“前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属”。

先秦还有一部古籍不得不提,那就是大名鼎鼎的奇书《山海经》。

《山海经》中记载了很多民间传说的妖怪,以及怪力乱神之故事,大众熟知的影视剧中的妖怪形象,很多都参考了《山海经》。

《大圣归来》中的大Boss是来自《山海经》中记载的怪兽——混沌。导演田晓鹏表示,他参考了《山海经》中的描绘去制作本体:其状如黄囊,赤如丹火,六足四翼,混沌无面目。

徐克的《蜀山传》,林熙蕾饰演的人头鸟身“赤尸”,在《山海经》中也有记载:“赤尸,虞也,有女子方浴月,有五采之鸟,人面有发。”

尽管有《山海经》这样的传世名作,但这一时期人们对于妖怪更多的是记载和整合,有完整情节的故事比较少,整体没太成气候。

到了魏晋南北朝时期,妖怪文化逐渐成熟,出现了《搜神令》这样的志怪小说代表。这一时期的志怪小说比先秦有了明显的进步,题材更丰富,内容也更完整。

不过中国妖怪文化真正的兴盛,还得看唐朝。唐朝和西域的交往频繁,西域文化传入唐朝,加上当时社会十分开放,大唐盛世嘛,所以唐朝时期,创作的妖怪数量不断增加,文人们也开始有意识地创作和编写有关要妖怪的故事。

比如《古镜记》,里面讲有一个能破邪驱魔的镜子,树怪、狐狸精啥的都是一照就死,男主角王度得到了这面镜子,从此在江湖上斩妖除魔,好不威风,颇有中二热血漫内味了。

我们最熟悉的《聊斋志异》《封神演义》这些名著,都是来自明清时期。可以说,明清时期是俺们妖怪文化最后的辉煌。

有《山海经》《搜神记》以及各种种类繁多的志怪小说集做基础,明清的志怪小说可谓是百花齐放。这一时期的志怪小说内涵深刻,戏剧性、复杂性以及深度都比之前有了质的飞跃。

正因如此,这一时期的志怪小说也是被改编最多的,很多大家熟悉的妖怪形象都脱胎于此。

祖贤版的绝美聂小倩深入人心。

《画皮》中的悲情狐妖,你根本不懂,什么叫作爱。

脱胎于《封神演义》的《哪吒之魔童降世》和《姜子牙》俨然已成为国漫的新标杆,里面九尾妖狐苏妲己让人印象深刻。

尽管后来由于德先生和赛先生的崛起,妖怪文化被打击,渐渐退出历史舞台,但俺们的妖怪文化,其实早就已经悄悄发展,然后影响了整个东亚的妖怪文化。

最近有个热播的韩剧叫《九尾狐传》,不得不说,韩国真的很爱拍九尾狐,1994年他们就拍了一部恐怖片《九尾狐》,后来也拍了诸如《我的女友是九尾狐》之类的韩剧。

但关于九尾狐最早的记录,其实来自《山海经》。《山海经》中有三处对于九尾狐的记载,明确地记载了九尾狐的样貌:“其状如狐而九尾”“青丘国在其北,其狐四足九尾”。

甚至是日本的妖怪文化,也受到了中国妖怪文化很深的影响。众所周知,日本是妖怪大国,但您可知,日本70%的妖怪都来自中国,这不是俺随口说的,是世界妖怪研究会会长水木茂承认的。

这就不得不再从大唐盛世说起。唐朝文化开放,和周边各国的文化交流密切,日本当时也派了遣唐使来唐朝交流。也正因如此,中国的很多著作和当时的一些文化思想都传到了日本,其中就包括《山海经》以及道教思想,这些古籍和宗教思想也很大程度上影响了日本的妖怪文化。

很多我们熟悉的日本妖怪,其实都能从中国妖怪中找到原型,made in China.

比如日本的三大妖怪之一玉藻前,也就是传说中的白面金毛九尾狐,在很多日本的影视剧和漫画作品中都有出现。

最近的爆款日漫《咒术回战》的前传中,诅咒师夏油杰放出的一个特级怨灵化身玉藻前,正是来源于日本这一著名妖怪。《侍神令》的原作游戏《阴阳师》中也出过玉藻前这款式神,还是SSR级别的式神。

玉藻前最初只是一只平平无奇的狐狸精,后来因为受到中国妖怪文化的影响,她的形象多次发生变化,逐渐和妲己、褒姒的形象合体,甚至在后续传说中,玉藻前的出身变成了中国的九尾狐妖,是跟随日本遣唐使从中国到了日本。

《阴阳师》中比较受欢迎的式神姑获鸟,其实也是来自中国的妖怪。最早的记载是在晋朝郭璞所著的《玄中记》中,里面写姑获鸟夜飞昼藏,衣毛为飞鸟,脱了毛是女人。后来传到了日本,记录到了《画图百鬼夜行》《和汉三才图会》等作品中,逐渐被纳入日本妖怪的list中。

日本著名的妖怪八岐大蛇,长着八头八尾,双目赤红,皮肤坚硬如铁,身体如山般庞大。

八岐大蛇在众多世界名漫中都有出镜。《火影忍者》中,大蛇丸的最高忍术之一八岐之术可以召唤出八岐大蛇,动画里长这样,画风多少有点过于可爱了。

而在中国妖怪文化中,八岐大蛇也能找到对应的妖怪。《山海经》中记录的上古凶兽相柳也是蛇妖,“九首人面,蛇神面青”,造型十分cult。也许是由于九个脑袋过于cult了,后来很多再创作中,相柳也会被描绘成九个蛇头的形象。

这次《侍神令》中的大Boss,就是出自《山海经》的蛇妖相柳。

其实不仅仅是相柳,《侍神令》虽改编自游戏《阴阳师》,但同样也汲取了很多中国妖怪文化的养分。

《侍神令》中出现的很多妖怪以及里面出现的很多概念,其实追根溯源都能回归到中国妖怪文化上,带有很强烈的东方奇幻色彩。

阴阳师这个概念,就是来源于中国的阴阳五行学说。在古代日本,阴阳师算是公务员,供职单位为阴阳寮,主要工作就是利用以阴阳五行为基础的阴阳道来进行占卜。在电影《侍神令》中,阴阳师的主要工作则是降妖伏魔。

电影的主角——陈坤饰演的晴明,原型是日本最著名的阴阳师安倍晴明。传说中他是狐妖之子,半人半妖,妖怪竟是我自己。

而且据说他还是日本遣唐使阿倍仲麻吕的孙子,没错,就是《妖猫传》中阿部宽欧巴饰演的那个阿倍仲麻吕。

《侍神令》中,伪·阴阳师、真·宠物博主晴明收了很多小式神,其中也不乏来自中国妖怪文化的。

这三只可可爱爱的镰鼬,是传说中一种以搞怪形象示人的妖怪,会以旋风的姿态出现,用像镰刀一样锐利的爪子攻击别人。

镰鼬有时也会写作穷奇,而穷奇则出自《山海经》,是中国古代神话传说中的四凶之一,虽然形象只能说毫不相干,但名字也算是大型撞车现场了。

以及看起来丑丑的河童,也被认为是来自中国的妖怪。河童在日本知名度很高,芥川龙之介还写过一篇叫《河童》短篇小说。

《侍神令》中的这个河童形象做得比较还原:鸟的喙、青蛙的四肢、猴子的身体及乌龟的壳。传说只要诱骗河童弯身,让他头上碟子里装的水流光,他就会失去精力。

中国历史上也有这么一个形象,南朝的志怪小说《幽明录》上记载了一种叫“水虫”的生物:“裸形人身,身长大小不一,眼耳鼻舌唇皆具,头上戴一盆,受水三五尺,得水勇猛,失水则无勇力。”与河童很相似,后来部分日本民俗学家认为这个就是日本河童的原型。

除了这两个,里面出现的其他一些妖怪也都是有底蕴深厚的妖怪文化支撑的,就算是跑龙套的小妖,都可以找到原型。

比如有个一晃而过的妖怪涂壁,据说是在夜晚走路的时候,若前方突然冒出一个无法让你绕过的墙壁,便是妖怪涂壁,有咱们常说的鬼打墙内味了。

电影中的涂壁则更加天马行空、更加现代化,看起来像是类似石头推起来的身体,也很符合传说中的设定。

还有这个铁鼠,是《画图百鬼夜行》里记载的妖怪,虽然外形是鼠类,但经常穿着僧人的衣服,民间普遍认为是招财的妖怪。

电影中则做得比较萌,也更容易被观众接受。

孙红雷老师素颜真实出演的“平京城第一美男子”海坊主,是日本传说中居住在大海中的妖怪:大且圆滑的头部、头上无毛。很多书中画的海坊主都是黑漆漆的一片。

电影中,海坊主的造型在原记载的基础上做了富有想象力的加工,看起来更有海鲜内味了。

对传说中的妖怪做想象力上的加工,只是《侍神令》做得最基础的一部分,更重要的是如何让妖怪活过来,而不是仅仅停留于史书文献中的记载。

将二维平面的妖怪三维数字化并不是一项简单的工作,需要大量且成熟的后期特效,翻车率很高。But《侍神令》目前释出的妖怪动态,看得出来经费在燃烧了,细节做得十分精致。

属鼠类的镰鼬三兄弟,毛发做得很真实,脸部微表情也不僵硬,能够让人相信他们是真实生活在树林中的小妖怪,而不是数字建模。

丑萌丑萌的“红胖子”鬼赤,小到脸上的法令纹和毛孔,大到面部的肌肉抽动,每一帧都是Money,都是细节。

导演还给每个妖怪设计了不同的性格,比如镰鼬三兄弟是搞怪的性格,小表情很丰富;鬼赤是灵活的胖子,小动作很丰富;海坊主是精明的商人……只有在情感上和观众有交流,这些传说中的妖怪们才算是真正从传说中活了过来,才算是真正有了灵魂。

与这一个个生动活泼的小妖怪相得益彰的,是电影整体的场景设计。之前《侍神令》官博发布了一组“妖域奇境”的场景海报,每一组都十分惊艳。

众所周知,构建场景也是十分需要想象力的,而妖域的场景设计,我愿称赞一声想象力飞天,确实有一种魑魅魍魉藏匿其中、妖气四溢之感,真·百鬼夜行。

妖怪本质上其实是人类对于未知的想象,对神秘世界的向往,而《侍神令》中构建的这个人妖共生的世界,很好地满足了这些想象。这些充满了想象力的场景和生动的妖怪们一起,构成了一场大型的东方鬼怪盛宴,一场逃离现实的异世界の奇妙冒险。

实不相瞒,国产电影已经很久没有好看的妖怪电影了,想在国产电影中看个不翻车的妖怪真的很难,要么特效车祸,要么就是根本没内味。

So,《侍神令》赶紧好好支棱起来,春节の奇妙冒险,就看你了。

设计/视觉:SaiBO XiaOsI Men

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