画家邱汉桥的山水画表现出既传承又现代的艺术新语言

邱汉桥山水画《牧歌》

在历代绘画的历史传承中，绘画的构图取像，占据了极其重要的位置，因此构图的好坏，也反映出画家艺术修养和思想水平的高下。唐代张彦远说：“至于经营位置则画之总要”，可见构图取像的重要性。

邱汉桥山水画《梦回金湖湾》

作为国画里程碑式的邱汉桥先生的作品，具有一种情与味，墨与势的彰显。方寸之内，包千仞百里，气旺神畅，厚积而薄发。邱汉桥的绘画过程中，讲求的是一种思想，讲求的是一种宇宙万物的灵性沟通，物我通达，“以一管之笔，拟太虚之体”。

邱汉桥山水画《祥云》

邱汉桥的许多作品无论大作小幅，总是以一种新的构图，剪取出山水中的精华，而不是像图经一样罗列山水村镇，另一方面邱汉桥对作品讲求的是一种神游，心游把造境与写意相结合，以意构图，表达出人内心的情感交融和心中畅想，这就是我们所说的“气”。

邱汉桥山水画《童话里》

一个艺术家的高度，在于他的思想，思想有多高，画艺就有多深，邱汉桥先生总以一种情感绘画，在邱汉桥的眼中万事万物都有生命和灵气，就是一块坚硬的石头、一株无言的小树都有它的生命和灵气。