谈谈几个潦倒的须生：“难道他们的艺术不及那些花衫么？”

　现代的戏剧界，可算是青衣的世界了（其实真正的青衣，简实可说没有，不过是些蒙人的花衫罢了！）至于向为台柱的须生，却是天天的潦倒下去，能够独树一帜的，只有余、高、马（叔岩、庆奎、连良）三人，其余的，只好依靠花衫去吃饭了。

言菊朋之《空城计》

　像言菊朋、王凤卿、谭富英，无一不是很好的艺术，唱工、做派，各有各的妙处，但都屈伏在花衫之下，难道他们的艺术不及那些花衫么？唉！这是须生的厄运哪！但有一层，言、王、谭诸伶，虽不能独树一帜，也还算一个红角儿，最可叹的是几个抱了很好的艺术，潦倒一世，无人闻问的角儿，作者凭着观客的眼光，且把这几个人给诸位介绍一下：

（一）瑞德宝

　谁都知道李吉瑞是个冒牌的黄派武生，可是他的名誉却比真正黄派的瑞德宝高出百倍，德宝允文允武、不曼不支，他的艺术，我们可在《桑园寄子》《长板坡》那些戏里看出他是何等的佳妙、高深。

瑞德宝、李胜奎之《长坂坡》

　他的把子、他的唱功，都有相当的价值，可是声名，竟和三四路角色相等，他的嗓子虽不十分响亮，可是总比喇叭式的哑嗓子好些，但人家成了红角儿，他却潦倒不堪，怎不令人叹惋呢？

（二）于雨亭

　票友下海的须生，人们只知道大名鼎鼎的孙菊仙、言菊朋，却不知道还有一个和言老板差仿不多的于雨亭，他的嗓子可以唱工半调，在现代的须生界，除高庆奎、孟小如外，还有谁敌得过他？王又宸不过唱六半调，马连良和谭富英都是软六字，而且韵味都没有他那么厚，做工也不及他的细腻，只是他扮相苍老，不如他伶的漂亮，他的艺术，可说现在的头等角色也比不上，并且虚怀若谷，不敢演靠把戏，像《珠帘寨》《南阳关》，他都唱的有味，他因不会靠把，始终不肯演唱，比较一般厚颜唱靠把戏的，真个高尚得多！可是他的名气，也和瑞德宝一样，令人叹息，现在居在于桂芬、吴翠云之下，做前三四出戏，这是何等可恨的事啊！我真不懂为什么社会人士，竟把这等唱做俱佳的谭派须生湮没掉，反把非驴非马的冒牌谭派的角儿驾在九霄云外了。

于雨亭之《碰碑》

（三）刘桐轩

　诸君大都知道有个赛三胜吧！他从前不是很有名么？他的念白、做工不是被内行和评剧家所称颂的么？他不是有真正的艺术么？他不是余派正宗么？唉！他现在就是久居天蟾舞台的二路角色刘桐轩啊！他的艺术实足与雨亭媲美，我们在他的《九更天》一剧就可以看出来了，可是不幸的很，他的声价恰恰和瑞、于一辙，真令人叹惜不置！

　此外尚有梅春奎、李逢南、陈福寿、孙馨舫等，都有相当艺术，却都没有相当的名誉。

小杨月楼、梅春奎之《四郎探母》

　我们应该尽力的把他们抬高起来，以发扬他们的佳处，并且竭力把没有真正艺术的打倒，以保持旧有的精彩，质诸诸公，以为何如？

（《戏剧月刊》1929年第1卷第8期）