琴曲《碧涧流泉》与《石上流泉》比较欣赏（附谱）
《石上流泉》与岭南派的《碧涧流泉》极为相似，所标指法、节奏稍有不同，计是同出一宗。
《石上流泉》谱最早见于明代前期的《琴谱正传》(1547)，比起出自宋代《古冈遗谱》的《碧涧流泉》，在时间上略晚。
《石上流泉》存谱为八段。关于它的作者，有伯牙或刘涓子等说法，并不可信。乐曲表现了碧涧泠泠、枕流漱石的意趣。取泉动石静之意，音节古旷和畅，清实闲逸。下指时取音清实圆满，吟猱音韵意含藏。刚柔相济，方圆结合。《杏庄太音续谱》：「泉实而虚，石坚而空，清浊合之，自成宫商。昔人有采药入山，忽闻琴声者，穿松林出溪口，初微渐甚，行里许，见飞泉淙淙然石上流出，遂徘徊竟日不去，归而象其音，乃为是曲。
碧涧流泉 杨新伦 - 岭南琴韵
古琴曲《碧涧流泉》相传为宋代朱紫阳所作，出自《古冈遗谱》，“古冈”即古代冈州（今广东新会，清时改今名），广东新会人黄景星辑编了《悟雪山房琴谱》，共收集有琴曲50首，其中大部分来自《古冈遗谱》。《碧涧流泉》就是其中的一首。
《碧涧流泉》为三段体（A.B.A）结构，全曲原分六段加一尾声共七部分，表现了山林幽涧，一派碧绿，流泉泠泠；急峻时，嘈嘈切切，首尾响应，意趣盎然，素有《小流水》之称。
通常，古琴曲往往从缓慢浑厚的散意或清脆明亮的泛音开始，而《碧涧流泉》则从第一弦十三徽以外以沉实的按音开始，以大幅度的揉弦和二度不协和音引出，然后自下而上、上而下发展，交替回旋，表现了在那千姿百态的奇峰异石之间，爆发出一股股清澈的泉水，涓涓细流，时急时缓。
乐曲的第二、三段，旋律向发展，并多次运用虚掩手法，跌宕起伏，曲折盘旋。
第四段是一段小快板，旋律在琴下准低音乐反复出现，变调移位，虚实相映，并多次出现强弱倒置的切分效果，像激流冲击着岩石，使人们仿佛置身于山水之间，情飞志扬，心旷神怡。这一段为乐曲的精华，又是全曲的高潮部分。
第五段是主题再现，进一步把乐曲推向新高潮，加强了乐曲的表现效果。
第六段乐曲又逐渐恢复了平静，峰回路转，但感情更深厚而充沛，其旋律开阔悠长。
尾声部分泛音清脆明亮，寥寥数音，使人觉得余音缭绕，意味无穷。
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