Alex Hogrefe建筑设计手绘插画艺术及效果图设计

天净沙·秋思

【作者】马致远【朝代】元

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

随着插画在中国蓬勃的发展，插画被越来越多的应用到我们的生活当中，当建筑遇见了插画碰撞出了一个新颖而又充满创造激情的领域。

当我们在绘制一幅素描作品时，要边画边多考虑绘画内容的结构，主光源与反光对主体结构明暗关系会产生哪些影响。不要觉得只有黑白灰这3种基调就觉得很难描绘出层次与体积感。

要知道最简单的往往也是最直接最准确的。当你能轻松的掌控黑白灰时。你对画面的整体关系，一定就会有一个更系统的理解了。

素描、用 线条描写或单色、不加彩色的绘画。 是造型艺术的基础。

运用铅笔或者炭笔之类的单色调黑色美术用笔对物体进行刻画，运用线条将块面铺出，再进行黑白灰的刻画。

从而让物体的明暗交界线、暗部、亮部、高光等把对象立体地表现在纸张上面，这就是素描的特征。

大部分大师画画的习惯都是先画素描稿，而且消耗的时间占整个作品的时间是比较长的。可见素描真的很重要，是基础中的基础。

艺术不分国界，而建筑插画是一种建筑的艺术延伸。

插画的起源最早可以追溯到几千年以前或上万年以前的欧洲旧石器时代晚期壁画，即阿尔塔米拉洞穴壁画。

洞穴壁画有无数的作用。当时人们生产能力比较低下，人与自然是竞争的关系。人们在洞穴里面，比如在墙上画一头牛，身上插个箭，表白他们但愿打猎成功得到食物，诅咒牛，也祈祷人不要受伤，这是壁画最早的一个作用，所以它也可以认为是一个比较有意义的绘画表现，而并不是单纯的为了好看，而是具有功能性，帮助人们生产。

求同与求异的艺术表现思维有所不同，艺术的求同、求异思维，用一个形象的比喻，就是以人的大脑为思维的中心点，思维的模式从外部聚合到这个中心点，或从中心点向外发散出去。

求同思维就是将艺术创作过程中所感知到的对象、搜集到的信息依据一定的标准“聚集”起来，探求其共性和本质特征，而建筑艺术设计也是如此。

这也就能够说明为什么艺术是无国界的了，即使两个同为从事艺术的创作者，哪怕他们的语言文化互不相同，可是当他们在艺术上进行协同创作的时候，会有很多思维的共同点能够交织到一个点、线或者面上。

艺术创作中的侧向与逆向思维训练，在日常生活中常见人们在思考问题时“左思右想”，说话时“旁敲侧击”，这就是侧向思维的形式之一。

在视觉艺术思维中，如果只是顺着某一思路思考，往往找不到最佳的感觉而始终不能进入最好的创作状态。这时可以让思维向左右发散，或作逆向推理，有时能得到意外的收获。

当你陷入思维的死角不能自拔时，不妨尝试一下逆向思维法，打破原有的思维定势，反其道而行之，开辟新的艺术境界。大家都在画复杂的手绘，你偏偏画扁平化。这就是与众不同、逆向思维。