徐悲鸿字画是最有收藏价值的

　　徐悲鸿1931至1933年所创作，取材于《书经》，描写的是夏桀暴虐，商汤带兵去讨伐暴君，受苦的老百姓盼望大军来解救他们，纷纷地说：“ 徯我后，后来其苏。”(意思是说：等待我们贤明的领导人，他来了，我们就得救了。)因为当时正是“九一八事变”以后，东北大片国土沦亡，国 民 党政 府一面屈膝投降帝国主义，一面加紧镇 压人民群众和民主运动，陷人民于水深火热中。徐悲鸿借这个题材抒发了被压迫人民的愿望，并象征在国 民 党政 府统治下，人民渴望得到解救的心情。

　　

　　徐悲鸿(原名徐寿康，1895年-1953年)，江苏宜兴市人，毕业于巴黎国立美术学 校，中国现代画家，曾任中 央美术学院院长。

　　一九四二年从印度回国后，悲鸿先生在艺术界集有基础成就的画家，在四川磐溪建立中国美术家学院研究绘画。他那时画的马，则更加注意了结构，而又采用泼墨或工兼写意的表现手法，着重刻画马的神态和气质。

　　

　　徐悲鸿的代表作有：油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方 皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充满了爱国主义 情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不 拔的毅力和威武不屈的精神。

　　徐悲鸿在画完后会把宣纸垫在马眼部位，用手指使劲按一下，这样马眼看上去就会有立体感。

　　

　　徐悲鸿还以一个画家所难有的气度，一个大师所难有的谦逊，以一个人文知识分子平等宽容的态度给众多出名与不出名的画家作品写了极有见地的而不是温吞水般的艺术评论。“五百年一大千”，是他对张大千先生的由衷赞叹。因为真诚无伪，因为旗帜鲜明，因为画家阵营的不同，这些评论所遭遇的就不仅仅是赞扬和感谢，有时竟是恐吓。但徐悲鸿从没有被吓倒过，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，不仅是他人格的写照，也是他艺术评论的底线和准绳。他不仅奖掖了后进，关怀了同道，也鼓励了比他年岁大得多的诸如齐白石这样的大师。这种同仁共进以促美术之繁荣、文化之昌盛的公共关怀精神，当在中国现代艺术史上闪耀永不磨灭的光芒。

　　徐悲鸿画马是根据内容需要，有所选择，有所夸张，如：马鼻孔特别大，表示马肺活量大，跑来能持久有力，马腿的比例相对稍长，这跑来会更快些，马蹄看似简单，但比女人的高跟鞋更难画，因为马蹄是力量和重 心集结所在，是动静灵活的关键，飞扬的鬃毛和马尾是表现骏马刚柔相济的魅力所在。先生认为毛笔太软，画不出鬃尾的质感和劲力，故常用硬笔扫出鬃尾，使这纤毫毕露，呈现出动人的美感。