是什么让他放弃了前途无限光明的“中国风”？
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1750年代法国洛可可艺术大师
弗朗索瓦·布歇作品《捕乌鸫的小男孩》及
《卖雀鸟的小女孩》布面油画一对
François Boucher（1703-1770）
法国画家、版画家和设计师，洛可可风格的代表人物，
曾任法国美术院院长与皇家首席画师
生于1957年4月21日
Françoise Joulie是卢浮宫任职的十八世纪绘画专家
法国考古学会会员，凡尔赛学院成员
曾获得文学艺术骑士勋章
全世界最权威的弗朗索瓦·布歇专家
布歇的第一批研究及推广人
同时也是布歇百年诞辰四大纪念展览组织者与协调者
Q1
请您介绍一下这对油画的创作背景
这对油画创作于1750年代，算是布歇晚期的作品。早在15年前，布歇就已经是国王路易十五与王后玛丽·蕾捷斯卡的御用画师。
1738-1748年间，布歇钟情于“中国风”，也正是这类创作让他声名大噪。
不过到了1750年代，布歇转向了“儿童题材”，他即将凭借这一全新的绘画主题一跃成为路易十五的首席画师。这便是油画《捕乌鸫的小男孩》与《卖雀鸟的小女孩》的创作背景。
Q2
为什么布歇的“儿童画”在法国王室大受欢迎？
布歇又为何能得到蓬巴杜夫人的赏识？
《卖雀鸟的小女孩》细节｜独角鹿甄选
这对1753年布歇为夫人绘制的《太阳升起》与《太阳落下》油画，2年后被Gobelin工坊制成了挂毯，用以挂在蓬巴杜夫人私有的贝尔维尤城堡中的国王寝殿里
卢梭的这本书针对不同年龄阶段的儿童
提出了不同的教育原则
在教育史上掀起了一场“哥白尼式的革命”。
Q3
小鹿甄选的这对作品与卢浮宫馆藏的色粉画，
有哪些关联和不同呢？
我在卢浮宫多年，对馆藏的一对同款色粉画非常熟悉。
这两幅画除了材质与颜料不同外，一些次要元素上也有差别。首先是卢浮宫版的草木，描绘得不及布面油画版那么细致。
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左为油画版，右为卢浮宫色粉画版
再就是小男孩帽子里掉出来的稻草，以及他的神情，两版略有差别，但这些出入都是正常的，主要是卢浮宫色粉画版本的不及油画鲜活，掌控力也更弱一些。
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左为油画版，右为卢浮宫色粉画版
Q4
能讲讲有关这对油画源流的故事吗？
法国银行家、政客阿希勒·福尔德（Achille Fould，1861-1926）
曾将这对油画收藏于龙船酒庄的城堡中
1904年4月26日，马梅家族在巴黎乔治·佩蒂特画廊（Galerie Georges Petit）将这对油画作为2号和3号拍品拍卖售出，由谢瓦利埃女士（Mme Chevallier）和杜朗-卢埃尔先生（M. Durand-Ruel）担任鉴别估价人。图为当年拍卖的图录，现藏于法国国家图书馆
Q5
布歇对后世有哪些影响呢？
Q6
作为全球权威的布歇研究专家，
您个人对布歇及其作品有什么感受？
我从1984年起就和布歇“生活”在一起，若问我的感受，我想说我的研究越深，我对艺术家、对人的兴趣就越浓厚。
刚开始研究的时候我就深深震撼于布歇的精准技巧。以前人们常说布歇除了会画情色作品外一无所长，还说他过着放荡的生活，但当我从复原历史着手、研究文献资料以后，就发现前人关于布歇的揣测都是错误的。
我认为布歇是非常具有“教育意义”的画家，因为当一个人开始学画时，某一类画家可以给予新手真知，另一类画家却几乎没有什么借鉴意义。而布歇，却是可以被人们争相模仿、品鉴的。
当时有些委托人甚至订购了500幅布歇的作品，挂得满墙都是，非常震撼。而我已经和布歇“生活”了一辈子，在我心里地位上唯一可堪与之媲美的或许只有我的丈夫（笑）。
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