读万卷书行万里路，只有通过双脚的丈量和双眼的“摄取”才能够捕捉到最符合意境的画面。这种现代摄影师的取景方法，早在古代就有人使用了，而明代的谢时臣，正是在一边做“驴友”一边做“画匠”的生涯中，完成了他对祖国大好河山的寻觅。
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谢时臣（1488—1567年后），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书 。擅山水 ，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。谢时臣一生游历祖国众多大好河山，边走边画，生平留下的作品很多，但在历史上却没什么名声，这是为什么呢？谢时臣虽然生在“吴派”画家之地，然而其在作画方面却有着淡雅“吴派”与浓墨“浙派”的两种风格，“定位”的不准确，让其在两派画家阵营中都颇有微词。其次，在当时的社会中，谢时臣并非文人画家，而一个职业画家，靠卖画为生，这样的出身让他在与吴门画派比较时吃亏不少。谢时臣后来声名的寂寥，除后继乏人，社会影响难以持续之外，最主要的原因在于，晚明以后文人画、“南北宗”理论兴起，艺术批评风尚客观上发生了转移。不过也有传闻说，谢时臣这个人特立独行，喜欢独来独往，这样有性格的人，不喜欢被套上某门某派的头衔。不管怎么样，谢时臣的驳杂风格无法被归入现成的“浙派”、“吴派”丽大风格系统之内，无法附之以传，或者说不能被赋予明确的画史意义，于是他也就被晚明以降的艺术史有意无意地忽略和遗忘。
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