为人忠厚、技艺高超的京胡大师何顺信
何顺信师兄性格内向、少言寡语，他具有极强的敬业精神，是我在京胡技艺上半师半友也最为敬佩的伙伴。
何顺信师兄和我于1938年，1941年先后拜耿永清先生为师。恩师耿先生的徒弟很多，比我二人年长的有王瑞芝（余叔岩、孟小冬的琴师）、李德山（谭富英、梁小鸾的琴师）、耿少峰（谭富英、迟世恭的琴师）、耿明贤、耿明远、胡宝安等。在京胡技艺方面，对我帮助最大，使我受益最多的就是何顺信师兄，包括姿势手法、基本训练、曲牌及伴奏等等，他都给予我指导，特别是对我在教学上的影响极深，可以说是我的半个老师。
何顺信师兄不仅对我热情帮助，对其他登门来求教的人也是如此，从来不保守，有求必应。他这种无私忠厚的品德，诲人不倦的精神，是我们应该学习的崇高榜样。
京胡大师何顺信生前珍贵瞬间
交易担保 凤巢视频 京胡大师何顺信生前珍贵瞬间 小程序
张君秋先生是一位喜欢创新唱腔的艺术家，而何顺信先生恰恰也是喜欢出新唱腔伴奏以及过门、垫头等的一位演奏家，二位艺术家在艺术见解上是相通的、一致的，因此才会默契合作长达50年之久。他们共同创立的张派艺术在国内，甚至海外都具有深远的影响，是我们应该好好总结、弘扬、继承的。
伴奏方面，张君秋先生不喜欢不分轻重快慢、单双，毫无变化的传统“官”的件奏方法。而何顺信师兄凭着自己扎实、超人的演奏功力，先进的出新思想，创作出唱腔简、伴奏繁、过门新、垫头俏，节奏伸缩有度，音响强弱有方，感人至深、影响极大的何派伴奏艺术。无论是伴奏，或过门、小垫头等等，无一不出新、无不新颖，确实是“青出于蓝而胜于蓝”。
何顺信师兄的伴奏，形成了一个繁密的旋律织体，听起来好像各行其是，实际上是沿着一个主旋律进行伴奏，衬托着唱腔而进行渲染，最后与剧情的要求，演唱的需要达到同样的目的，把伴奏与演唱融为了一体。这种伴奏方法
在张派的《女起解》《春秋配》《楚宫恨》《西厢记》等剧目中比比皆是。
自梅雨田、孙佐臣二位京胡大师之后，经过诸多名琴师的出新创造，把京胡伴奏艺术推向前进，到了张派唱腔艺术，何顺信师兄把京胡伴奏艺术又向前推进了一大歩。可以说，梅、孙二位大师算第一代琴师，到了徐兰沅、王少卿可算是第二代琴师，到了何顺信，我认为可以算得是第三代琴师了。在伴奏上，三代师各具特点：孙佐臣大师简练些；徐兰沅先生丰满些；何顺信师兄则在件奏上更加新颖流畅。何派的伴奏确实给人一种新颖别致、流畅优美的感受。
何顺信师兄的伴奏虽然新颖别致、流畅感人，但并不是无原则，无根据，随心所欲地闭门造车，也不是拉几个花过门，伴奏花哨一些就是何派伴奏的风格了，这显然是错误的理解。作为一个称职、优秀的琴师，首先要具备过硬的基本功，娴熟的伴奏技巧，另外还要熟悉西皮、二黄声腔的特点、规律及区别，掌握各行当以及各种板式的特征和区别，特别是在伴奏时要同演员一道进入情、深入角色，再加上娴熟的艺术功力，才会演奏出感人、动听、优美的乐曲。
正是由于何顺信师兄同时具备了以上这些艺术要求，有着持之以恒的苦练心态，坚韧不拔的敬业精神。练就了扎实、娴熟的功力。从而与张君秋先生心心相映合作多年，创立了辅佐张派唱腔的何派京胡伴奏艺术。