台北故宫博物院藏宋代画轴高清图补充（二）

1 郭熙 关山春雪图

绢本浅设色 179.1×51.2cm

石渠宝笈三编 延春阁

此幅林木寒肃。山头峻厚。情景极佳。

2 郭熙 山庄高逸

绢本水墨 188.8×109.1cm

画山中酒店旅客聚集。老翁悠然鼓琴。另有行旅渡船者。画中人物的生活片段与自然山水及楼阁茅舍亭桥紧密结合。显出热闹的气氛。本幅旧传为郭熙之作。以画风论已入明际。近代学者研究认为是出于李在手笔。

3 郭熙 秋山行旅图

绢本浅设色 119.6×61.3cm

岗岭起伏。江水逶迤。古寺。村舍错落其间。行旅骑驴对话。童仆荷担随行。部分树木业已凋零。秋意已浓。左下石隙间款署郭熙。虽然本幅挺劲巨松的姿态。以蟹爪笔所画的枯枝等。皆与郭熙的名迹早春图气息相通。可是却不见早春图所呈现主山堂堂的雄伟气势。可游可居的山水意境。且此画之构图布局。用笔用墨更与之相去甚远。当为后人伪托郭熙之作。

4 郭熙 丰年瑞雪图

绢本浅设色 120.4×74.7cm

石渠宝笈三编 延春阁

此幅应为明周文靖所作。

5 郭熙 云烟揽胜

绢本浅设色 151.5×88.4cm

6 郭熙 雪景山水

绢本浅设色 87.7×150.9cm

7 郭熙 画雪景

绢本浅设色 194.3×111.1cm

石渠宝笈续编 宁寿宫

画中主景偏右半边。雪锋层叠。陡壑悬瀑。作高远景致。其间布列茅舍。溪桥。楼阁。瀑泉。林木等。左半边则绘溪涧蜿蜒。沙渚渔舟。遥山旷渺。作平远景色。本幅无作者款印。旧以画中状似卷云皴蟹爪枝法而传为郭熙所作。事实上。无论从笔墨。构图来看去郭熙远甚。画风亦不能到宋。而较近于明人作风。

8 郭熙 画山水

绢本浅设色 188.8×95cm

石渠宝笈三编 乾清宫

主峰耸立。山石重叠险峻而多变化。或如束帛。或如马牙。山脚一片雾气笼罩着。楼台隐约可见。小舟横于柳岸。有二位士人带着童子在小桥上漫步。能得荒江野水之幽趣。

9 郭熙 画挂轴

绢本水墨 59×32.3cm

10 崔白 画枇杷孔雀

绢本设色 183.1×109.8cm

石渠宝笈三编 延春阁

这幅画枇杷树下。孔雀一对。一只停在树干上。一只行走花丛间。头顶上飞翔着绶带鸟。太湖石旁盛开各种花卉。整幅布满了图案。着色鲜丽。画面显得非常热闹富丽。

11 崔白 秋浦蓉宾

绢本设色 149.1×95.5cm

本幅绘荷叶枯黄。芙蓉展艳。一派秋光旖旎。花间鹡鸰腾跃。翡翠静静停留。两鸿雁振翅凌空。意在千里。无画家款印。旧传为崔氏之作。

12 崔白 芦花羲爱

绢本设色 141.2×86.3cm

此图绘芦岸间。一鹅昂首独立。芦叶经霜。残绿犹存。鹅身描绘精细。羽毛纤毫毕显。极为写实。本幅旧传为崔白所作。

13 崔白 芦汀宿雁

绢本设色 106.5×51cm

根据记载。崔白以擅画枯荷凫雁而得名。故后人常将此类题材之作品归于其名下。本幅即是一例。构图用笔均简洁的坡岸。芦雁。与崔白写实的笔墨风格不相类。却有着元代古拙朴质的感觉。

14 董祥 岁朝图

纸本水墨 115.2×44.3cm

15 李公麟 溪桥散步

绢本浅设色 50.4×25.3cm

参差坡陀岸。茅舍倚岩傍水而筑。渔家扁舟垂钓。士人拄杖渡桥。全图笔墨疏朗。墨线流畅。幅上并无作者名款。据旧签定为李氏之作。然依笔调画风论。实乃后人所为。或更近于清初金陵八家之貌。

16 李公麟 为霖图

绢本设色 100.5×42.7cm

秘殿珠林续编 乾清宫

祈求风调雨顺。国泰民安一直是人们共同的愿望。此图绘一人乘龙由天而降。上方并有风雷云雨诸神伴随。当是祈雨降福的情状。

17 李公麟 高会习琴图

绢本浅设色 68.3×62.5cm

石渠宝笈三编 延春阁

18 李公麟 毛女图

绢本水墨 156.4×81.6cm

毛女为传说人物。字玉姜。在华阴山中。形体生毛。结草为衣。类似鹤翎。本为秦始皇宫人。秦亡后入山。因食松叶。遂不饥寒。且身轻如飞。据传唐代大中年间。尚有陶太白。尹子虚二位老人。相契为友。多游嵩。华二峰。遇毛女与另一位同隐之避秦难役夫。获赠万岁松脂。千秋柏子。本幅旧传宋李公麟作。一毛女骑鹿。一毛女背蒌飞翔。景象奇特神异。

19 米芾 春山瑞松

纸本设色 35×44.1cm

石渠宝笈初编 御书房

本幅画云山间。孤亭一座。苍松数株。景致简约而清雅。山头以横笔米点铺叠而成。并加湿笔晕染。表现云烟变幻之趣。深得米家云山的韵致。上方诗塘为宋高宗题诗。左下角石隙间暗藏米芾二字。疑似后人所添附。