点评秦印，那些被忽略的经典之处！

秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆。其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所有较战国古文容易认识。

对角错位的疏密处理。

斜线如何过渡……

蜈蚣机械舞，比克劳奇酷多了

横线排叠成连续的方折结构时，如何变化……

强势的横线。

一个字用直线，一个字用弧线，造型都很奇绝。

看似中正最险绝

两个字，都有一个偏旁端庄，一个偏旁活泼

有人释文为“宜有”，吉语。录以备考。

上部书圆弧线组合，下部是直斜线组合，反差强烈，又能融合，夫子所谓“叩其两端”、“允执其中”、“和而不同”，此之谓也。

这个也是玩对比和谐的。

上部的“吕”字的竖线压缩到最小，而横线强化，与边框一起排叠重复，不忌呆板。下部的“位”字水平、垂直向的线消弱，松动活泼。

必须保证“不同”的存在，才能有真正的“和谐”。否则，这种“和谐”即夫子所谓“同而不和”：于书法，为“状如算子”；于政治，为专制工具。士君子鄙之。

简字的门部，处理成斜线，和竹部衔接，很特别。

这印很简单，只有横竖线组合，但玩的很高级。

“王”字上两横与边框，王字下一横与边框分隔线、“己”字上一横，分别组合密集结构，遥遥相应，也与其他部分的疏朗，形成对比。

如何切割处理空白，这印是很好的教科书。

这个“冯青”，也是玩疏密对比的，想出天外，平实到地，文人印无此境界。

斜线排叠组合。

斜线向水平横线的渐变。

边框线，与字的线一样，都是对印面的分隔，浑然一体无差别。

《晋书·陶潜传》：“颖脱不羁， 任真自得。”

出土的秦印里，这种工整，非常少见，是另类。

有人也把这印归入汉初。

线向上分析，斜线多，动势强烈。

从质感上分析，印面斑驳，如摩崖般浑穆凝重。

小美女

不知这算什么？

白云苍狗，不可名状。

大方的苍

出土秦文字看多了，就会明白，传世《峄山》诸碑，是李阳冰以后篆法，与秦人无涉。

刘融斋说：“秦碑力劲”。“力劲”一语，指此则可，指《峄山》诸碑则不合。

秦人的鸟虫？

秦人不好繁饰，这只盘曲的虫子首见

条顺。

我最早知道这个词，是在王朔的小说里。用google一搜，沈胖子写面条的一段文字排列第一，帖过来作参考：

在７０年代的北京黑话里，对于美女的评价被高度浓缩为四个字：'盘正条顺'。所谓'盘'，指的是脸盘，'条'就是身条、身材。'盘正条顺'看起来脱胎于'名正言顺'，不过'正'字并不是正确的正，也不是端正的正，而近似于今天说的'正点'的'正'；至于'顺'字，无非是指身材的苗条，流线型的曲线。面条也是一样，要的就是这个'顺'字，'顺'不仅是面条的外在，更是它最重要的口感，正是这种独有的'顺'，使我们能在吃面条的时候放肆地发出进食时本不该发出的一阵紧接一阵的快乐的声音，或曰：一个魔鬼身材的美女，应该'顺'到能让人听见'吸溜'的一声。

管道迷宫。

这个算未来主义？

温润。

冲“过”的刀痕。

黄牧甫心领神会。

思字是弧线斜线组合，言字是横竖直线组合。疏密的分割关系很有意思。

看印面刀痕，很是剽悍。

选这个印，是因为其疏密对比手法的特别。

印面右一字的字形处理得很大，逼近边栏，但其中的口旁和文旁内空白处理成很大；印面左一字中宫收紧，空出与边栏之间的空白。整体就协调起来了。

偏旁穿插组合，调节疏密。

张字方整扩张，勉字圆转收缩，并通过共同的圆转笔画协调整体。

边框横平竖直，很稳定。

字很活泼：除了不对齐、不处于中轴线的两个长竖，其它的笔画没有处理成横平竖直，字内的空白也不匀整。

稳定和活泼，都很明确。

方框的王安，安字内部以弧线做变化。

圆框的王安。

横平竖直，加上漂亮的弧线，空白的切割取上紧下松，很大方。

房字有一笔还藏在铜锈里，没清出。

渐渐趋于横平竖直，向汉印的秩序感靠拢了。瘦瘦的骨感美，现在时髦这种。

纵向线的排叠如何与圆形边栏和谐。

横向线的排叠组合与变化。