王福庵丨为近代细朱文之首，实力远超“元朱文第一人”陈巨来
各位金石爱好者，今天我们继续来看近代篆刻名人展，本次课代表要分享的是西泠印社创社四君子之一的王福庵篆刻。
因为在之前介绍朱文印的文章中有将王福庵、陈巨来做过比较，一些朋友对那篇文章中的部分措辞、观点不甚认同，本次课代表特意再将王福庵的代表作、新见作品的印石印存分享出来，以便探究讨论......
王福庵VS陈巨来
王福庵丨西泠印社四君子之一
王福庵作为西泠印社的创社四人组之一, 是近代以来开宗立派的书法篆刻大家。在近代印学史、篆刻史中有开风气之功，同吴昌硕、赵叔孺各名一家，鼎分天下。而其书法造诣，是继吴昌硕之后的又一座高峰，尤其是“清姿可挹，雅韵欲流”的“玉箸篆”，备受世人推崇。
“当前篆书无过福庵者。” ——赵叔孺
“并时吴（昌硕）赵（叔孺）能相下，鼎足曾分天下三。” ——沈禹钟
“丁仁有定位之功，王福庵有标示之绩，叶铭有守护之劳，吴隐有联络之力。这四位名家，对社而言，可谓是珠联璧合，相得益彰。” ——陈振濂
以上，如此之高的评价都同王福庵联系起来，足见其治印之能为、影响之深远都不弱于陈巨来的“近代元朱文第一人”。毕竟细朱文包含元朱文，但元朱文却绝不等同于细朱文，而王福庵则可称为近代细朱文的鼻祖！
王福庵丨近代细朱文鼻祖
要说王福庵的篆刻，首先就是其广为人知的多字印朱文。多字印朱文由于其字数较多，往往在字与字、笔画与笔画之间的排列组合上显得茂密而很难体现出空间感，但王福庵却能以巧妙的留白来打破平稳，生动的空间感自然而出。
王福庵篆刻——｜苦被微官缚低头愧野人｜
苦被微官缚低头愧野人
王福庵篆刻——｜麋研斋藏书记｜
麋研斋藏书记
众所周知，王福庵的朱文印面貌形式颇为丰富。除了上面讲的的多字朱文，还有师从赵之谦的清篆型朱文、浙派朱文、朱文古玺、元朱文等。
无论是其结字方正、线条凝厚、冲切结合用刀的浙派风格朱文，还是用字考究的朱文古玺，以及结字圆润，空间布白灵活的元朱文，无不体现出王福庵篆刻治印的独到之处。
王福庵篆刻——｜末技游食之民｜
末技游食之民
王福庵篆刻——｜不薄今人愛古人｜
不薄今人愛古人
王福庵篆刻——｜旧恨春江流不尽新恨云山千叠｜
旧恨春江流不尽新恨云山千叠
王福庵篆刻——｜宁归白云外饮水卧空谷｜
宁归白云外饮水卧空谷
王福庵篆刻——｜麋研斋｜
麋研斋
王福庵篆刻——｜天与多情不自由｜
天与多情不自由
王福庵篆刻——｜春愁如雪不能消｜
春愁如雪不能消
王福庵篆刻——｜人生识字忧患始｜
人生识字忧患始
王福庵篆刻——｜蝴蝶不传千里梦｜
蝴蝶不传千里梦
当然，除了朱文印，王福庵的白文印水准自然也是极高！不论是满白文、细白文、粗白文还是清篆风格的白文，都大有可观！我们继续往下看~
王福庵篆刻——｜金石刻画臣能为｜
金石刻画臣能为
王福庵篆刻——｜澄怀观道卧以游之｜
澄怀观道卧以游之
王福庵篆刻——｜惯迟作答爱书来｜
惯迟作答爱书来
王福庵篆刻——｜意与古会｜
意与古会
王福庵篆刻——｜奈愁极频惊梦轻难记自怜幽独｜
奈愁极频惊梦轻难记自怜幽独
王福庵篆刻——｜乙丑闰月望是我再生辰｜
乙丑闰月望是我再生辰
王福庵篆刻——｜鸾翔凤翥众仙下｜
鸾翔凤翥众仙下
王福庵篆刻——｜我书意造本无法｜
我书意造本无法
王福庵篆刻——｜怀古情多凭高望极且将樽酒慰飘零｜
怀古情多凭高望极且将樽酒慰飘零
好了，本期我们的近代篆刻名家治印就分享到此，另附上一期关于王福庵的印作文章链接，点击可直接阅读：
下一期我们将继续分享吴昌硕全新、高清篆刻印石图，欢迎持续关注课代表~
吴昌硕篆刻高清印石