这么“丑”的书法作品 ，居然是无价之宝？

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

该书法作品是明代三大才子之一的徐渭所作，确实够“丑”，但这幅作品在现如今，是无价之宝。

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

徐渭，明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

要读懂这幅作品，确实挺难的，故此，我们中很多书友都一致认为徐渭的这幅作品，的确够丑，包括本站往前也有这么认为。

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

对徐渭的生活时代背景以及其一生阅历有作一定了解的书友，或许就觉得这幅作品并不丑，并能明白这幅作品，为什么能成为无价之宝。

徐渭书法，是徐渭为挣脱其生活所在时代的恶俗束缚而展现的一种具体反抗形式，1从书法角度，徐渭其书法超越了其生活时代，打破了以“台阁体”为主导的明代书坛的寂寞，2从徐渭人生阅历角度，徐渭其书法是用自己个性行为来力求挣脱恶俗束缚而展现的真实表现。

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

以这幅作品为例，整体一观，确实“丑”，但能逐一单字去赏读的话，其实，我们还是能赏读出徐渭用笔十分精到的，结字虽“丑”，但并未脱离古法，极具唐人写经味道，又有宋人用笔风致，如苏轼、黄庭坚、米芾。

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

纵是本站现在如此解读，也免不了诸多书友对徐渭这幅作品的审度，定其为够“丑”；但诸多书友对徐渭这幅作品的审度，定其为够“丑”，也免不了徐渭这幅作品成为无价之宝。

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

作结：徐渭书法表面上是用“己意”实现对明代书坛主流笔法的改变，实则是徐渭本人在明代恶俗束缚下的极力反抗，“我杀人当死，也不过是颈上一刀，你现在竟要把我剁成肉糜！”（此是徐渭回复欲用封建礼教约徐渭的徐渭好友的原话）

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

徐渭《行书野秋千十一首》（局部）

徐渭《行书野秋千十一首》，实际上应该有十七首，徐渭晚年书写。

一

明索依莺巢，连裾集远郊。

后先轮画板，出没向花梢。

立马父郎见，凭风笑语抛。

只愁明月近，借与一蟾逃。

二

匝地看趫跤，沿门盛鼓铙。

鬓蝉松未堕，鞍凤立将凹。

倦影斜芳草，柔荑损画茅。

薄罗衫汗重，谁敢拭香潮？

三

一唾飞云雨，双弓打燕莺。

侍儿交整袜，荡子应空城。

野饷蘼芜阔，雅归螮蝀横。

最愁婀娜雨，明日是清明。

四

游龙姜洛女，骑凤笑嬴妃。

安得双绦断，凭侬独自飞。

轻裘多堵点，步障少丝围。

看杀愁人目，金钗贳马归。

五

作队嬉寒食，分绒托玉纤。

春阳开柳店，小铳袖花衫。

偃仰烟云乱，神仙顷刻凡。

冶游愁绝处，落日远山衔。

六

星流织女度，马进才姬归。

何似霞天阔，都提肉偶飞。

三眠写柳影，百锦矫翚衣。

笑取腰支论，还嫌栀子肥。

七

架上锦缠头，评渠可似不？

钟悬一杵织，丝惹片花游。

香汗梨梢雨，春颦柳叶愁。

东墙好偷眼，宋玉在高楼。

八

女伴高空剧，春情不可缄。

竖毬新画柏，卧板古纹杉。

带走龙争搅，巾飞鸟夺衔。

日斜人不散，当更照吴盐。

九

稍荡跟初踏，将收势尚梢。

海神潮汐换，梭妾往来抛。

芍药攀相赠，鸳鸯指共嘲。

不知夫婿狡，论点隔塘坳。

十

凌波小凤雏，罗袜倩人扶。

毛竹腾烟女，黄精本树奴。

下邀斗草伴，解认落花铺。

更订明朝去，晨妆破鹿卢。

十一

谁解千回荡，惟开一踏机。

黄姑骑鲤进，红线顶符飞。

杏酪春堤榼，梨酥莫雨扉。

阴晴能定不？来日愁相违。

十二

玉宇悬神括，锦盘弄化机。

人间下西母，天上嫁南威。

柳线梭穿画，桃花带掠稀。

丽人若有恶，肠断华山矶。

十三

鹊向竿头转，嫁来架上驰。

徒令千眼饱，终有一人危。

白马驮蚕走，红绡取剑骑。

风尘忽遮断，愁杀路傍儿。

十四

傀儡今凭弄，秋千旧喜看。

少嫁奔月易，老女上天难。

锡亡将顶担，火罢取榆钻。

肠断痴崔祜，桃花门正关。

十五

晓栈逼青天，青葱捻采菅。

妾打天津渡，郎看张家湾。

跨虎终吴女，游龙似小蛮。

只愁风力紧，一去戌时还。

十六

仙游才地上，佛卧自中天。

蕙子机回锦，桃娘妾渡槏。

空港人喧浆，泛拼客指裆。

江别有长征，独悲送断鸿。

十七

腰软小蛮弓，高梯挂女戎。

百鞋惟见底，三月几眠风。

肠回秋断鲤，胆怯夜乘龙。

情态物回处，依希此际同。

徐渭《行书野秋千十一首》全卷欣赏

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