古典诗词的创作技巧二十
古典诗词的创作技巧——冷月随笔（二十）
2、音组组合与诗行节奏
词曲音组常见的基本类型为四类：单字组、二字音组、三字音组、四字音组。五字音组多见于散曲，可略而不论。词曲突破近体诗之节奏模式，四类音组呈现绝对自由之组合，且自由存在于诗行的任一部位，从而使诗行节奏模式中大量不同类型之句式得到充分展示。
（1）、诗行节奏类别
①、一顿体诗行
此类句式，词曲中较为少见，可有单字音组式，如辛弃疾《沁园春》中“杯，汝前来”之“杯”；蔡伸《苍梧谣》中“天，休使圆蟾照客眠。”之“天”；周玉晨《十六字令》中“眠，月影穿窗白玉钱。”之“眠”；张养浩《〔中吕〕山坡羊·漳关怀古》中“兴，百姓苦!亡，百姓苦!”之“兴”、“亡”。二字音组式，如温庭筠《河传》中“柳堤，不闻郎马嘶”之“柳堤”；戴叔伦词《转应曲》中“边草，边草，边草尽来兵老。”之“边草”；庚天锡散曲《〔双调〕雁儿落过得胜令》中“狼山，人生相会难。”之“狼山”。三字音组式，如李白《忆秦娥》中“音尘绝，西风残照汉家陵阙”之“音尘绝”；李煜《捣练子令》中“ 深院静，小庭空。断续寒砧断续风。”之“深院静”、“ 小庭空”；贺铸 《深院月》中“斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。”之“斜月下”、“北风前”；张可久散曲《〔双词〕殿前欢·离思》中“月笼沙，十年心事付琵琶。”之“月笼沙”。
②、二顿体诗行
此类句式，词曲中较为常见，以“1、2、3、4”分别代表“一、二、三、四字音组”，可有如下音组组合句式：“12”式，如柳永《望海潮》之“竟／豪奢”；“13”式，如陈人杰《沁园春》之“汝／胡不归”； “14”式，如岳飞《满江红》之“莫／等闲白了”；“21”式，如李白《忆秦娥》之“箫声／咽”；“22”式，如柳永《雨霖铃》之“寒蝉／凄切”； “23”式，如刘克庄《卜算子》之“雨洗／风吹了”；“31”式，如曹豳《西河》之“恨何日／已”；“32”式，如柳永《八声甘州》之“渐霜风／凄紧”；“33”式，如马致远《天净沙》之“断肠人／在天涯”，张养浩《〔水仙子〕·咏江南》之“画船儿／天边至，酒旗儿／风外刮”；“34” 式，如吴文英《踏莎行》之“隔江人／在风雨中”；“42”式，如姜夔《扬州慢》之“二十四桥／仍在”，王实甫《西厢记》之“枕头儿上／孤零，被窝儿里／寂静”；“43”式，如辛弃疾《踏莎行》之“笑吟吟地／人来去”；等等。
③、三顿体诗行
此类句式，词曲中最为常见，组合句式如下：“121”式，如徐再世《〔双调〕蟾宫曲·江淹寺》之“失／又何／愁”；“122”式，如岳飞《满江红》之“叹／江山／如故”； “221”式，如李清照《醉花阴》之“人比／黄花／瘦”；“222”式，如秦观《满庭芳》之“多少／蓬莱／旧事”；“223”式，如皇甫松《梦江南》之“夜船／吹笛／雨潇潇”；“231”式，如辛弃疾《西江月》之“以手／推松曰／去”；“232”式，如郑光祖《〔双调〕蟾宫曲·半窗幽梦微茫》之“依稀／闻兰麝／余香”；“312”式，如辛弃疾《西江月》之“七八个／星／天外”；“322”式，如刘克庄《贺新郎》之“到而今／春华／落尽”；“332”式，如前词之“怕黄花／也笑人／岑寂”；“333”式，文天祥《醉江月》之“算蛟龙／无不是／池中物”；等等。
④、四顿体诗行
此类句式，词曲中也最为常见，组合句式如下：“1223”式，如辛弃疾《贺新郎》之“料／青山／见我／应如是”；“2221”式，如李白《忆秦娥》之“咸阳／古道／音尘／绝”；“2212”式，如李白《菩萨蛮》之“平林／漠漠／烟／如织”；“2222”式，如柳永《雨霖铃》之“应是／良辰／美景／虚设”；“2223”式，李煜《相见欢》之“别是／一番／滋味／在心头”；“2323”式，如王实甫《西厢记·第一本第一折·耍孩儿》之“本待／要安排／心事／传幽客”；“2332”式，如白朴《唐明皇秋夜梧桐雨·第四折·〔倘秀才〕》之“这雨／一阵阵／打梧桐／叶凋”；“3212”式，如柳永《雨霖铃》之“对潇潇／暮雨／洒／江天”；“3221”式，如乔吉《〔南吕〕集贤宾·咏柳忆别》之“恨青青／画桥／东畔／柳”；“3222”式，如邓剡《酹西江》之“恨东风／不惜／世间／英雄”；“3223”式，如张可久《〔南吕〕一枝花·湖上归》之“煞强似／踏雪／寻梅／灞桥冷”，“3233”式，如乔吉《〔南吕〕梁州第七·射雁》之“投晴儿／觑见／碧天外／雁行现”；“3331”式，如苏彦文《〔越调〕斗鹌鹑·冬景·〔尾声〕》之“巧手匠／雪狮儿／一千般／成”；“3333”式，如乔吉《玉箫女两世姻缘·第二折·〔柳叶儿〕》之“将一片／志诚心／写入了／冰绡峥”；“3423”式，如王实甫《西厢记〔越调〕·斗鹌鹑》之“窗儿外／晰零零的／风儿／透疏棂”；“4323”式，如苏彦文《〔越调〕斗鹌鹑·冬景·〔尾声〕》之“最怕的是／檐前头／倒把／冰锥挂”；等等。
⑤、五顿体诗行
五顿体以上诗行，词中已少见，散曲尚存，最多可至八顿体。五顿体，如贯绍《〔正宫〕寒江乌秋》之“今日个／病恹恹／刚写下／两个／相思字”，为“33323”式组合，六顿体，如关汉卿《〔南吕〕一枝花·不伏老·〔梁州〕》之“伴的是／玉天仙／携玉手／并玉肩／同登／玉楼”，为“333322”式组合，七顿体，如关汉卿《〔南吕〕一枝花·不伏老》之“我是个／清笼罩／受索网／苍翎毛／老野鸡／碴踏的／陈马儿熟”，为 “3333334”式组合，八顿体，如关汉卿《闺怨佳人拜月亭·第一折·〔油葫芦〕》之“这一对／绣鞋儿／分不得／帮和底／稠紧紧／粘软软／带着／淤泥”，为“33333322”式组合，其音节数量已抵近人体一气吟诵之生理吐纳极限，诗行趋向于内在裂变。
（2）诗行节奏特征
词曲句式之繁复程度，远胜于近体诗，其诗行节奏表现亦十分丰富，呈现出独特的鲜明特征：
①、诗行长度
诗行长度决定不同诉求之情感律动，长语深沉，宜于抒发幽深之情思；短言轻快，宜于畅述愉悦之情怀。词曲诗行长度区间远远突破近体诗五、七言限制，短至一字，长至二十余字，节奏句式短至一顿体，长至八顿体，其情感展示远较近体诗细腻丰沛。诗行节奏随诗行长度一、二、三、四、五、六顿体之递增，节奏感知亦从明快到沉滞，呈现出明显的程度变异。诗词创作中，词家常常借助诗行节奏，通过对不同词牌、调性的把控，达到情感演绎之诉求。如李煜《虞美人》中“问君能有几多愁”设问结句作答，可有三种不同长度诗行布排：“恰似／一江／春水／向东流（2223）”“ 一江／春水／向东流（223）”“ 春水／向东流（23）”。词家设问寻愁，自答作结，实是沉郁之至，必是选取多顿体诗行布排，借深沉长语抒发“故国不堪回首”之悲远情殇。
②、音组组合
不同型号之音组，其抑扬节奏性能差异明显，单、双音组其音组内部音节较疏，吟诵中可稍许拖延，予人以“扬”之节奏感，三四字音组其音组内部音节较密，吟诵中急促逼仄，予人以“抑”之节奏感。在词曲创作中，词曲作家会依据节奏调协之有机性，选举不同型号之音组进行搭配，以期达到诗行抑扬组合之最佳效用。
音组组合集中反映在三、四顿体的音组组合中，分为两类：
a、循序起伏式
循序起伏式是一种不同型号的音组循序渐进又渐降的组合，多出现于四顿体诗行中，以音组相随（AABB）相交（ABAB）式的搭配来显示复沓回环之诗行节奏。相随式音组组合以“3322”式最为普遍，如王实甫《西厢记·第一本·第一折〔二煞〕》之“少可有／一万声／长吁／短叹”，李号古《沙门岛张生煮海·第二折·〔梁州第七〕》之“你看那／缥缈间／十州／玉岛”。相交式有如下句式：“1212”式，如辛弃疾《水调歌头·长恨复长恨》之“悲／莫悲／生／离别，乐／莫乐／新／相识”；“2323”式，如马致远《汉宫秋·第三折·〔步步桥〕》之“你将／那一曲／阳关／休轻放”；“3232”式，如乔吉《〔双调〕折桂令·丙子游越怀古》之“东晋亡／也再／难寻个／右军”，等等。
b、孤峰突起式
孤峰突起式彰显出大起大落突兀之态势，为“扬抑扬”或“抑扬抑”式音组组合模式，分为三顿体诗行与四顿体诗行两类。三顿体诗行组合模式有：“212”式，如李煜《望江南》之“南国／正／清秋”，辛弃疾《菩萨蛮》之“山深／闻鹧／鸪”，苏轼《水调歌头》之“千里／共／婵娟”，均为两个二字音组环抱一字音组而成，单字音组颇显“孤峰”凸起意味，呈现出“抑扬抑”之节奏感；“313”式，如辛弃疾《破阵子》之“八百里／分／麾下灸，五十弦／翻／塞外声”，王实甫《〔中吕〕十二月过尧民歌》之“新啼痕／压／旧啼痕，断肠人／忆／断肠人”，等等，“323”式，如岳飞《满江红》之“待从头／收拾／旧河山”，马致远《汉宫秋·第一折·〔混江龙〕》之“望昭阳／一步／一天涯”，两式为两个三字音组环抱一字音组或二字音组组合而成，亦呈现出“抑扬抑”之节奏感；“232”式，如姜夔《暗香》之“千树／压西湖／寒碧”，柳永《玉蝴蝶》之“未知／何处是／潇湘”；“343”式，如贾固《〔中吕〕醉高歌过红绣鞋》之“记在人／心窝儿里／直到死”，此两式由二字或三字音组环抱三字或四字音组组合而成，其间孤峰凸起之音组较二相抱音组更趋沉滞，呈现“扬抑扬”之节奏感。四顿体诗行组合均为典型相抱式组合。其组合模式有：“2332”式，如王实甫《西厢记·第一本·第一折·〔夭篇〕》之“便是／铁石人／也意惹／情牵”，白朴《唐明皇秋夜梧桐雨·第四折·〔倘秀才〕》之“这雨／一阵阵／打梧桐／叶凋”，为二字音组相抱三字音组而成，呈现 “扬抑抑扬”之节奏感；“3223”式，如张可久《〔南吕〕一枝花·湖上归》之“煞强似／踏雪／寻梅／灞桥冷”，乔吉《〔商调〕集贤宾·涌流忆别》之“只要想／绿荫／深处／揽归舟”，贯云石《〔正宫〕寒鸿秋·战西风几点宾鸿至》之“感起我／南朝／千古／伤心事”，等等，均为三字音组相抱二字音组而成，呈现“抑扬扬抑”之节奏感。
③、煞尾音组
词曲诗行煞尾音组的使用，已突破近体诗格律模式之规范，单字、二字、三字音组均可置于煞尾部位，以致单字（三字）音组之哼唱调性与二字音组之诉说调性达到完美结合，使诗行间获得一场音组超诗行大组合，成就和谐均称之节奏诗境。例举秦观《鹊桥仙》结句“两情／若是／久长时，又岂在／朝朝／暮暮”。两诗行煞尾音组以不同调性之三字音组与四字音组错位组合，布排假设从句，二者协调统一，实为单双音组完美组合之典范。