大羿精品展示 / 开普饭

本次大羿春拍的一个重要拍品，是破天荒的和另一家老牌品质拍卖公司中汉拍卖联手呈现的这件明永乐青花飞鸣宿食图大罐，两大品牌公司共同推出一个只有一件拍品所组成的专场，这是怎样的一件重器呢？

“飞鸣：明永乐青花飞鸣宿食图大罐”专场

LOT800

明永乐

青花飞鸣宿食图大罐

高：30.5 cm.

估价待询

说来或许是巧合，今年春拍从海外到内陆一线拍卖公司，都不约而同的推出了永宣青花的重器，大羿&中汉这次也“凑了热闹”，推出了一件永乐重器。我想，一方面，正如我们之前介绍其他公司的永宣重器时所提到的，这一时期，的确堪称是中国历史上最为辉煌强盛的治世，而在永宣两位帝王的重视与支持之下，成就了中国制瓷史上的黄金时代。而另一方面，相比较清三代御瓷，永宣官窑在过去二三十年来的涨幅仍然明显滞后，尽管近几年顶尖永宣瓷器屡创高价，但以其稀缺性和历史地位来看，仍然有着严重被低估的嫌疑，因此，在艺术市场向好的时代，收藏永宣重器正当时，所以，或许春拍同时呈现如此众多的永宣重器，是巧合或许也并非巧合。

遍查海内外公私庋藏，尚未有见相同造型、纹饰之永乐青花器，堪称孤品，可谓永窑骊珠，惊世绝品。永乐琢器成型较难，分段制作，工艺繁复，拼接难度较高，稍有不慎便有歪斜翘裂之虞，故永乐时期瓷器多为小巧精雅之隽品，极少见大尺寸琢器传世，如本品之形制硕大者，尤为罕见。青花纹饰采用的“苏麻离青”料绘制，线条的纹理中布满钴铁的结晶斑点，彩料浓重处则凝聚成黑青色结晶斑，正因为青料此一特性，令画面富于水墨画般挥洒淋漓、苍翠欲滴的意趣。本件作品与同类永乐青花器相比较，其釉色尤为滋润洁净，更是将“苏麻离青”锡斑点点的晕染效果映衬的恰到好处。

雁被古人视为灵禽,素有“雁有五德”之说，仁、义、礼、智、信，五常俱备。本件永乐《芦雁图》以四只雁分别表现飞、鸣、宿、食四种形态。“飞”为生存的基本技能；“鸣”为情感宣泄；“宿”为休息；“食”为生命延续的基本前提。作为传统装饰题材，有“安居乐业天下太平”之意。

明永乐边景昭芦雁图中国美术馆藏

屡见历代文人以“飞鸣宿食”为题材作诗绘画，如元代诗人陈樵作《芦雁四咏·飞鸣宿食（其四）》：“饮啄殊自得，水田稻粱秋。宁因谋一饱，失却网罗忧。”而这种题材也可见于永乐的宫廷画家作品，如中国美术馆所藏的明代宫廷画家边景昭芦雁图，也可作参照。

明嘉靖青花飞鸣宿食图大罐日本出光美術館藏

大羿&中汉的此件奇珍美品，尽管当为存世“孤品”，却也“无独有偶”，业界共知日本出光美术馆藏有一件造型、尺寸、纹饰相若的明嘉靖青花飞鸣宿食图大罐，虽通体具有明显的仿永、宣青花风格，但落“大明嘉靖年制”款，当然时代气息也很不相同，属嘉靖御窑模仿永、宣青花风貌所烧。而这种嘉靖仿永宣名品的例子，也不止这一个。

左：明永乐青花缠枝花卉纹罐北京故宫博物院藏

右：2006年香港苏富比秋拍明嘉靖青花缠枝花卉纹罐

如香港苏富比曾于2006年拍卖明嘉靖青花缠枝花卉海浪纹罐，与北京故宫博物院藏明永乐青花缠枝花纹罐，造型及纹饰相同，前两者落“大明嘉靖年制”六字双行楷书款，属嘉靖御窑厂仿永乐名品之作，而两者都属于存世极为罕见的品种。

结合陶瓷史上传世及出土器物，可知嘉靖时期御窑厂对永乐时期重要而且存世罕见御窑器多有仿制，而且“创”、“仿”二者存世均极为罕见，甚至均呈“孤品”现象，由此也可应证这件永乐大罐的级别！

有兴趣的朋友还可以一起来听听——【羿趣故事会】（主持人：梁宏达）：

“龙焱：重要宫廷艺术珍品”专场

“龙焱”专场是大羿拍卖的传统夜场品牌，可谓是精中选精，而本次隆重推出的一件，堪称是乾隆御窑的名誉品，更是市场上的绝对硬通货。

LOT801

清乾隆

御制青花釉里红海水云龙纹抱月瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

高：38.8 cm.

来源：上海重要私人藏家陈俊荪家族旧藏

估价：RMB 15,000,000 -25,000,000

抱月瓶的器形源自于西亚金属器

首先，这是一种极为高级的器型，“抱月瓶”这种器形首先出现在官窑瓷器中当追溯到明代永乐时期，其器形则是源自于中东地区的金属器。在永乐时期的御窑中，这种源自西亚器形的扁壶基本均为青花所绘，但从纹饰中也可以看出中西文化的碰撞交流。

左图：明永乐青花人物扁壶台北故宫博物院藏

右图：明永乐青花花卉锦纹如意耳扁壶 2016香港苏富比 1.1052亿港元

台北故宫的这件青花人物扁壶，其人物是外邦异族，而山水则是十分传统的中国水墨样式，而曾经在苏富比拍出过亿港元的这件永乐扁壶，其几何纹饰更是带有浓郁的中东伊斯兰风情，而上述两件扁壶，却是地道的宫廷制作，而并非用于外销。

到了清代，康雍乾几代帝王为了粉饰其异族入主中原的形象，显示其深谙中原传统文化，在各类宫廷工艺品中可谓是呕心沥血，进行研制了不少追摹前朝传统又独具创新的精品之作，这种抱月瓶便应运而生了。乾隆皇帝抱月瓶器型极为钟爱，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，可见当年烧造之盛。

乾隆朝关于马挂瓶烧制的最早记录在乾隆二年，而“江西烧造磁器处”条记载乾隆“七年四月初八日，内大臣海望奉旨：照此青云白地釉里红马挂瓶画样，交江西唐英造几件送来。”可见此类“青云白地釉里红马挂瓶”是著名督窑官唐英奉旨精心烧造的贡御之作，至为珍贵。

这种抱月瓶，代表着清三代御窑制瓷工艺的巅峰水平，首先，该器型成型难度极大，值得注意的是，本件拍品下腹部作一周支钉痕，抱月瓶的成型工艺与圆琢器不同，它并不是拉坯成型而是作左右两片贴合而成，这种特殊的成型工艺导致抱月瓶在烧制过程中极易出现坍塌或歪斜状况而导致烧制结果功亏一篑。优秀的古代工匠为了杜绝出现这种状况，便采取了用支钉支烧的工艺来尽量提高烧成质量，支钉与抱月瓶的接触面积极小，甚至如果不仔细观察都极易让人忽略，这种近乎完美的解决方式是工匠呕心沥血的经验总结，今人观之，仍震撼不已。

青花釉里红，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行，因此成功率极低。为了达到“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的效果，唐英引领御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，从两个方面进行改进和提升，而火候多赖天成，全靠经验，这件无疑当属同类中的精品。

这种经典品种在市场上出现，便是高价的代名词，尤其是传承有序，青花、釉里红发色俱佳的精品：

2019年保利香港春拍

清乾隆青花釉里红龙海水云纹抱月瓶高38.7cm

成交价：3304万港元

2009年北京保利秋拍

清乾隆青花釉里红龙海水云纹抱月瓶高32cm

成交价：974.4万人民币

LOT316

十七世纪扎什伦布寺铜鎏金莲师日光像

高：29.5 cm.

RMB 　5,000,000-6,000,000

这尊十七世纪扎什伦布寺铜鎏金莲师日光像，我们之前曾经单独为朋友们进行了介绍：

【大象视界】难得佛缘：一尊极特殊精美的莲花生像

左图：大羿本品

右图：十七世纪莲师八变相之一国家博物馆藏

此尊造像当不仅仅在技术纯熟，工艺精致，细节处理上远超同时期的同类作品，而且盘点全球公私藏品，它与如今存于国家博物馆的一尊在当为同一组造像，根据造像题材可知，这本因是八尊一组中的一尊，其余七尊散落各处，难寻踪迹。目前仅在中国国家博物馆的藏品中找到一尊“爱慧”像，从其鎏金、璎珞做工、莲瓣形式等特征足可看出，它与“日光”应属同一组莲师八变造像，殊为难得。有兴趣的朋友，可以特别点开上文的链接，看看权威的罗文华老师对此的特别论述。

此外，本场同时呈现的三件光绪时期“储秀宫制”大盘，极具特色，可谓件件可圈可点。

Lot301 清光绪黄地青花九桃纹大盘

来源：九州私人收藏，提供出版物

款识：“储秀宫制”四字双行篆书款

64 cm. diam.

估价：RMB 150,000 -250,000

盘心所饰图案皆以九为数量，“九”为阳数之极，又与“久”谐音，与代表长寿之寿桃相携，用意隽永，即为长寿之极矣。咸丰年间，慈禧尚为兰贵人时居储秀宫后殿，并在此生子同治帝载淳，在光绪十年（1885）她五十大寿时，又重新搬回储秀宫居住，本品堪称是慈禧「二度垂帘」的证物，而从黄地＋九桃的装饰来看，也可见其高级的程度。青花浓妍苍翠，黄釉明艳娇靓，相映成趣，堪称一代名品。

Lot302 清光绪青花地绿龙纹盘

记录：伦敦苏富比，2012年5月16日，编号301

款识：“储秀宫制”四字双行篆书款

62 cm. diam.

估价：RMB 150,000 -250,000

内外壁通体以青花为地，上以绿彩为纹饰。盘心内绘团龙纹，龙体遒劲有力，内外壁皆绘二龙赶珠纹，从这件大盘不难看出，其实晚清时期的官窑精品画工，丝毫也不差于清三代的水准。

Lot303 清光绪矾红彩九龙纹大盘

来源：九州私人收藏，提供出版物

款识：“储秀宫制”四字双行篆书款

64.5 cm. diam.

估价：RMB 150,000 -250,000

盘心及外壁以矾红彩绘云龙戏珠图案，纹饰生动，色彩对比鲜明，红彩鲜亮明快。此只拍品器形硕大，属储秀宫款识类盘中尺寸最大者，甚为罕见。

Lot311

清雍正仿官釉弦纹瓶

记录：香港苏富比，1992年4月29日，编号84

款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款

24.5 cm. high

估价：RMB 2,000,000 -3,000,000

在雍正仿宋官窑系列中，这件可是极具特色的，瓶身突起七道弦纹，形似竹节，设计甚得天然意趣，线条舒展柔美，富有韵律感。

Lot314

明成化青花狮子绣球盘

18 cm. diam.

估价：RMB 1,200,000 -1,500,000

来源：英国著名历史学家、作家、思想家Esmé Cecil Wingfield-Stratford(1882–1971)旧藏

狮子戏绣球纹饰为明早期至中期宫廷流行纹饰之一，传世品中可见宣德、正德、嘉靖、万历等朝作品，成化朝此纹饰传世整器则极为罕见，翻阅公开资料，仅见景德镇市陶瓷考古研究所藏有出土成化青花狮球纹饰瓷器，有执壶、高足碗、盖盒、盘、碗等器型，惜均已残破。

本品即是成化朝以永、宣青花狮球纹盘为范本的罕见传世精品。其胎釉精洁，造型规整灵秀为成化一朝所特有，纹饰则与宣德同类纹饰极为相似，但细节上又有成化特有之处，虽无款识，但其造型、纹饰、胎釉、圈足制作时代特征鲜明，格调沉静高穆，有别永、宣，自成别致，传世极为少见。

Lot317

明错金银饕餮纹提梁卣

34 cm. high

估价：RMB 1,200,000 -1,800,000

错金银工艺兴盛于春秋中晚期，工艺要求复杂精细，此器金银丝线镶嵌完美，填划曲线自然生动，台北故宫博物院藏有一件内言卣，可为参考。此提梁卣造型仿制规矩，做工考究，深得上古遗风，加以明代高超的制作技术，魅力非凡。拍品造型与乾隆宫廷《西清古鉴》中著录之周伯和卣造型极为相似，或即以此卣为本铸造而就.保利香港2014年10月7日拍过一件清宫旧藏错金银仲驹卣，编号3449，成交价536.9万港元，其尺寸、造型与本件拍品十分接近，可为参阅。