王永吉先生讲《杜鹃山》，赞柯湘“当然好”
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王永吉：它的很多东西已经跟京剧有点距离，用了很多像淮剧、黄梅戏和一些民间的东西，还用了从来不用的小提琴功法，加入到京胡中。它的板式更复杂。王永吉：主要是节奏的变化比任何一个当时的样板戏都复杂，而且它要求既是女性，又要有力度，比如有时突然就会很柔和，情绪的变化更多。王永吉：当然过瘾。我总结就是累，复杂，但非常有意思。这出戏的很多唱段我指挥过，但全剧我没有指挥过，这次对我来讲也是新的体验。
王永吉：时间还太少，我们只是把他们凑到一起，跟当时的标准比还差得远。王永吉：磨合得不够，没有充分地保证充足的练习和默契的配合，包括我跟她，乐队跟我。王永吉：几年是有的。我们乐队马上也要大合成了，今天排练得好多了，我们《新龙门客栈》还是一场又一场。时间还是紧张。
王永吉：对。胡炳旭是很好的，他最早是指挥《智取威虎山》。
王永吉：有的，上次指挥了《北平无战事》，她蛮有兴趣的。指挥戏曲音乐要看跟锣鼓的配合，也要看对唱腔的理解，我的情绪会自然地上去。
王永吉：当然好，那么多的高音全能唱上去，样板戏最难的是全在高音，当时的年代要求革命的气质。这个戏唱腔最多，把握唱腔就不容易，然后身上还有功夫。这出戏琴、鼓也要把那么多都背下来。
►问：陈磊老师12岁就背下来了。这次会有很多年轻观众，您觉得他们欣赏的点有哪些？王永吉：这个戏音乐好，那个时候有“三突出”，作为音乐来说总有一个主题，一个英雄人物出场，要有很有力的很挺拔的主题。年轻观众比如听惯了交响乐，他会对主题音乐的敏感性有共鸣，这个会起到引领作用。还有唱腔，他们如果能静下来听，“家住安源”、“乱云飞”、“血的教训”、“无产者等闲看”这几个唱段，他们应该事先去听一下。古典音乐的观众如果今天想听勃拉姆斯，他总要先去熟悉一下。
王永吉：没有在观众席看过，比如看《龙江颂》《智取威虎山》《杜鹃山》，我是搞京剧指挥的，我都在侧幕看，我会看着乐队。
