临印最关键的一步是对比，把原印和临印详加比照，找出差距，尤其是一些细节处理
序 言
薛元明老师长期从事书法篆刻理论研究，在多家专业媒体上开设有个人专栏，拥有很多忠实的读者。这些年，他更是埋头治学，笔耕不辍，发表了很多有见地、有深度、有温度的文章。遍观他的作品，既有针砭时弊、一针见血的批评性文章，也有庖丁解牛、抽丝剥茧的学术性文章，还有短小精悍、启迪后学的点评性文章。从本期开始，金石君将从薛老师的点评性文章中抽选一部分精彩的评印文字分享给我们的印友。要说明的是，这些评印文字中的印章素材主要来自两个渠道，一是金石印坊往期培训班学员的习作；二是薛老师自己的学生和粉丝（报刊杂志的读者）。
第
78
期
印友习作一
△无为（涂松林）
薛元明老师点评
这方印取法赵之谦，来源很明确。但问题在于，要说毛病没多大毛病，要说亮点也没多大亮点，让人觉得不疼不痒。所以说，精彩之作，可谓一印难求。要想让此作更加完善，仍需进一步推敲。首先，全印仅“无”字二横右侧粘连边栏，可以断开下一横。“为”字可以考虑上移一分，起笔粘连边栏。“无”字中“
”笔画处很生硬，可以参考赵之谦所刻“无闷”印中的“无”字处理。“为”字不必处理成左右结构，体势纵形更舒展美观。其次，印文可以再细致、劲挺一些，目前张力不够，精神不显，难以打动人。字形可以再紧密一些，尤其是中宫注重收紧，使得印面更富神采。
印友习作二
△为五斗米折腰（涂松林）
薛元明老师点评
所临为赵之谦的代表作，难度较大。从目前的印面来看，效果尚好，已属不易。对比两印中的“为”字，可知大家变化手法，自然而不同凡响，舒展飘逸，可以从中获取一定的启示。临印最关键的一步是对比，把原印和临印详加比照，找出差距，尤其是一些细节处理，比如字形和边栏，字形和字形之间的交接处，既要自然随势，又要有区别变化。对比来看，“为”字处理更好一些，字态飘扬，其次是“折、米”二字，“五”字略显宽，“腰”字两侧尤其是左侧“
”不够平正，要注意这些细节。同时要注意线质整体上乏力，所以印面整体上张力不够，宜多练。
印友习作三
△小舟行钓（李斌）
薛元明老师点评
从朱白二印来看，作者能够做到风格基本统一，这是好事，也是不容易的事情。总体上来说，作者受“浙派”技法影响较大，白文用汉，朱文用隶，字形多见方正。这种处理方式优点是上手快，缺点是容易单调。印章处理要警惕程式化。此印同时借鉴封泥，使得印面处理难度更大，然而，边栏粗细均匀，缺少起伏，又少了对比，“钓”字处的块面有些突兀，可以考虑在“小”字处粘连边栏，也有一个块面更好。与白文处理留红等距的手法类似，字形等大，间距也均等，有些单调。此外，“小舟”二字右侧都有竖笔画，可以考虑去掉边栏，直接借边效果更好。现在的残边处理有些不伦不类。
薛元明，1973年出生。金石印坊艺术顾问，中国书法家协会会员。书法篆刻家，书印理论家，从事书印以及相关的历史文化研究。出版《庄蕴宽传》《中国书法制度论纲》《齐白石经典篆刻技法解析》《金坛书画简史》《经典碑帖技法解析》《邓石如篆书技法解析》《北魏墓志放大本系列》等，参编中国书协“翰墨薪传”《篆书与篆刻》教材。
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