译研人物|鲁敏：中国文学要有多角度的输出与呈现
编者按：2017年3月29日，“中国当代文学精品海外译介与传播论坛”将在北京举办。为了让读者和观众更好地了解与会嘉宾，中国文化译研网特此对参会的作家和机构代表进行了专访。此篇文章为“系列专访”的第三篇。
中国作家的写作是与各国写作者同步的，一样在现代文明、全球商业浪潮与本土传统的多重复合影响之下，我们有幽远的结实的东西，也有后现代的分崩离析的东西，中国文学要有多角度的输出与呈现。
——鲁敏
CCTSS：鲁敏老师您好，首先向中外读者做一个简单的自我介绍吧？
鲁敏：上世纪七十年代生于中国乡村，14岁到省城读书，16岁父亲去世，18岁开始工作，先后做过邮局营业员、秘书、企划、记者、公务员。26岁开始写作，欲以小说之虚妄抵抗生活之虚妄。现居中国南方。
写作倏忽十来年，不觉百万荒唐言，代表作有《六人晚餐》《此情无法投递》《荷尔蒙夜谈》《九种忧伤》《墙上的父亲》等。曾获得“鲁迅文学奖”、“庄重文文学奖”、“人民文学奖”、“中国作家奖”、“中国小说双年奖”、“《小说选刊》读者最喜爱小说奖”、“《小说月报》百花奖原创奖”、“2007年度青年作家奖”、“郁达夫文学奖”，入选“未来大家TOP20”、“台湾联合文学华文小说界「20 under 40」”等。
有部分作品被译为英、德、法、日、俄、西班牙、意大利、阿拉伯、韩语等。
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“我希望能够用我的小说为电影、话剧等各种艺术形式提供更丰富的多样化的人物及其命运。”
CCTSS：如果用三个词概括一下自己的写作风格，您觉得是哪几个？
鲁敏：灰色调、戏谑感、隐喻性。
CCTSS：您先后从事过很多职业，为什么最后成为作家？是一直都相信自己迟早会选择写作这条路吗？
鲁敏：偶然与必然的复合结果，即使走许多弯路岔道，最终仍然通往写作。对写作，我一直有忠贞且坚定的想法。我会一直一直写下去的，这样，我才能做了我、成其为我。
CCTSS：因何而酝酿出这部写“荷尔蒙”的新作《荷尔蒙夜谈》？
鲁敏：这个系列的写作是自然而然产生的，是年纪到了，对世界和生活的看法变了，对肉体直觉的力量、暴动之美，有一个迟来的发现与尊重。我这里所写的荷尔蒙不只是欲，更是一个广义上的容器、是打破压抑自我的出口、是人在困境中进行自我纾解的立场与方法论。
CCTSS：由您的同名小说改编的电影《六人晚餐》曾在“巴黎电影节”上获奖，您如何看待自己作品的影视改编？
鲁敏：《六人晚餐》是我自己很钟爱的、赋与了强烈个人感情的一本书。看到自己笔下的六个人物，在银幕上活生生地动起来，嘴里叫嚷着我为他们写过的对话，这经验是挺奇怪的。改编会有某种局限与冒险，更有新的碰撞与创造。
我本人同时也是一名电影与戏剧爱好者，电影是迷人而广普的艺术，我希望能够用我的小说为电影、话剧等各种艺术形式提供更丰富的多样化的人物及其命运。
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中国作家的写作是与各国写作者同步的，不需要“海外订制”
CCTSS：您希望将自己的哪几部佳作推广到海外呢？我们知道，国内和海外读者的文化背景不同，您最希望通过作品向海外读者传递的声音或心声是？
鲁敏：《六人晚餐》《此情无法投递》，从长篇来说，我觉得是比较合适推广的。目前《六人晚餐》正在译为瑞典语、土耳其语，我希望能有更多语种的接触。《此情无法投递》已有Simon & Schuster Inc.做了英文版，还有韩语与土耳其语。这两个长篇，是当代的，是城市的，是时代巨变中小人物的起伏聚散，相对侧重在女性命运。
中国作品在较长一段时期的输出偏重古典主义与乡土题材，故事与人物最多到上世纪八十年代。我觉得可以做一点调整，向当下的、城市的，做一个取景器式的调整。中国作家的写作是与各国写作者同步的，一样在现代文明、全球商业浪潮与本土传统的多重复合影响之下，我们有幽远的结实的东西，也有后现代的分崩离析的东西，中国文学要有多角度的输出与呈现。我这两年的小说集《九种忧伤》《荷尔蒙夜谈》，大抵属于后者，在新旧文明、新旧价值现的互相决裂之中，这些城市里的小人物，他们的病相，他们的暧昧或爆炸——这也正是我想传递的。
CCTSS：您觉得中国当代文学的独特性是什么？
鲁敏：中国当代文学正拥有着最丰富的文学土壤：当下国人的生存生态以及这个现状中所蕴含的东方智慧与中庸哲学——这里，有美，有欲望，有肮脏与残酷，有妥协与自我消化，有圆融宁静。
我们不缺少故事与人物，缺少的是审美价值与文学立场的创造。这很难，需要几代中国作家来共同努力寻找突破。
CCTSS：您如何看待您作品的翻译和海外传播？
鲁敏：具体谈我本人的翻译，其实不如谈整个中国作家作品的走出去。平常接触到各种海外版代，交换到许多关于海外的需求，感觉到这里面往往有一种“海外订制”的先验想象：你最好写什么什么？你有没有什么什么主题的小说……
对此，我曾经写过一篇较长的文章《并非傲慢，或有偏见》，在那里讲出我作为中国作家最主要的一个心声：海外译介对中国文学的传播，要走出意识形态的单一视角，走出“新闻报道”式的阅读期待，把更多的目光投射到文本本身，集中到人类共有的文学母题上来，中国作家一直在写爱，写生与死，写对困境与苦难，写人性的沉沦、顽固与力量。
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外国的“读书会”，让我对中国文学在世界范围的传播有了比较长久的信心。
CCTSS：去其他国家交流的时候，让您感受最深的事儿是？
鲁敏：在德国哥廷根大学做驻校作家的时候，当地文学圈有个可以译为“拜访”的读书活动，邀请知名作家走进市民私人空间，在花园或露台举办朗读会，进行一些关于写作、生活、阅读的讨论，内容有专业的，也有家常的，气氛独特，大有享受文学滋润的意味，在那种形式里，让人感到，文学写作是很亲密的、自然而然的事情。
还有一次记得是在瑞士伯尔尼，有一个预约（收费）的读书会，当时天气很不好，寒冷，下雨，可是听众全都从各地准时赶过来了，有些是做火车来的，我当时还了解了一下，参与的读者，从事什么职业都有，就是没有专门从事创作或评论的，但他们对文本本身的关注，不亚于我们这些写作者，讨论中显示出良好的文学素养。这也让我对中国文学在世界范围的传播有一个比较长久的信心。
文/中国文化译研网 贾奕帆
编辑/余晓薇
“文化互译，沟通世界”