赵键：梨园子弟叙旧闻难忘慈父养育恩

赵键 三津文化

赵春亮先生是享誉津门剧坛的京剧丑角名家，《话说天津卫》节目资深话友唐文权先生讲述赵春亮先生其人其事之后，竟引来了赵春亮先生的公子赵键先生的回应，在讲述赵春亮先生从艺经历的同时，还披露了一段不为外人所知的父子深情⋯⋯今天，让我们跟随赵键先生，认识生活中真实的赵春亮先生。

1父亲籍贯山西，在北京坐科学戏

我是听了周清音老师，还有唐先生讲的一些梨园往事，当中提到了我父亲，我在这首先表示感谢，谢谢两位先生！

我父亲是1927年生人，他的祖籍是山西，山西太谷人，但是应该他从小是在北京长大的，而且在北京坐科，他坐的科叫“文林社”。这“文林社”比较早，而且时间比较短，他应该是在1933年或者是34年成立的。当时是谁呢？是一个叫陈春林，这人是给马连良当过管事，也给谭富英当过管事，他来当“文林社”的社长，这“文林社”社址就在米市胡同，后来在铁门也租过房。这“文林社”招的学生可能不多，老师都是当时来说比较有名，但是后来就不提了。有这个叫陈福瑞，还有一个张连升，还有一个叫计砚芬等等，都是“文林社”当时的老师。

他们“文林社”有几个学生当时已经成名了，他们也是上外地经常出去演出。我父亲在那儿坐科，可能应该是没坐满，为什么呢？这个“文林社”到了37年应该是“卢沟桥事变”，这个社就散了。当时跟这个社同时有“富连城”和中华戏曲学校，这是同期的，当时还没有“荣春社”。等“文林社”解散以后，有很多的“文林社”的学生都入了“荣春社”，后来“荣春社”有一些个“荣”字辈的，天津，我就知道天津有一个萧荣凤，是唱旦角儿的，他跟我父亲是同事，他也是“文林社”的。

他在学京剧之前，正如唐先生所说，我父亲是学梆子的，学梆子小生，跟桂福友，还有张福芬这两位老先生学梆子。我父亲科班之后是在山东一带跑流动演出比较多，在山东包括在上海、南京都呆过，给李蔷华、李薇华，还有顾正秋，都跟他们一块合作过，在青岛待的时间比较长一些。

2凭借《十五贯》娄阿鼠角色，父亲落脚天津京剧团

解放以后，我父亲从青岛到济南，然后拜的贾多才，结果父亲拜贾多才之后，他主要是工彩旦。1956年，天津京剧团成立之后，后来经人介绍，父亲来到天津。来到天津的时候，天津正好那时候移植什么戏呢？昆曲的《十五贯》，父亲在昆曲《十五贯》里面，饰演娄阿鼠。这出戏当时有三个演员，A、B、C，这么分的，这三个人，其他两个人我就不说了，都是两位老先生，功力非常好，演唱得非常好，但是就是说，因为他们有一个观摩嘛，内部观摩，看这个谁更适合这个人物，等于观摩最后比较认可的是我父亲演这个角色。

他饰演娄阿鼠这个之后，当时天津的电台、报纸对他的宣传也挺多，而且包括江苏苏州昆曲昆剧团王传淞，这位老先生，他是昆曲的娄阿鼠的饰演者，我父亲也亲自听老爷子讲过课、说过戏。这件事也是确定了我父亲能够在天津京剧院呆住了，能够落住了脚。

3父亲与包式先先生的《凤还巢》堪称经典

另外一个，就是说到《凤还巢》，这出戏，文革之前我没有看过，因为我那时比较小，也不太记事。文革之后，恢复传统戏以后，当时丁至云想演一出传统的成本的戏，跟大家商量演什么呢，她说演《生死恨》，后来我父亲他们给她提意见，说咱们演《凤还巢》，这个戏寓意特别好：你下放了，又回来了⋯⋯而且它又是一个喜剧，咱们演这出戏，估计应该效果会更好。所以他们这个戏，拍定以后就演出了，这戏一演就红了。

这个戏后来我们老爷子讲话儿，这个戏她就相当于那个话剧的《茶馆》一样，就是你这里的人物不能换，换谁都不行，每一个角色演得都非常到位，都非常好。就不论戏多戏少的，都是非常经典的。所以这出戏在天津非常受观众欢迎，几年演过好几百场，也到外地去巡演的时候也演过很多。

直到87年梅派专场，当时梅葆玖先生还有马小曼，杜近芳，包括天津丁至云，耿其昌的夫人李维康，就是他们这些人一同演这出戏的二小姐，由我父亲一人饰演大小姐，包式先包老饰演的朱千岁，这出戏演得是非常的成功，反响特别大。他的喜剧效果特别好，尤其《洞房》这一场，我听了唐先生讲的，他比我懂戏，我后来也看过一些其他的演员演过，到目前为止，我觉得还是包先生跟我父亲搭配的是最好的。

图|赵春亮先生分别曾与梅葆玖先生、杜近芳演出《凤还巢》

后来，我也看过天津京剧团演过《凤还巢》，当时是一个年轻演员，后来我就跟我的师弟就说，我说这个演出，大小姐不能“过”，她毕竟是一个兵部侍郎的千金嘛，你不能演得她跟泼妇一样不行，你不能还有跳铁门槛，这个就不对了。你大小姐你再疯再扯，但是你要有度，不能越了这个度，就有些东西不是大小姐的动作，你不能加上、不能有，那你太夸张了，虚假了，这是一个题外话了。

41998年，父亲为提携新人带病演出

我父亲1998年就开始身体不太好，但98年有这么几场戏：当时一个是李佩红演《锁麟囊》，然后是孙元木《凤还巢》，然后最后一出应该是12月份，这出是张幼麟的《武松与潘金莲》。当时，父亲那时候身体已经心脏病很厉害，每次演出都是后台都有跟着大夫，怕有、出意外。可是这个演员就是这样，你看他在台下他病病歪歪，他一上台、一听这锣鼓点儿的声音，他的那精神头，病全都没了，什么都忘了，完全是进入、投入到这个戏里去了。

我记得我们老爷子说过一次张世麟张先生，说张先生在他晚年的时候也是他演《雁荡山》，快上台了，他就问这旁边的，这《雁荡山》的词是什么？我给忘了，好些人一听不对，这《雁荡山》没词呀，说坏了，说这老先生是不是上台会出问题呀，可这锣鼓点一响，演得精准到位，没有一点错。也就说什么呢，戏深入他们的骨髓当中了！只要一听到锣鼓的声音，他们全神贯注地都在戏里了。现在，我就说现在这些人应该是学习和继承的东西，他们对艺术的这种追求吧，已经就是到了那种忘我的地步，一到上台就没有自己，我就是台上这个角色了，这一点是非常让人感动的。

所以，父亲98年这么几场演出，都是为了提携新人，当时我是不答应的，推脱这事。后来父亲知道以后，就说要复扶植年轻人，他说我还是出来，然后就跟医院说好了，我让医院派个大夫，一个大夫一个护士跟着。

孙元木，是一个业余的票友，他是十大名票，他也是找到我父亲就是要演一出《凤还巢》。因为孙元木跟我父亲他们早年就认识，而且早年也陪他演过，所以这次又找到我们老爷子时候，我们老爷子就答应了，陪他演这出。

最后一出张幼麟跟我们都是属于梨园发小了，等于是父一辈子一辈的关系，所以他当时要演这出《武松与潘金莲》这出戏的时候，也是找到了我父亲，潘金莲当时是由王紫苓老师演的，当时父亲也是搭嘛，就是我父亲他演的王婆，那时候身体是最不好的，状态也不太好，基本上就完成了这出演出，效果非常好。

图|赵春亮先生带病演出《凤还巢》，与李荣威先生合影

5父亲非常随和，十分幽默，交友甚广

我们老爷子没有脾气，他是非常随和的这么一个人，非常幽默。我们家一直住在滨江道206号，这个206号跟204号过去是京剧团的宿舍，我们家住在206号楼的二楼，跟这个包式先老先生住在前后屋，里外间那样的房子。剧团这些老先生们关系都是非常好的，平时就是在一起聊天、喝茶。当时文化大革命期间，很多的文艺界人都下放了，我父亲就幸免于难，没有去农村，一直在剧团。这些下放的这些老先生回来以后，都是有时候就到我们家做落脚点，你像季砚农，原来打鼓的于韵堂，还有黄少华，还有刘世恒，都是我们家的常客。我跟您说个小笑话，我们有一个邻居，每到吃饭时候，非得到我们家来看着我爸吃饭，为什么？他说看我父亲吃饭，香！而且他说笑话，特别幽默。他们愿意跟他一块一边吃饭一边聊天。后来我们搬的胡同是福寿里，也在劝业场这一块，在这滨江道后边长春道上有一个福寿里，福寿里都是一条胡同，所以那时候我们邻居就总上我们家，我们家那时候非常热闹，就是邻居关系特别好。然后，我父亲还有一个什么呢，就是他交朋友，他没有界线，他的朋友每一个行当都有。我父亲跟修表的，修自行车的，还有配眼镜的，这些人都跟他是朋友。我小时候有一次把脚给崴了，他就背着我就到了滨江道跟新华路口这，干什么？那有一个卖报纸的，我父亲带我找到她，然后跟他一说，他就说，没事儿，就给我按摩，非常疼。按摩完以后就不疼了，走道就轻松好多了。后来我父亲告诉我，这人原来是天津的拳击运动员，有点功底，而且是有能耐的。还有就是我父亲跟这些摔交的，不知道大家知道有王恩信，他当过中国女子柔道队的总教练。我就记得小时候有一次跟我父亲去体育馆看节目，正好看见赶上王恩信在那把门，当时来了一个人，满不在乎，没票就想进去，让王恩信给拦住了，这人不服，要动手，这人一下子就让王恩信给摔倒了，因为王恩信的人就很瘦小，而且戴一副这个程度很深的眼镜。没想到这人身怀绝技，后来我问我父亲，我说这人你也认识，他说跟他非常好。

6父母对我的养育之恩

最后老爷子是2000年过世的，老爷子就是后来心脏病非常厉害，就是那种心衰，2000年就过世了。

我这里再多说一点，我不是他的亲生子女⋯⋯父亲也知道他的身体不行了，所以他那时候就跟我的同学，跟我同学就说了，想为我认亲，因为我的父母已经不在了，还有兄弟，他也知道，他也跟我同学说了，他也想把这些人都召集到一起，因为是觉得我比较孤单。我从小是父亲收养的，他就说想让我们认祖归宗吧，后来跟我的同学，我的最好的学说，我这同学就告诉我了，后来我就说，不行！我说老爷子现在身体不好，再有一个，这个时候不是这个时机。

后来我父亲有一次就专门跟我提这事儿了，让那谁跟你说，他告诉你了吗？我说知道。你怎么想的？我说我想现在没有必要，让老人您就好好养病，养好了身体这是最主要的，别的都不要想。后来到了他是在那年的10月份故去的。这个应该是这个剧团都知道我这个身世的，但是以前我是不知道的，因为我父母对我特别好，就没有感觉到这种是养父养母，就跟亲生的一样。父母这一生对我的培养是非常尽心。

因为我初中毕业上了技校，后来想上大学，父亲当时就非常支持我，上的河北大学。

我应该是一岁左右，一岁多我是不会走道的。后来也是听剧团的一个家属，也是一个遗孀，于韵堂，他是打鼓的，他的夫人和跟我讲，说我，我跟你妈去接的你，当时你那两个腿根本不管用，软骨病，要是我我就不要了，但是你妈毫不犹豫把你抱回来。后来，我是在儿童医院治好的，打针，然后吃钙片、晒太阳，到4岁才会走道。所以父母对我非常好。

小时候是这样，我父亲也想让我学戏。文化大革命的时候他不上班了，他在家里也没什么事儿，一看就教我吧，我们门口几个小孩一起跟他学武功，学翻跟头，最后教我唱，不敢学别的，学样板戏，我是想的那个词，出来那个音就不对。我们老爷子说，行啦！你这五音不全呀，他说祖师爷不赏饭，不学了，咱以后咱刚当工人吧，这么就没再学。

7观众至今仍记得我父亲，称他为“天津马富禄”

2014年，天津市表演艺术咨询委员会给老艺人，当时季砚农先生去世以后要给他搞一个展览，季砚农跟我父亲还有包式先先生三个人一起搞，我说这是好事呀，这是2014年，在周邓纪念馆，展到2016年。2017年在鼓楼搞展览（见下两图），又是我父亲跟包式先一起搞的，这时候来了很多观众、票友，我非常感动什么呢，就是天津知道、认可我父亲，认可包老，认可他们这二位老先生。这些个人大有人在，而且有八十多岁、九十多岁人都来。

他们当时就说，包式先他是跟茹富蕙茹先生学艺，跟又向萧长华先生学艺，他实际上他跟谁最好？跟马富禄，他跟马富禄有亦师亦友的这种情谊。后来人家说，说我父亲的嗓音，说我父亲是——天津马富禄，这个我以前没听说过，我父亲从来没说过：我是天津马富禄⋯⋯他从来没说过，他就说我就是个配角演员，一个红花旁边的绿叶，这他说过。

因为我通过这一共是三次展览，老一代的、年轻一代的，只要喜欢京剧了，都能说上来。

后来父亲去世以后，我开始喜好京剧了，现在我退休以后，就跟我们这些梨园子弟，我们组织一个京剧社——“梨园界子弟京剧社”，在南开区文化馆，有我们一块阵地，我们也搞活动，大家一块玩一块唱，我的目的不是说做普通的票房，我们就是说，一个是我们要快乐健康，再一个我们要传承父辈的艺术！