唐 刘方平《采莲曲》赏析

唐 刘方平《采莲曲》赏析

一君木子

采莲曲

唐 刘方平

落日清江里，荆歌艳楚腰。

采莲从小惯，十五即乘潮。

评析

这是小学生必背的一首古诗。

是盛唐诗人刘方平的一首五言绝句，乐府体。惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女的形象。语言朴素且自然，民歌味道极浓，不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使读者享受到一种健康纯朴的美。

注释

荆歌:指古代荆楚地区能歌善舞的女孩子唱的歌舞。

荆：即今湖北、湖南一带地区，春秋时属楚。楚国又称"荆"，有时合称"荆楚"。

楚腰：据说楚国国王喜欢细腰的舞女。楚腰即指女子细腰。

十五:即十五岁。

乘潮:乘着潮水的涨落，驾舟采莲。

韵译

夕阳晚霞在清清江面上随波飘摇，

釆莲女歌婉转动听体态妖冶苗条。

莲女对于采莲从小练就很是习惯，

十五岁便在汹涌激流中乘风弄潮。

赏析

《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。

首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用"荆歌"二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处"艳"字用得极妙，不仅与上句里的"清"字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与"春风又绿江南岸"中的"绿"字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色;她的美貌与动人的歌声，也为"日暮清江"增添了风光。

已经日落黄昏，她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由"从小惯"三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句"十五即乘潮"，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。

这具"象牙微雕"是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。

作者

刘方平(生卒年不详)，匈奴族,今河南洛阳人,邢襄公政会之后.天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦有名，擅长绝句。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最著名。

诗人在天宝（742年正月—756年七月）前期曾应进士试，又欲从军，均未如意。从此隐居颍水、汝河之滨。此诗应是诗人在此隐居期间创作的。

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