［不妨一阅］表现主义画家的性潜意识表现

文章开头再来讲俄国的一则民间故事，说有一个叫杰米扬的人鱼汤做的很鲜美。邀peng友到家里做客，用餐时客人赞美了主人的鱼汤，于是杰米扬一盆一盆地把鱼汤端上来，结果将客人撑跑了。这篇再谈艺术中性潜意识的帖子是最后的一篇。因为对艺术的研讨中，它只是偏门，聊备一格即可。

这里我要写画家蒙克的个案。

挪威画家爱德华·蒙克，是我特别喜爱的画家，看他的作pin就像和邻家大哥聊天，没有仰视的感觉。究其原因，是他不像一尊神，他用绘画表述了自己完整的内心世界。

这位表现主义绘画的鼻祖，也是弗洛伊德心理学的热衷者，他把性的潜意识理论应用到绘画创作中，在我看来，大多数都没有体现出性的潜意识，只是图解了性的潜意识理论。因为自觉展现性qi官的形态与性的潜意识不在一个范畴，也就是说性qi官不代表性的潜意识状态。这种状态是由不自觉情境下引发的染有虚无色彩的情愫，很美，带有人文的温度。

蒙克《沙滩》

蒙克的这幅《林中伐倒的树木》从性的潜意识角度看，就是一件很失败的绘画作pin。作者套用了弗氏的理论，把他见到的场景进行了图解式的表达，这样的绘画只能说是自觉意识状态的性观念表达，这样的艺术表述缺乏感染的穿透力。

蒙克《林中伐倒的树木》

另外这幅《吻》的两个人物的外轮廓与这幅《女孩》身后的暗影有很高的相似度，如此示意也只是对人一种欲望机能的表现，绝谈不上是在用形象传达性的潜意识状态，因为这一切都是刻意为之。我这样说没有否认作pin是美术史上的杰作的意思，只是想说不少美术史学家把它认作是带有性潜意识的作pin是不对的。可能会有人拿出蒙克的笔记印证他们的说法是事有实据的，其实是大错了。艺术家们的语言或文字表达，往往需要用另外的角度来思考。

蒙克《吻》

蒙克《女孩》

蒙克用几种固定的形象符号和色彩来表达性的潜意识，其实这本身就固化了一种直觉感受的经验，知觉的东西在很大程度上是模糊不清晰的，不能用形式逻辑来思考。画家用数幅画作来表现的《桥边》，画中的人物多有变化，而远处的那棵茂盛的树木并没有变化，这个基本形状类似于前一帖中的拱形，它在暗喻男根的形状吗？综合画家其他画作的同样表述环境，应该是有“性”的寓意在的。

画家努力把剪影状的树形融入画面

蒙克《桥边》的多幅变体画

我没有去过蒙克的家乡，不知道在这个桥边看过去，远处是否有一处茂盛的大树。根据另外一幅类似的冬天风景，看到了在同样位置上有落叶的枝干矗立在那里。画家探索用视觉范围以内的物体象征他所感兴趣的学说无可厚非，但这不是性的潜意识。他借用了一种理论，并为自己的表现找到依据，在此种学说大行其道的时期，这也是一种经营。

蒙克《冬天的风景》

蒙克《夜的星空》

蒙克《奔腾的骏马》，以前我从没有见过这幅作pin，这幅画倒很有些性潜意识的寓意，画面构图充满了膨胀感和张力，色彩的分布具有极为特别的传导效果，奶油色与棕红色的对比丰富了观者的想象力。再说马与人类数千年甚或上万年的依存关系，速度与力量的快感，有可能早已转化为人这种生物的性潜意识了。这是一家言，有待深入探究。

蒙克《奔腾的骏马》

最后还是那句话，艺术中性的潜意识是被发现的，不是模仿所得。