七绝的最后一句用邻韵是出律吗，孤雁入群格是否有问题？

有朋友提问如上，一边解答一边扯扯淡。

邻韵就是位置比较靠近，发音比较相似的韵部。

其实能够问出这个问题来，证明这位朋友对格律诗有相当的了解。

我们学习了格律规则之后，会在实际赏析和创作中不断地产生问题，然后不断地解惑。

关于格律诗用韵，基本原则是平声韵，一韵到底，不许押邻韵。

所以如果是在初级阶段，按照格律要求行事，是不会提出邻韵问题的。但是我们在大量阅读中，又会发现很多疑问，明明有些诗用的就是邻韵，却被划入格律诗中。有一部分朋友就会觉得格律扯淡，放弃学习，而另外一部分人就会寻求问题答案，不断精进。

格律诗使用邻韵其实是个变量问题。

我们这么说吧。从切韵到唐韵到广韵，韵部从193增加到200多，是汉字音韵学诗歌运用由懵懂入精确的过程。汉字发音的细分，要求越来越严，但是过于精细的韵部到后来确实让诗歌表达遇到了一些麻烦。

当一个标准逐渐成为桎梏的时候，改革就势在必行。格律诗的基本平仄关系其实是没有办法变动的，两两相替是汉字发音节奏感的最小单位；奇数句子（五、七言）是让语言不趋于平淡的最低结构（2+1）；相对、相粘都是经过大量验证保持语音起伏、和谐的规则，没有办法改变也无需要改变——格律本身就是不完全归纳，他并不排斥改变，只不过你改变了就不再是格律诗了。

诗人们经过研究发现，最终能够改变的也就只有随着时代发生变化的口音、语调了。所以，能改变的只有韵书，而不是格律。

正因为如此，才会出现《平水韵》对《广韵》的大规模合并邻韵，从200部直接压缩到106部，这会造成一个什么样的结果呢？那就是按照以前押韵规则出律的大量诗歌作品，其韵字忽然从邻韵变成了同韵部，也就是说忽然从古体诗（因为不押邻韵是近体诗的规则之一）变成了近体诗。

而后人对韵部的改变，当然不仅仅是为了整理前人作品，其根本目的是为了更好地进行格律诗创作——就好像我们今天使用新韵，其实就类似于平水韵对广韵的进步，这没有什么不可原谅的。只不过是将平水韵106个韵部再次压缩，通过最精简的汉语拼音韵母来划分韵部，成为十四韵或者十六韵。

所有的韵部改革从广韵之后，都是往精简、萎缩方面发展，其目的就是为了创作者更好地创作出近体诗精品，而不受韵部限制——直到现代诗完全抛弃格律。

在对韵部大刀阔斧删减的同时，宋朝的诗人们也曾经试图改变格律诗的押韵规则，在杜甫拗律体的指引下进行了各种尝试，但基本上以失败告终，只是为我们留下了几种相对宽松的特殊韵格：“孤雁出群格”、“孤雁入群格”、“葫芦韵”、“辘轳韵”等。

这些韵格中“葫芦韵”等更类似于文字游戏，所以并没有被大范围接受，而“孤雁出入群”这两种格式因为是适当放宽押邻韵，所以被后来的诗人广泛认同并使用——大多数诗人，都是懒人。

这首诗有三个韵部，相当于三个红灯，忽然有一个灯坏了，交警不照相罚款，你走不走？

又方便，又不会被惩罚（并不出律），大多数人虽然不会故意去违反规则，但是在允许的情况下通过，不用去纠结对自己的影响，何乐而不为之？

孤雁出群格是指格律诗首句入韵的话，可以押邻韵。

孤雁入群格是指格律诗末句尾字可以押邻韵。

这个概念没什么混淆的，但是有说法不同，有些人说首句押邻韵叫“孤雁入群”，末句押邻韵叫“孤雁出群”，其实这个不必争论，不干扰我们创作格律诗的用韵。

个人倾向于“孤雁出群”是首句邻韵，感觉就像一只孤雁冲出雁群。

我们只需要记住一点，首句和尾句押邻韵的现象不能同时存在，不能一只孤雁既出群，又入群。

孤雁出群格（首句邻韵）是大量存在的，比如我们昨天讲的王安石的《元日》。我们要搞清楚，古人写诗并非故意造格，这只是后人整理归纳前人诗歌的结论。我们知道它是孤雁出群格，知道它是格律诗，对诗人来说并没有任何意义。

但是知道这些格式，对我们今天来写诗是有意义的。比如我写首作品，首句押邻韵，就不必费神去寻找别的韵字来以辞害意了——因为这是允许的格式。

孤雁入群格相对来说不多，特别是绝句。因为一首绝句本来就只有三个韵，如果首句不入韵，就要靠第二句和第四句（末句）的押韵来体现诗的本质，所以这两个韵字同部就非常重要——这种情况下出现邻韵是不合理的。

而首句押韵本身是用来加强押韵节奏，即使不押韵也没关系，并不会干扰带到二、四句的押韵，所以“孤雁出群格”比较多——这说明诗人对原则还是重视的。

个人以为大多数人对绝句使用邻韵，即“孤雁入群格”的认可是一种被动的感觉。中国人喜欢对称，既然有“出群”，那就搞个“入群”，寻求理论上的完整平衡。

其实这是多此一举，古人在首句、末句押邻韵，其实都和理论无关。

我们能看到古人的这两个格式，理解了就足够了，但是今天创作格律诗中的绝句，非常不建议末句押邻韵——当然你如果使用新韵，就当我没说过，新韵总共才十四（十六）个韵部，完全没有邻韵的概念。即使是相邻韵部，发音也完全不相似。

所以从理论上来说，在首句入韵的情况下，七绝最后一句押邻韵是讲得过去的，叫作“孤雁入群格”。但实际上，基本上没有什么人会在使用平水韵的时候在绝句的尾句使用邻韵。

如果是首句不入韵的话，这绝对是出律的。

如元稹的《故行宫》：

寥落古行宫（一东），宫花寂寞红（一东）。

白头宫女在，闲坐说玄宗（二冬）。

一东、二冬部本来就是平水韵中发音极其相似的字，甚至到后来都建议不要再区分这两个韵部。但是你要说这是孤雁入群格的样本，那又是确实不错。

又如范成大的《呼陀河》：

闻道河神解造冰，曾扶阳九见中兴。

如今烂被胡膻涴，不似沧浪可濯缨。

这同样是平仄关系精准，一二句押平水韵“十蒸”部，末句却是平水韵“八庚”部，算是七绝中孤雁入群格的样本。

综上所述，在首句入韵的情况下，在使用平水韵写七绝的情况下，如果出现末句押邻韵是可以的，我们称之为“孤雁入群格”。

但是谨记两个条件缺一不可：一是平水韵，使用新韵写格律诗不存在这个问题。二是首句入韵，如果一首绝句只有两个韵字，你还使用邻韵，那就是出律了。