【散文】郭发仔春花，在季节的扉页上灼灼其华

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郭发仔

春是花的世界，花是春的衣裳。一花一世界，满世界都是花的时候，你决然不知打开扉页的是哪一朵。

料峭春风吹酒醒。酒醒了，花也全开了。选一个尚好的晴日，一家人或几个相好的朋友，去有花的地方转转，目及之处，心之念念，全在手中的茶杯里幻化。平常人赏心悦目，行吟者醉卧花荫，人间芳菲的落处不同，味道自然不一样。

梅花，一纸傲骨，刚写完冬天的跋，又作了春天的序。墙角下，篱笆边，小路旁，星星点点，在最不起眼的地方独自冷艳。无意争春，却成了春的领跑者。“摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚”，十里春风，春日正闹，处处莺莺燕燕。梅花孤冷，孑然的花瓣如同一个过气的名角。

迎春花，以春的名义，站在迎春队伍的前排。满树金黄中淡出红晕，低垂的枝条频频举手，那是一种不甘遗忘的提示。迎春花过于娇小，单薄的容颜支撑不起春的阵仗。山坡上，大路旁，庭院里，大红大紫，满世界浓墨重彩，奢华的排场，如同儿时场院里沸腾的满月酒席。迎春花，只是贴在门楣上“欢度春节”的横批，在春的行文里做了一回注脚。

牡丹花魁，不得虚名。花开富贵，也唯有牡丹才有这富态的资质。牡丹家族十多个品种，哪一种都是红艳枝香，每一瓣都尽显风流。唐朝李正封诗曰：“国色朝酣酒，天香夜染衣。”国色天香之花与天香国色之女相遇，那是前世的因果与今生的宿命。牡丹在大唐，做了一回傲骨。大唐江山万仞，羸弱的高宗心力全无。武氏媚娘一双绣花鞋从后宫移步前庭，四海反骨被抹得安安顺顺，石榴裙下一片万福的山呼声。举国敬仰媚娘，牡丹偏不厚则天。繁花争宠，我偏不开。与人斗，其乐无穷；与天斗，穷得一塌糊涂。牡丹被贬邙山坟土，一把大火烧得满地都是风流残骸。媚娘不知，牡丹娇而不媚，待得春来，竟兀自开成焦骨牡丹。

牡丹不屈媚娘，却敌不过杨玉环。玉环之美令伊洛河鱼含羞，也闭谢了皇院后庭的牡丹花，已近暮年的唐玄宗，红颜面前老当益壮，拈须表志：“牡丹花下死，做鬼也风流”。沉香亭里，日夜歌舞升平，有梨园丝竹之风，也有文人骚客之流。而贵妃玉环，就是那枝永不褪色的牡丹，风姿绰约，一颦一笑尽勾魂。玄宗不知今夕何日，恍惚间忘了江山到底有几重。玉环兴致高，早晚都是盛开的状态。于是，李龟年上场，宫商角徵羽，靡靡古音唱牡丹；李白醉眼迷离，意唏嘘贵妃贵牡丹，又一杯下肚，吟出惊世的《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，得意处全是隔夜的酒味。牡丹花开，倾国倾城倾人世。这是一种至高的赞誉，也是一句谶语。马嵬坡上，城倾国倾，一地焦骨，成了历史的笑话。

历史厚重，经不得抒怀，还须回到春意盎然的阳光下，看花，闻香，识友人。在春花的谱系上，樱花既是故交，也是新友。春阳在三月刚直起腰来，樱花早喷薄而出，一树开成浪漫，一片则铺成烂漫，油画一般，鲜艳而厚重，那是一种集体释放的壮美。三月看樱花，很时髦，很时尚，与姻姻湿湿的樱花擦肩而过，就像在成都春熙路上看美女，若即若离，有意无意，每一个回眸的笑，足以装点夜半时分甜甜的春梦。

一直以来，众人都误以为樱花来自岛国，其实，樱花开在神州大地上，只是荷锄远出的窈窕女子回归自家田园。日本《樱大鉴》载，樱花原产我国的喜马拉雅山脉，秦汉时入宫廷专养，唐时入私家庭院，后遂入寻常百姓家。从宫苑廊庑到民舍田间，是樱花红颜厚命落地行走的开局。自此，白居易诗中“上佐近来多五考，少应四度见花开”的樱花才有了人间烟火的真意。盛唐时，东瀛来朝，樱花入岛。那一箭之地反倒让樱花开得繁花似锦，开得如痴如醉，开得陶陶然忘了来处。

细雨斜风作晓寒，人间至味是清欢。清欢是最廉价的欢，全挂在农村屋前屋后的果树上。

风和日丽的日子，是看桃花的好天气。城里人与桃花谋面的机会少，每每桃花开时，几乎所有的家轿倾巢而动，桃花沟、桃花岛、桃花溪，凡是跟桃花扯得上关系的地方，人比桃花多，也比桃花热闹。桃花林下，熙熙攘攘，全是城里的女子，花枝招展，浓妆艳抹，花见花低头，蝶见蝶追捧。半晌，一个个香汗淋漓，青丝湿面，厚厚的衣衫脱了一件又一件，白里透红的肌肤，倚在桃枝上，像一枝枝诱人的桃花。

乡下的桃花很素净，就像邻家刚出落的女子，在氤氲的阳光下天生丽质而不输姿色。在乡下，桃花总与农家悠闲的鸡鸣犬吠相呼应，与主人来去匆匆的脚步相唱和。无论晨兴理荒秽，还是带月荷锄归，她都在篱笆内外，一脸永不疲倦的笑。走时，依依不舍；归时，含情脉脉。乡下的桃花，生活的味道在鼻息间一张一翕。

春阳是农家日用的福利。太阳一露脸，妇女们便在庭院里支起竹篙，晤了多日的被子晒成一堵墙，花花绿绿，疏疏浅浅，像另一片铺张的桃林。太阳在钻进被子里，吐烟圈般，一丝丝热气袅袅升起，飘在桃花上。于是，被子与桃花有了各自的心思，眉来眼去，互相挑逗着。一只多事的蜜蜂飞来，一蹬腿，一瓣桃花飘落在被子上，被子想起夜里的桃花事，一脸绯红。

许久以来，桃花被误解得深。其实，桃花从没有花花草草的事，她总把最荡漾的嫣红藏在心里，一脸粉色的含蓄。含蓄美是最经得琢磨的美。黄庭坚看桃花，只说“溪上桃花无数，花上有黄鹂”。在他眼里，不知是黄鹂戏弄桃花有趣，还是嫉妒这只夺爱的黄鹂。看破不说破，这是诗人的处世境界和修养。山水诗人王维看桃花，那是“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”，一早一晚，人面何处，桃花依旧，日子就在云水间起落。杜甫为躲避战乱，流落成都浣花溪。李白有酒便是豪气，有诗就出境界。杜诗人不通酒意，在失落之时需要一吐为快。“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”。黄四娘乃女流，杜诗人冒失前去，难免生出一些口舌。踌躇之间，一枝枝桃花越过墙头，向杜诗人招手。呀，你看，四娘家的桃花开得多艳啊！立马踏步而去，君子坦荡荡。也许，隔壁那位青衣葛布、头戴花巾的黄四娘，本身就是一枝热情奔放的桃花。

梨花开得凄切，薄情和寥落贺惆怅全写在脸上。在晏殊那里，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”。浓浓的月色下，院落梨花怅惘寂寥，对望着风中飘飞的柳絮，不知友人归期。在白居易那里，“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。马嵬坡上贵妃不舍君王不舍命，平铺直叙的历史书写得悲情万分。唐伯虎风流倜傥，在揽美人入怀时，“斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝”，梨花只有静待一旁的份。纳兰性德是清代难得才子，“春情只到梨花薄，片片催零落”，既是对跌宕人生的无限感慨，又是对大清气象的无奈喟叹。

桃花、梨花一纸的惊艳和丰满，在春的篇章里，却构不成大格局。她们的春华只是生命旅程的匆匆一瞥，主题全在夏的饱满、秋的丰硕里，“桃李不言，下自成蹊”，才是她们最崇高的品性。

在豪华的春天里，构不成格局的还有菜园和农田里的萝卜花、蚕豆花、紫云英和油菜花，以及不知名的野花。她们自顾自开放，零零碎碎，稀稀落落，与蜂儿蝶儿逗着，就像刚出生不久的小狗狗，在自己的世界里嘻哈打闹。

紫云英又叫红花草。清明前后，在绵绵雨水的滋润下，紫云英把大片的水田铺成一张厚厚的绿毯，紫色的花朵隐现其中，像天下掉下来的星星。紫云英生命力极强，是农田里最主要的肥料。小时候，我们在野外玩累了，随手扯一把塞进嘴里，甜里夹带着青涩，那是最廉价的零食。周作人在《故乡的野菜》中也说，紫云英是一种可填饱肚子的野菜。其实，紫云英是一种美丽的毒药，吃多了会有生命之危。大伯家的老水牛，也馋这一口，偷跑到田里可劲了吃。肚子饱了，却再也站不起来了，肚子胀得像个硕大的气球。剖开牛肚，里面全是紫云英茵茵的绿，紫红色的花朵艳如血，像诡异的眼，发出令人胆寒的阴笑。

油菜花，不到指甲片一半大的花瓣，从来没有把自己当做春天里的主角，连跑龙套的资格都没有。近几年，油菜花大片大片地出现，簇拥着，就像画在方格里梵高的油画。梵高的油画善用大片的黄，黄得有些腻，连太阳都是黄晃晃的，就像阳光下油菜花的浓黄。油菜花是太阳的影子，太阳有多艳丽，油菜花便有多耀眼。当农田里满眼都是金黄时，城里人乡下人都顿时兴奋起来，吆喝着，山迢迢水汪汪，朝着那片金黄跑去。城里人不懂油菜花，看的是热闹；乡下人淌干了汗水，看的是未来油坊里如注的家补食用。

春是花的世界，花开四季只是一种美好的一厢情愿。真正持久的花意缠绵，在历久弥新的文化里。翻开三千年前的《诗经》，玉佩银铃，软红花轿，一群人在田间地头发出最世俗的清音。芳草萋萋的世界里，枝枝蔓蔓，杨柳依依。在一个香薰气染的黄昏，夭夭桃红，灼如其华，年轻的女子嘤嘤而泣，全是之子于归的羞涩和喜悦，那是一种最朴素的人情美。在《诗经》的大观园里，所有的红花香草，都是贴近食色生活的意象。

好花入诗，诗便有了颜色和气韵。但诗的境界太小，蜀人赵崇祚将花的津香浓缩在《花间集》中。韦庄、温庭钧、欧阳炯等人，拈花入词，将歌台舞榭之花的软媚与玲珑，做了最透骨的唱念。唱到动情处，更多的人闻声而来，附和着，遂成氤氤氲氲的花间词派。

百花争艳正烈，太阳浑身逐渐变得炙热。耕田的水牛、轰鸣的农机，还有一双双古铜色的腿，在田地里荡漾起欢快的水花。暖热的空气里，泥土气息渐浓，花事被淡忘在一扇扇翻开的泥巴里。

疑惑间，春已漫过季节的扉页，把香艳的标本小心翼翼地挂在枝头上，和在泥土里，收拾情绪，只待来年。

作者简介

郭发仔，湖南郴州人，硕士。中国西部散文学会会员。曾执教中学语文，现为西南交通大学出版社策划编辑。作品散见于《西部散文选刊》《天府散文》《河南文学》《东方散文》《渤海文学》《西部人文学》《四川日报》《华西都市报》《南充晚报》《常德日报》等。

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