瘦金体为什么不宜写大字？把单字放大10倍之后，其中原因显而易见

说到瘦金体大家并不陌生，他是宋徽宗的独创，宋徽宗不是一个合格的皇帝，但他在书画上的造诣丝毫不逊色于一些书画名家。尤其是他的瘦金体被后世书坛称赞不已，但是却没有人运用瘦金体写对联和大字书法，究其原因就是瘦金体不宜写大字，如果把瘦金体放大十倍以上欣赏，就会看清楚其中的细节。

从宋徽宗的传世书法之中可以看出，也有一些大字书法，但是后人能学到瘦金体精髓的人很少，所以在大字书法上没有出彩的地方。因为瘦金体是皇帝宋徽宗独创，皇帝的书法并不是谁想学都可以，到了元代的书坛才被众多的书法家学习，但是此时瘦金体的发展已经出现了一种颓势，并没有言传身教的传承，而是通过宋徽宗的传世作品之中揣摩创作。

瘦金体是书坛的一种独创，其笔画锋芒毕露，刚劲有力，字形舒展流畅，但是要把瘦金体放大书写，尤其是运用在对联之中，会发现笔画连带不是那么紧密，给人一种疏散的感觉。瘦金体在笔画上以瘦硬为主，要写大字的时候需要把笔画加粗，这让字变得厚重浑厚，失去了瘦金体挺拔的气韵。

把宋徽宗的瘦金体放大之后，会看到他书写的细节。在起笔上，多以露锋为主，然后侧切行笔，在笔画的转折上多以方笔为主，有的笔画有着藕断丝连的效果，这是长豪毛笔的特点。如果一位书法家运用长豪毛笔写大字或者写对联，不但书写难度大，也难以写出瘦金体的艺术效果。

宋徽宗把绘画之中的竹叶、兰叶绘画技法融入到了瘦金体之中，从这些单字之中可以清晰地看到有些笔画和竹叶、兰叶很像，达到了书画合一的境界。如果写大字，只是为了书写而书写，为了写得像而写，则失去了瘦金体原有的意义。

所以很多书法家在练习瘦金体的时候，都是以小字为主，在大字上并没有拓展，这也是很多书法家指出瘦金体自身局限的特点。

宋徽宗虽然不是一位合格的皇帝，但是他是一位合格的艺术家。他的书画不仅在历代的皇帝之中可以称得上是佼佼者，在整个书画领域也可以称得上是大家手笔。在皇帝的书法之中，我们熟知康熙和乾隆很喜欢写书法，但是和宋徽宗相比要逊色很多。

曾有人这样说，如果把康熙和乾隆的书法与宋徽宗的瘦金体放在一起，可以一眼看出谁的书法好，康熙和乾隆的书法只能称得上是书法家爱好者，而宋徽宗则可以称为书法家。

宋徽宗书法学习黄庭坚和薛稷，并且在他们的基础上融汇创新，以遒劲飘逸为主，到了中年以后把绘画融入到了书法之中，成为了开宗立派的书法大家。虽然瘦金体不宜书写大字，但是也有很多的书法家进行研究和创新，也期待着有书法家能把瘦金体写出大字风范，写出自己的风格。