古书画欣赏：《石渠宝笈》精品选

《石渠宝笈》，四十四卷，清张照等编，清乾隆九年（1744年）内府朱格抄本。卷首为乾隆九年二月初十日高宗〈手谕〉，次为凡例十九则、目录，以及乾隆四十七年（1782年）纪昀等所撰提要。
　　此为书画著录书，著录清内府所藏自古至清代的列朝帝王和名家的书画作品，按所贮殿堂分卷，如乾清宫、养心殿、重华宫各八卷等等。各处之书首冠四朝（顺治、康熙、雍正、乾隆朝）宸翰，其余作品按年代先后排列，以册（书册、画册、书画合册）、卷（书卷、画卷、书画合卷）、轴（书轴、画轴、书画合轴）为帙，以作品质量高下分为上等、次等二类。次等书画的收录范围仅为大家作品，如书有二王、欧、虞、褚、柳等家，画有荆、关、董、巨、元四家等。书画著录的项目依次为：作品名称、质地、书体、本人款识、印章、他人题跋、收藏押缝诸印等。它如册之前后副页，卷之前后隔水、引首、拖尾，轴之左右边幅、诗塘题记等项。其中上等作品著录较详；次等作品仅记本人题识，不录印章，他人题跋只云某题一、某跋一。凡御笔题跋，无论上等次等皆录全文，置于各项著录之后。对各件作品的介绍详尽客观，不加评论。
　　此书是对清皇室宏富的书画收藏的整理成果，“既博且精，非前代诸谱循名著录者比也”，是书画鉴赏、研究的必读之作。书中所录作品大多流传至今，分存于北京故宫博物院和台北故宫博物院。

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《石渠宝笈》精品选

局部欣赏：

唐 冯承素摹兰亭序帖卷

冯承素，唐太宗时人。为将士郎，直弘文馆。唐太宗曾岀王羲之《乐毅论》真迹，令冯摹以赐诸臣。冯又与赵模、诸葛贞、韩道政、汤普澈等人奉旨勾摹王羲之《兰亭序》数本，太宗以赐皇太子诸王。时评其书“笔势精妙，萧散朴拙”。

此帖无署款，传冯承素摹。其用楮纸两幅拼接，纸质光洁精细。卷前隔水有“唐摹兰亭”四字标题，引首乾隆题“晋唐心印”四字，此卷首有唐中宗李显“神龙”年号半印小玺，故称“神龙本”，此并非唐中宗内府钤印，而是后人所添。因元代郭天锡跋云：“此定是唐太宗朝供奉拓书人直弘文馆冯承素等奉圣旨于《兰亭》真迹上于双钩所摹”，明项元汴题记：“唐中宗朝冯承素奉勒摹晋右军將军王羲之兰亭禊帖”，遂定为冯承素摹本，后来沿袭此说至今。

东晋 顾恺之 列女图卷（宋摹）

顾恺之(公元四世纪)，字长康，小字虎头，晋陵无锡(今江苏无锡)人。义熙初官散骑常侍。博学多艺，工诗赋、书法，尤善绘画，凡人物、佛像、禽兽、山水皆能。时有“才绝、画绝、痴绝”之称。画师法卫贤，行笔细劲连绵，如春蚕吐丝，行云流水，出之自然，画人物尤善点睛。精通画论，著有《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》等，他提出的“迁想妙得”、“以形写神”等著名论点，对中国绘画的发展有深远影响。据汉刘向《古列女传》第三卷“仁智传”绘制，绘历史上有智谋、有远见的妇女。原文有十五节，图也应为十五段，现仅存十段，每段图的左侧配有节录自《古列女传》的榜题。图中人物衣纹线条紧劲连绵如铁丝，辅以墨色凹凸晕染，衣纹线条可与北魏司马金龙墓出土孝子列女屏风相比较。

五代 周文矩重屏会棋图卷（局部）

周文矩(生卒年不详，活动于10世纪)，句容（今属江苏）人，南唐画院翰林待诏。中主李璟时，他便以擅绘人物、车马、界画楼台以及宫廷贵族生活题材画而知名。喜以瘦挺颤掣的笔法入画，以别具特色的画风称誉画坛。

图绘五代南唐中主李璟兄弟四人弈棋的情景，南面挟册正坐者，即南唐李中主像；一人并榻坐稍偏左向者，太北晋王景遂；二人别榻隅坐对弈者，齐王景达、江王景逿。作为写实性的绘画作品，作者在逼真地刻画出人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、箱箧、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器用的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。由于此图背景的屏风中还画有屏风，因此人们称此图为“重屏图”

北宋 张先 十咏图卷

宋 蔡襄自书诗札册

此册第九开为题跋。内含倪瓒辛亥（1371年）三月九日题、袁凯洪武己未（1379年）四月题、陈文东己未（1379年）四月题，及明初陈迪观款。

明张丑《清河书画舫》、《真迹日录》，郁逢庆《郁氏书画题跋续记》，汪珂玉《珊瑚网》，清吴其贞《书画记》，卞永誉《式古堂书画汇考》，顾复《平生壮观》等书均著录蔡襄《十札卷》一种，内含：陶生、入春、思咏、县君、京居、谢郎、纡问、大研、山堂、蒙惠十帖，后有倪瓒、袁凯、陈文东、陈迪题跋、题名

宋 王诜渔村小雪图卷

王诜(约1048—1104年前后)，字晋卿，山西太原人。出身贵胄，娶宋英宗女，为驸马都尉。工诗文，长于书画，尤擅山水，师法李成。筑“宝绘堂”於私第之东，以蓄其所有，苏轼为之记。与苏轼、米芾、黄庭坚等人交往密切，常相与酬唱，探讨艺术。此卷描写冬季小雪初霁的渔村山林景色以及渔夫和游人的活动。

赵士雷湘乡小景图卷宋 李唐长夏江寺图卷

宋 赵佶听琴图轴

宋 米友仁（传）云山墨戏图卷

南宋 梁楷（款）右军书扇图卷

金 赵霖 昭陵六骏图

元 赵孟頫 人骑图卷

沈周 西山雨观图卷

明 文徵明 东园图卷

明 陈淳 洛阳春色图卷

明 仇英 归汾图卷

明 董其昌 钟贾山望平原村图卷

明 陈洪绶 梅石图轴

爱新觉罗 福临 行书王维诗轴

此作落款“庚子冬日书“，未署名款。“庚子“为顺治十七年（一六六〇），福临时年二十三岁。嘉庆时著录于《石渠宝笈三编》乾清宫，钤“宝笈三编““石渠宝笈所藏“，并钤有“宣统御览之宝““教育部点验之章“，知此作应属抗战时的南迁之物

【一、二两期共同展出部分】

王原祁 西岭春晴图卷

此图为王原祁仿黄公望画法，笔法精湛，墨色清逸。按王原祁自识可知，此图起笔于康熙四十五年（一七〇六），于康熙四十六年（一七〇七）王原祁六十六岁时完成，前后历时两年。

冷枚 避暑山庄图轴

图中整个山庄的风格朴素典雅而没有华丽夺目的色彩，其中山区部分的十多组园林建筑当属因山构室的典范。与北京紫禁城相比，避暑山庄以朴素淡雅的山村野趣为格调，取自然山水之本色，吸收江南塞北之风光，是中国现存占地最大的古代帝王宫苑。作者以写实的手法描绘了避暑山庄后苑部分及其四周的崇山峻岭

王致诚 十骏图册

该册精绘了乾隆皇帝的十匹由西域或蒙古进呈的坐骑。手法精整工致，外轮廓用线条勾出，再敷色隐去线迹，质感鲜明。马匹的肌肤皆合解剖，姿态闲雅安适，富有活力与生气，体现了画家对马匹个性的认识和精湛的艺术表现力。每页中的山水、树石配景均出自宫廷里的中国画家之手，是中西合璧之作

清人鸽谱图册

图中所绘之鸽应是宫中豢养之物，其中有些已经绝种。因此，这本既带有观赏性，又带有标本性的《鸽谱》为鹁鸽的研究提供了难得的形象资料

胤禛行书柏梁体诗序卷

此作书《九日宴群臣拟柏梁体诗序》，载《世宗宪皇帝御制文集》卷六，书于雍正四年（一七二六），雍正帝四十九岁。结体瘦劲紧结，点划收放相宜，书风稳健纯熟。

陈邦彦 楷书御制圆明园四十景诗轴

《御制圆明园四十景诗》，载《清高宗御制诗集》初集卷二十二。每首诗前均有御制诗序，细述景致特色与蕴含的深意，陈邦彦亦一并抄录。四十景即正大光明、勤政亲贤、九州清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山髙水长、月地云居、鸿慈永祜、汇芳书院、日天琳宇、澹泊宁静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴徳、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹镜鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处。

永瑆 楷书御制续纂词林典故序轴

永瑆，乾隆皇帝第十一子，封成亲王。工诗文、书画。书法初师赵孟頫、欧阳询，后涉足前代诸家，深得古人用笔之意。精真、行二体，兼及篆、隶，名重当时，与刘墉、翁方纲、铁保并称“乾隆四家“。刻有《诒晋斋帖》。《词林典故》一书于乾隆十三年戊辰（一七四八）编纂，八卷，乾隆皇帝曾为此书作序。嘉庆九年甲子（一八〇四）此书续增至六十四卷，嘉庆皇帝亦为此书作序。

张照临王献之帖卷

此书是张照为学兄方觐所临王献之数帖，包括：地黄汤帖、鸭头丸帖、阿姨帖、豹奴帖、鄱阳帖、散情帖、府君帖、服油帖、阿姑帖、舍内帖、李参军帖等。此书布白疏朗闲逸，用笔敦厚淳朴，笔画转折多变，气势贯通。

爱新觉罗 弘历岁朝图并新正重华宫诗轴

“岁朝图“是人们在年末岁初、一元复始之际，以绘画神祇人物、山珍蔬果、文房清玩、吉祥图案等形象，来祈求美好愿景、烘托喜庆气氛的艺术形式。此类图画自宋代开始流行，遂成风俗，绵延及今。弘历此图布局疏简，风神清新，景物皆得形似，表达出帝王对新年的喜悦和祝福，但稍显用笔刻露、板滞的弊端。