关于现代诗，我浅陋的认识一一大鹏呕心沥血长篇诗评敬请大家拍砖

到底是

先有的鸡还是先有的蛋，

这一世纪谜团一直让人百思不得其解。最近，科学家通过对0.77亿年前一个小型肉食恐龙巢穴的研究后终于找到答案，实为先有的蛋才有的鸡。

大概意思，“戏法人人会变，各有巧妙不同”

此为引子：

现代诗流传有许多、据说是驳不倒的说法，

自己也有一些粗浅的认识，提一些简单的想法，供大家鄙视之……

一、你写的只是风花雪月，太浅了，云云，

二、你写的诗，只是散文的分行，算不上真正的诗，

三、你写的诗没有内涵，不够深刻，

四,古体诗唐朝已经写完,就不要再写了,

五,你写得只是口水诗,没多大意思,

六、你写的现代诗没有押韵,没有韵律之美,

七、你写的现代诗没有高深的技巧、直白,不够看,

……

把这些看法分解一下,就成下面一些问题

——关于现代诗

1、现代诗：风花雪月要不要写？

2、现代诗：到底要不要分行？分行的意义何在？

3、现代诗：深刻,和内涵如何体现？

4、现代人不需要写古体诗了吗？古体诗与现代诗有什么关系？

5、要不要口水诗？

6、现代诗需要押韵吗？

7、现代诗需要“炫技”吗？

……

再严肃直白一点（有点不习惯,）：

1、写题的题材

2、分行,及其意义

3、深刻,和内涵

4、唐诗的继承

5、口水诗的存在必要

6、押韵

7、技巧,及其运用

答复1：

关于写风花雪月的那些年

懵懂青春，年少轻狂，“为赋新词强说愁”，觉得自己就是那病态万千的林黛玉。

年惭长时，就觉得自己不是林黛玉，是一傻x。

公司年会，大酒店聚餐，同事们边吃边表演节目。轮到我了，二胡独奏：二泉映月。 一曲完毕，下面掌声雷动。 我大喊：我拉的好不好？ 同事们异口同声：好！ 我又问：你们吃的香不香？！ 又是异口同声：香！。 事后我被暴打一顿。

于是我又变成了一个逗比。

我华丽的三次人生转变的——的惨痛经历告诉你们：

写风花雪月无罪，在年少时；如果年老再写，就叫老不正经！

这只是一个文字技术的、过渡阶段。

当你年龄惭长时，无须再写；或再写时能表达更多的内涵，或赋予主题更多层次的情绪表达。

因为我们表达了一个人类永恒的主题：爱情。

或歌咏，或忧伤，或痛苦的徘徊。……

我们常常忽视、一个认识的盲点：

觉得风花雪月只是肤浅，华丽词藻的堆砌，无病呻吟的代名词，这是不对的。

假如我们拥有和托尔斯泰写《安娜·卡列丽娜》同样的素材，我们也能写出和这位世界顶级大师同样的宏大，和宽广吗？——不能！

结论是：写任何题材，永远只和写作的人有关，与写作的题材半毛钱关系都没有——

风花雪月不是你想的那样——只有风月！

答复2：

这个命题据说是永远驳不倒的：写现代诗,分行要不要的说

我天朝才子韩寒也有类似观点：——现代诗人的技能就是回车。果真如此吗

韩寒也太小看我们这些写现代诗的伎俩了、

来一段社会新闻先：

对于富二代，想起高中时的往事，那时校长儿子与我们同校同年级，背着他爸把我同学女朋友抢了，同学大怒：我非要叫他家断子绝孙！遂提着刀在校长家门口埋伏那儿子，第一天心软没动手，第二也是，第三天，第四天，第五天，第六天…最后！终于！他实现了诺言！——他们相爱了...

闲话少说,回到正题：

现代诗：到底要不要分行？

我的回答是,要！

分行,让诗“看上去很美”

这是由写现代诗的基本游戏规则决定的,

你写诗,最起码也得“形似”,对吧

你要写诗,你连“形”都不似,你TMD就别玩了,该干吗干嘛去！

有人评论

——世界这么假,认真给谁看？

诗是什么玩意,

恐怕一时也说不清楚。

在我看来,诗就是一虚伪、淫荡的道学先生：和散文苟且，就叫散文诗；和戏剧发生关系，称之为“诗剧”。

而他的小儿子现代诗更是继承了老父的衣钵——放纵不羁，自由自在，琴酒人生。在文学的江湖上，乐得逍遥自在。

自此，现代诗放下了一切形式上的羁绊，无押韵，无固定的结构、形式，无字数的限制……

于是，现代诗常常在午夜梦回时想到

——自由不易，且行且珍惜，咱这辈子再也不用带手铐跳舞的说……

台下有人问了，诗，是散文的分行

你是咱想的？

宾果，算你娃聪明，你能这么想就对了

——就是这么回事（其实大多数人，都不承认有这么一回事）

在我看来，诗和散文只是形式上的差异，并无本质上的区别。

你甚至可以说诗是散文的缩小版，去掉不必要的赘余：多余的修饰，形容词、副词——去掉不必要的枝叶末节，把所要表达的内容精简，把所要表达的意象作强有力的内化

——这样，从散文到诗的过渡就完成了，so easy! 只是一个技术的过程，并无高深的学问

把诗改写成散文比较简单,我就不哆嗦了

既然,散文和诗可以彼此逆反,

不管怎么称呼,重要吗？

分行、分小节只是结构、形式上的需要,

怎样写才具有美感、音乐性、回味悠长之意,

分行、分小节的关键作用不是显而易见吗？

答复3：

现代诗

根据艺术价値

艺术技巧上有创新的为上品,

表现手法新颖的列为中品

内容不好即使有比较新奇的技巧,为下品。

分为三个阶段：

自我表现,

打破传统,

艺术创新.

理论和技巧神马的都不说了，

上重点——

深刻、和内涵

写现代诗——装x指南：

你必须熟悉，玩得转的100个基本词汇

太阳、麦子、灵魂、泥土、村庄、钥匙、词汇 、雨水、河水、田野

樊篱、花瓣、虚妄、词语、内心、路途、部分、大雨、人群、远方

落叶、对视、诗行、四季、丑陋、枯萎、囚徒、温暖、紧握、普通

卑微、光线、春天、名字、赎回、亘古、低贱、丰收、国家、气质

味道、哭泣、交媾、逃亡、围观、怒火、化石、雕琢、貌似、手艺

皱纹、貌似、烟尘、悼词、文字、隐藏、目光、仿佛、鸿沟、角色

戏剧、天空、尘土、肉体、标记、段落、代替、祈祷、真实、收割

收获、生存、赋于、苟合、死亡、翅膀、预言、大海、故事、诗人

衡量、譬如、光芒、瞬间、沉默 、开启、时光、沉思、赞美、倒影

河流、纯洁、眼眸、桂叶、火焰、珍藏、生命、沙漏、循环、执意

深刻、和内涵

速成的方法：

1、分节

把一个表达简单意思的句子

分解成两节或N节（两节以上）

2、变形

变戏法的过程：

不管用什么手法,或隐喻，意象，通感；或错觉，幻觉，艺术变形……种种,

总之,一个简单的句子让我们、给弄成复杂,——深刻、而有内涵

这种由简单到繁复的过程,还是让人蛮有成就感的,

蛮享受的

3、成功

深刻、有内涵的现代诗就这样让我们

——给制造出来了！

一个句子可以这样弄

一个段落可以这样弄

一个小节可以这样弄

同样道理,

整首诗都可以这样弄……

道理就是这样简单，

可是我们把写现代诗搞神圣了，搞复杂化了，

最后搞得灰头土脸，

骂声一片，

何必呢

以上都是现代诗简单的入门,

一些基础外在形式,所谓深刻、和内涵都是浮云,一个“障眼法”,

懂得基本入门以后,就不会为现代诗表面“噱头”所迷惑。

书本上，

课堂上，

所谓的“理论家们”，吭哧吭哧半天说了半天，都没法讲个明白

或讳莫如深，

或默认，

或遮遮掩掩，

或明白装糊涂——羞于承认这样的事实

——诗，是散文分行的“变形”！

如果我们顺理成章地接受这一既定事实,一切都变得简单明了

我们不会为这一口实轻易遭到攻击

——因为我们知道文学在深层次上的统一性,

我们这些所谓的“诗人”不会妄自菲薄，戓自诩“优越”，是“人类的灵魂”

——不要相信这样的鬼话！

是不是我们懂得这些，将来就会成为但丁，歌德，波德莱尔，艾略特……呢？

回答是——不！

我们只是懂得了现代诗结构形式的道理、

正如拳击，你只会直拳、钩拳、刺拳……你就想成为拳王阿里，太天真了！ 懂得这样的道理，意义何在：

保持清醒

少走弯路

不在写现代诗入门的时候就迷失了

——不去理解那些众说纷纭，事是而非关于现代诗繁琐的定义

——不去管现代诗纷呈、繁杂各种流派的分类

——不去跪拜那些所谓的“大师”

……

说了这么多，重点是“做我自己”

那些把现代诗入门搞得如此复杂,如此不堪

实在是一种令人不齿、无良的行为

这也许是现代诗的一种生存手段之一：云里雾里,让人摸不着头脑——“玩神秘”

——终于,现代诗名声不雅,也是拜“神秘”所赐,

被玩坏了！

30秒让你的作品

深刻、和内涵

方法：

1、加上时间、空间表达方式上的装置,

2、和世界上的艺术大师扯上关系,画家，音乐家，诗人……

3、海子的六个意象

麦子、村庄、太阳、天空、土地、向日葵

4、表达语言的系统：语言、文字、词汇、句子……

5、表达思想：思想、灵魂、心灵……

……

答复4：

突然发现外国人是亚当和夏娃的子孙，为毛我们是炎帝和黄帝这两个男人的子孙？我不禁陷入深深的思考。。。

《未完待续》