等待贾樟柯导演的姬片前，跟随这40部华语片捕捉女人间的奇妙情愫
昨日，导演贾樟柯在微博表示希望与英国女星蒂尔达·斯文顿合作，而由阿彼察邦·韦拉斯哈古导演，蒂尔达·斯文顿主演的《记忆》即将在第74届戛纳电影节主竞赛单元亮相，贾樟柯导演担任了本片联合监制。
在一位网友留言写下一段围绕斯文顿和贾樟柯御用“缪斯”赵涛创作的同性故事剧情梗概后，贾樟柯导演转发表示：“剧本非常好，拟拍摄”，这条微博目前已有过万次转发。影迷们的热情，也包含着作为华语电影少数派存在的同志片中，女性间恋爱故事的期盼和关注，下面就为大家盘点和推荐40部华语女同影片，等待贾樟柯导演的姬片前，跟随这40部华语片捕捉女人间的奇妙情愫。
自梳
导演: 张之亮
主演: 刘嘉玲 / 杨采妮 / 归亚蕾
游园惊梦
导演: 杨凡
主演: 王祖贤 / 宫泽理惠 / 吴彦祖
渺渺
导演: 程孝泽
主演: 柯佳嬿 / 张榕容 / 范植伟
漂浪青春
导演: 周美玲
主演: 赵逸岚 / 房思瑜 / 白芝颖
蝴蝶
导演: 麦婉欣
主演: 何超仪 / 田原 / 陈逸宁
面子
导演: 伍思薇
主演: 杨雅慧 / 陈冲 / 陈凌
植物学家的中国女孩
导演: 戴思杰
主演: 米兰妮·让帕诺米 / 李小冉 / 林栋甫
蓝色大门
导演: 易智言
主演: 陈柏霖 / 桂纶镁 / 梁又琳
乱青春
导演: 李启源
主演: 姚安琪 / 廖苡乔 / 李律
今年夏天
导演: 李玉
主演: 潘怡 / 石头 / 张继莲
刺青
导演: 周美玲
主演: 梁洛施 / 杨丞琳 / 沈建宏
青蛇
导演: 徐克
主演: 张曼玉 / 王祖贤 / 赵文卓
T婆工厂（纪录片）
导演: 陳素香
爱奴
导演: 楚原
主演: 何莉莉 / 岳华 / 贝蒂
花吃了那女孩
导演: 陈宏一
主演: 陈泱瑾 / 辛乐儿 / 张榕容
得闲炒饭
导演: 许鞍华
主演: 周慧敏 / 吴君如 / 陈伟霆
命运化妆师
导演: 连奕琦
主演: 隋棠 / 吴中天 / 张睿家
骨妹
导演: 徐欣羡
主演: 梁咏琪 / 廖子妤 / 余香凝
伪婚男女
导演: 周美玲
主演: 唐振刚 / 周厚安 / 李京恬
女欢
导演: 朱延平 / 谢文程
主演: 张雅玲 / 野本美穗
孤恋花
导演: 曹瑞原
主演: 袁咏仪 / 李心洁 / 萧淑慎
彼时曾相伴
导演: 朱舒河
主演: 周韵茹 / 王佐
想幸福的人
导演: 林书宇
主演: 杨丞琳 / 张榕容 / 杨祐宁
海伦她妈
导演: 黄靖闵
主演: 谢欣颖 / 林辰唏 / 谭艾珍
夏日密语
导演: 温停云
主演: 魏雨萱 / 苏诗丁
海上花
导演: 杨凡
主演: 张艾嘉 / 姚炜 / 鹤见辰吾
逆女
导演: 柯一正
主演: 蔡君茹 / 潘慧如 / 贾雅婷
慌心假期
导演: 张之亮
主演: 梅艳芳 / 纯名里沙 / 谭俊彦
飞跃情海
导演: 王毓雅
主演: 王毓雅 / 林依晨 / 周群达
美丽在唱歌
导演: 林正盛
主演: 刘若英 / 曾静 / 赵正平
那年夏天的浪声
导演: 陈秀玉
主演: 周幼婷 / 黄晓若 / 陈立芹
童女之舞
导演: 曹瑞原
主演: 苏慧伦 / 陈柏蓁 / 柯淑勤
除却巫山
导演: 钟强
主演: 彭丹 / 邓家佳
浮生若梦
导演: 王毓雅
主演: 王毓雅 / 林依晨 / 黄瑜娴
啦啦啦
导演: 朱一叶
主演: 孔思思 / 张佑希
风声
导演: 陈国富 / 高群书
主演: 周迅 / 李冰冰 / 张涵予 / 王志文 / 黄晓明
爱丽丝的镜子
导演: 姚宏易
主演: 段钧豪 / 欧阳靖 / 谢欣颖
游园地
导演: 梁碧芝
主演: 鄧珮茵 / 陳鈺埼
爱的未知数
导演: 王佳文
主演: 吴颖 / 高靓 / 金吟彦
七月与安生
导演: 曾国祥
主演: 周冬雨 / 马思纯 / 李程彬 / 李萍 / 蔡纲
在正在进行中的第74届戛纳电影节上，贾樟柯联合监制的影片《记忆》入围了主竞赛单元。影片由前金棕榈得主，泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古导演，蒂尔达·斯文顿主演。
附：贾樟柯导演haf线上讲座答观众问：
Q：学生导演除了通过创投和众筹以外，如何获得拍摄资金呢？
A：如何获得拍摄资金，我觉得道路有千万条吧。很难有一个常规。我也不能告你说是去银行借钱还是找朋友借钱，总之每个人情况不一样。但是如何获得拍摄资金？我只有一点，就是你不吐不快，必须把这个电影拍出来的一种表达欲。这往往是获得拍摄资金的很重要的一个状态。其实有时候资金选择的除了项目本身之外，还有人，这个项目背后的人，这个剧本背后的人。如果你这个作者有充沛的这种表达的欲望，你的真挚和激情，我觉得它会带来资金的青睐吧。
Q：你是如何选择年轻导演来合作的?
A：说实话，我自己刚起步做监制，选择年轻导演也可以说是没得选择。实际上当时想转型做监制的时候，主要是我身边的一些合作的年轻伙伴，他们很有才华，想拍电影，但是资源。都是我认识的人，所以也不存在选择的问题，就是为了帮忙。包括你像我自己的几位副导演，他们后来都成为很好的导演，像韩杰导演、王晶导演，他们都独立拍片了，那都是因为一个团队的，然后就这样合作了。
但是后来，因为有各种各样的这种短片展、创投，我可选择的合作的导演的这个渠道的广度就更宽了。一般来说，我觉得是这几点。首先是当然还是剧本了，因为你在拍出长片之前，剧本肯定是能够反映你自己的创作才华，叙事能力的。另外一个就是也很看重这个短片的拍摄，哪怕是三分钟、五分钟，有基本的影像呈现，能够反映基本的影像能力，两者配合到一起，我觉得就是我们选择的一个很大的参照。那至于说是选择权，当然还有类型，我们自己的制片公司一般来说都会选择一些比较在市场里困难的影片来做一些合作，就是我们的“添翼计划”。因为大家都比较有才华，但是那些影片类型可能就在市场里不是太受欢迎，它又有必要拍出来，我们就会选择它。
Q：制作电影时对戏中的美术有什么要求或者喜好？
A：我觉得美术，应该把它放置在整个场面调度的一个大的概念里面，去统筹思考它。美术也不是孤立的，美术是跟你的总体的场面调度结合到一起的，你的布景、你的服装、你的造型，包括空间方面的，他是如何形成一个一体的整体的一个美学特点，它跟剧本、剧情很多东西是结合到一起的。总之，它应该融入到整个影片的总体把握中。所以美术，我觉得它不应该有偏好，应该是因时而异吧，就跟着内容走，不能说我就喜欢某一种类型。
就像，哪怕比如说张艺谋导演的《秋菊打官司》的美术特点跟《大红灯笼》的美术特点肯定不一样，你能说哪一个是他更喜欢的吗？只有更准确的或者更适合的。从这个角度来说，我们考虑美术，包括摄影，都应该总体上还是放到大的场面调度结构中，系统性地思考它。不要孤立地思考。
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