“三苏”的文采你知道，他们的墨宝你懂吗？

一提起“三苏”，人们都会想到他们是文学家。一提起苏轼，人们就会想到他是通才。

其实，“三苏”都是通才、全才，父子三人不仅在文学史上留下了浓墨重彩的一笔，而且在政治史、思想史、史学史、艺术史上都有巨大的成就和崇高的地位，只是苏轼的贡献更多、影响更大。

苏洵（1009—1066），字明允，一说自号“老泉”。

苏洵年近五十才成名，大器晚成。苏洵少不喜学，27岁才开始发愤读书。

苏洵48岁那年，送苏轼苏辙兄弟入京应试，益州知州张方平向欧阳修极力举荐苏洵。

苏洵成名后的地位也很低，“爵不过于九品”，只做过秘书省校书郎、霸州文安县主簿等，相当于现在的科级干部。

而苏轼苏辙兄弟二人的经历刚好相反，少年得志而一生坎坷，遭遇太多挫折。

兄弟二人进士及第、名动京师时，苏轼20岁，苏辙才18岁。

苏轼（1037—1101），字子瞻，号“东坡居士”。

苏轼一生八典名郡，密、徐、湖、登、杭、颍、扬、定，地方政绩显著，在朝廷官至礼部尚书；苏辙一生的政绩主要表现在元祐年间，由一个小小的县令升至副相，比苏轼的官位还高。

苏洵擅长散文，尤擅长政论，议论明畅，笔势雄健。他崇尚晋唐笔意，气韵有余，格调萧散。自然率真、天真朴拙，毫无狂怪做作之意。

苏轼名中的“轼”，本义指设在车厢前供人凭倚的横木。《说文》解释：“轼，车前也。”他的字“子瞻”，源于《左传·庄公十年》“登轼而望之”中的“望”，比较符合苏轼少年时踌躇满志的张扬作风。

苏辙（1039—1112），字子由，自号“颍滨遗老”，谥文定，北宋文学家、诗人，嘉祐二年与其兄苏轼同登进士科。

苏辙名字中“辙”，本义是指车轮碾过的痕迹，《左传·庄公十年》有“下，视其辙”的句子。苏辙的字“子由”，则带有仿效、依循的意思，说白了就是跟着别人走。在为人处世方面，苏辙相比哥哥苏轼要内敛得多。

“三苏”都名列唐宋八大家。苏洵的散文“辞辩闳伟，博于古而宜于今”，对改变北宋文坛风气起了巨大作用；苏轼具有多方面的文学艺术才能，与欧阳修一起并称“欧苏”，在各领域都富有创造性，属于开派的人物；苏辙的诗文成就也较高。

相比之下，苏轼没有历史专著，写了大量单篇史论；苏洵所著《史论》系统阐述了他的史学观；苏辙晚年撰《历代论》以及史学专著《古史》，是为纠正司马迁《史记》之讹，补充其佚而作。

苏轼充满进取精神，胸怀远大理想，富有激情和生命力，改变了词作原有的柔软情调，开启了北宋豪放派词人的先河。同时，他擅长画墨竹，提倡“诗画本一律，天工与清新”，提出“士人画”的概念，为“文人画”的发展奠定了理论基础。

书法方面，苏轼擅长行、楷。

苏轼的书法早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚岁又学李北海，广泛涉猎晋唐诸家，最终形成深厚朴茂、媚趣横生的风格。他的代表作有《天际乌云帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《寒食诗》《醉翁亭记》等。

黄庭坚在《山谷集》里推许他为：“本朝善书者，自当推为第一。”

三苏是琴棋书画皆通的艺术全才。苏洵虽无词存世，但懂音乐，蓄有雷琴。三苏会棋，棋艺不算高明，皆工书好画。

苏洵因为年龄关系，以及擅长史论的严谨心态，故而书风较庄重，庄重之中有个人意趣流露，但他志向不在书法，未对宋代书风有重大影响。

苏轼是宋代书风的引领者，位居“宋四家”之首，对整个宋代及至今天，都产生了重大影响。

苏辙书风主学兄长，加上留下来的墨迹较少，影响远逊其兄。

三苏墨宝欣赏

宋·苏洵

释文

洵顿首再拜。昨日道中草草上记，方以为惧，介使罪来，伏奉教翰。

所以眷藉勤厚，见于累纸，感服情眷。愧怍益甚，晨兴薄凉，伏惟台候万福。

洵以病暑加眩，意思极不佳，所以涉水迂涂，不敢入城府者，畏人事也，宠谕常安之行。仰戢爱与之重，深欲力疾，少承绪言，但闻台候不甚清快，冒暑远行非宜，兼水浸道涂，恐今晚亦未能至彼。虚烦大旆之出，曷若相忘于江湖。不过廿日后，便可承颜，或同涂为鄱阳之行如何？更几见察。幸甚。

匆匆拜此。不宣。

洵顿首再拜提举监丞兄台坐。

此为苏洵草书《道中帖》，纵35.3厘米，横53.2厘米。苏洵与陈州项城令姚辟同修建隆以来礼书，为《太常因革礼》一百卷，书成而卒。

宋·苏轼

释文

荔子丹兮蕉黄，杂肴兮进侯之堂，侯之舩兮两旗，渡中流兮风泊之。待侯不来兮不知我悲。侯乘白驹兮入庙，慰我民兮不口 。

此为苏轼楷书《荔枝丹碑》（局部），纸本墨拓，帖芯纵26.5厘米，横14厘米。

《荔枝丹碑》全称《罗池庙迎享送神诗碑》，也称《柳州罗池庙碑》或《罗池铭辞》，刻于南宋嘉定十年。罗池庙是为纪念柳宗元的善政，由其部下所建，长庆三年，曾立由韩愈撰文、沈传师书丹的《罗池庙碑》，其碑久佚，仅存宋拓孤本传世，现已流传日本。

苏轼书写了韩愈文篇末的《荔枝丹碑》，后精工摹刻于石上，用笔虽是三分笔，但温厚中出险辣，得气得势。

他的书法给人的直观感觉就是丰腴，极少看到枯笔、飞白，而是字字丰润。结字扁平，横轻竖重，明显受到颜体影响，字与字，常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小错落分布的韵律感。他的书法重在写“意”。

宋·苏轼

释文

一夜寻黄居寀龙不获。方悟半月前是曹光州借去摹拓。更须一两月方取得。恐王君疑是翻悔。且告子细说与。才取得。即纳去也。却寄团茶一饼与之。旌其好事也。

轼白季常。

廿三日。

此为苏轼行书《一夜帖》，又名《致季常尺牍》，横30.3厘米，纵48.6厘米。

这是苏轼谪居黄州时，写给朋友陈季常的信札。此作质朴敦厚，用笔凝重，笔画丰腴多肉，且结字偏斜，前半段的情感平和，逐渐趋于起伏，所以全作字形大小、笔画粗细、字体形态等也随之改变，具有变化的趣味。

苏轼一生宦海浮沉，谪居黄州期间，正是他艺术创作的顶峰时期，这幅作品即是他在这时所作的行书精品之一，遒劲茂丽，肥不露肉，神采动人。

宋·苏辙

释文

辙顿首。累日不奉面，辱惠教至荷荷。晴暖起居佳安。忽忽不一一。

辙顿首定国承议使君。

五日

此为苏辙行书《晴暖帖》，纵24.9厘米，横19.8厘米。

宋·苏辙

释文

辙启。晚来起居安胜，辱惠教多荷荷，许见访甚幸。不宣。

辙顿首定国使君

此为苏辙行书《晚来帖》，纵 24.9 厘米，横 19.8 厘米。

苏辙注重养气，书法风格汪洋淡泊，有秀杰深醇之气。下笔沉着，使转起伏，运笔结字与其兄苏轼颇为接近，潇洒自如，工整有序，但不及苏轼的笔墨功力、才气。