韩天衡:艺术鉴藏的5个能力

我自幼受家庭影响,也因为自己与生俱来的爱好,从小就喜欢收集以书画印为主的艺术品。对一个搞艺术的人来讲,收集这些艺术品并不是为了藏,而是为了受用,也就是学习和研究。今天我就围绕收藏和鉴定来谈一点我的心得。
我个人认为,要搞鉴赏必须要具备五种能力。
第一种能力——眼力。搞艺术品收藏,最重要的能力就是眼力,没有眼力就不足以言真。我们韩天衡美术馆三楼有一方关中侯金印,这是非常珍贵的国宝级文物。1994年,有一个人拿这件东西来要卖给我,说请大博物馆的专家鉴定过,认为是假的。这方金印他卖给我是15000美元,相当于人民币135000元。鉴别真假的学问要靠长期修炼,你有眼力就可以买到好东西、买到真东西。但是如果有个人拍胸脯说样样都懂的,你别相信,像我就有很多东西不懂,这个总有局限性。而且鉴定字画之复杂,比鉴定其他东西,有更多的人为因素在里面。
我几十年来收了那么多东西,基本上都还是真的。我有一个诀窍要告诉大家,鉴定字画关键之关键,实际上就是看一根线条。从大的方面来讲,一根线条反映了中国文化艺术五千年文化的一种精髓的积累;从个体角度来讲,它是一个画家功力、修养、性情的综合反映,包括线条的节奏,线条的粗细,线条的形态,都是因人而异的。做假画的人,章法不是问题、构图不是问题、造型不是问题,问题就在一根线条。
但我们鉴定真假,还要有各方面知识的储备。浙江展览馆的吴昌硕特展,我把每张画都认真地看了。比如一张画是吴昌硕70岁的作品,我不仅要从画的用笔上来确定,还要从书法的形体来考证是不是70岁时候的书法,他的印章是不是70岁时候的印章,他的落款是不是70岁时候的性格,要综合地考量。吴昌硕先生在34岁的时候刻过一方两面印,一面叫“俊卿之印”,朱文,还有一面白文,叫“昌硕”。我花了大概十多年的时间考证出来,这方印他34岁刻了以后因为经常用,四个角都圆掉了,所以他把印面磨掉一点又重新挖刻了一遍,丁酉年他54岁的暮春就是界限。挖刻后的印又一直用到82岁,给人偷掉了,王个簃先生又帮他摹刻了一对,一直用到84岁去世。如果82岁至84岁吴昌硕的字画上还是出现他82岁之前用的,或者是54岁之前用的那个印,印是真的,字画反而是假的。所以要结合很多条件来判断这件东西的真伪。
书画的鉴定讲眼力,眼力的锻炼并不是那么简单的。20世纪80年代的时候,上海某出版社要发表一幅黄庭坚的立轴,据说是在他家乡江西修水刚发现的。我立刻断定这张东西是假的,道理太简单了,宋代没有书法立轴,这个形式要到元代才开始有。除此之外,它还是用羊毫笔写的,你知道中国书法家用羊毫笔写字是什么时候吗?宋代米芾曾尝试用羊毫写字,他得出的结论是羊毫不能写字,太软了没有弹性,他们那时候用的都是中山兔毫笔,而真正用羊毫笔把字写好要到清代嘉庆时候的梁山舟,只有200多年的历史。所以很多东西,综合地去加以了解,你就可以对一件东西作出正确的判断。
第二个能力——财力。搞收藏是需要财力的,特别是在现在,没有财力买不到好东西。你要买汉代的坛坛罐罐,如果上面仅仅是有一点旋纹或者是打上去的花记,几百块一个还可以买得到,如果上面有年份或精致的图案,又或者形制非常特别的,可能几十万都买不到。精的东西一定是贵的,特别是在今天。玩艺术品当然什么时候进去都不晚,但是领先一步很重要。大家都知道,我不是企业家,也不是大老板,我就是沾了一点什么光呢?一个我起步早,第二,我眼光还可以,而眼力可以转化为财力。我总结过四句话,从假的里面找真的、从差的里面觅精的、用小钱去买珍贵的、用自己的土产去换我需要的,这样你同样可以收到很多的精品。
第三个能力——魄力。2001年,上海有一个老板请我去北京嘉德看看,帮他收两件东西。看到陈老莲的十张册页,我建议他拿下,又问了翰海的拍卖师,大概210万元就可以拿到了。结果拍卖时超出了这个数字,他没有要。第二年,这件东西拿到嘉德去拍了,210万元变450万元;到2005年在翰海拿出来,拍了2860万元。这个老板一直非常后悔当初没有拿下这一件珍品。有时候一件东西放在你的面前,你有没有这个魄力就非常重要:比市场价高,从未来的情况看,这东西绝对是珍贵的,你敢买不敢买?如果紧要关头你有那个决心,可能就不会有那种懊恼终身的交臂之失。
第四个能力——毅力。这个毅力里面最能够说明问题的,就是张伯驹去收溥心畬的《平复帖》。张伯驹是一个值得我们纪念的、对中国文化有很大贡献的收藏家,他就有那么大的魄力,倾家荡产买东西。有一次他要买一件东西,拿他太太所有的金银财宝全部押出去,这些东西现在全部捐给国家了。这种精神很伟大。除了那些大人物,像我们这些小人物收藏也有故事。吴昌硕给沈公周刻过150多方砚铭,身后这150多方砚台几乎全部被日本人收走,最早是到日本京都的桥本关雪手里,后慢慢就散出来了。东京有一个教授收了一方非常好的大西洞包袱砚,我为此到日本跑了六次、磨了三年,除了自己去磨,还经常叫我学生去磨,最后终于得遂心愿。所以有的时候要有耐心,更要有毅力,要会磨,今年磨不下来明年磨、明年磨不下来后年磨,磨到最后瓜熟蒂落,功德圆满。
第五个能力——预判力。搞收藏的要有种预判力,要知道风起于青萍之末。头20年我们都在玩新玉,新玉要比老玉贵十倍、二十倍,但乾隆工还不及现在一个大师雕刻的价格的五分之一,这简直是不可思议的。为什么?实际很多是炒作的因素。黄宾虹前两年才多少钱,现在一张东西3.45亿元,而现在一张董其昌多少钱?所以你有预判力,你就能够领先一步。占得先机总是一件开心的事情,也是一件证明你有智慧的事情。
预判力里面还要找准对象。我在玩字画印的过程中,经常有朋友问我,现在可以收谁的东西?我认为有三个指标是非常重要的。第一,要有强烈的个人风格。他的字画印是不是能够做到区别于古人、区别于同时代的其他人,而且一眼就可以看出来是他的东西?模仿、照搬,在艺术上是没有出息的。既然你要讲收藏,从高度来讲,他必须有强烈的、独特的个人风格,一看就是某某某,不能混淆的。第二条,要有丰厚的文化内涵。这就是孔夫子讲的,听韶乐三月不知肉味,有没有那种耐看的、内在的精神,它文化的内涵始终在那里打动你、感染你,这一点很重要。所以有独特的个人风格,必须同时要有丰厚的文化内涵。第三条,就是山鸡爱其羽毛,作品数量一定要少而精。不是为了赚钱,是为了自己对艺术的向往与追求。我总结出一条规律,一个人作品的总数跟他画的总价值是相等的,看起来你多画了一万张画,结果300年以后价值是一样的。符合这三条的,这个人的东西你收着,将来绝对不会吃亏。

文章来源网络

(0)

相关推荐

  • 想哪儿说哪儿---古旧字画能养心

                  不管多忙,每天我都会读几幅画.三个层面,先是能买卖的,再是长眼力的,三是平静心情的. 能买卖的.就是以合适价买进,捂一段时间然后拿出来,能挣些散碎银子的.这话有人羞于出口, ...

  • 刘晓林:由苏轼《功甫帖》谈艺术鉴藏

    苏轼真迹又如何(1) --由苏轼<功甫帖>所引起的诸多思索 刘晓林 苏轼的学问大小如何?艺术成就如何?在中国文化史的地位如何?诸如此类的所谓探讨分析只能归入无聊至极.无话找话的范畴--&q ...

  • 关于此次“大国艺术·东方韵味”艺术鉴藏活动

    日前,忽收到"大国艺术·东方韵味"艺术鉴藏活动邀请函.近五.六年来,其它来自京师之官办或半官办类似活动通知甚多,盖因这厢立定主意不愿与纯粹艺术之外任何别的什么联系在一起,所以一概谢 ...

  • 薛永武:影视艺术雅俗共赏与综合创造能力

    人才教育的新视野 影视艺术集直观性.现代性与审美性融为一炉,体现了雅俗共赏的特点,是群众喜闻乐见.也是最具有普及性的大众化的艺术形式,具有欣赏的广泛性和普遍性.它不受年龄和文化程度的限制,只要是视觉和 ...

  • 韩天衡:篆刻艺术四十多年来是前所未有的繁荣

    韩天衡四岁写字.六岁刻印,在方寸之间徜徉近八十年.他对篆刻艺术的感知.他在作品之外的心声,日前具化为一场展览,呈现给观众.历时五个多月的<心心相印--中国印文化大展>2021年5月5日在上 ...

  • 杨述:艺术不是一个能力问题

    这是邸特绿影视公司推出的纪录片,毫无计划,随意拍摄,不设话题,最大可能地做到不精致. 最近一次去重庆,我走访了川美虎溪公社十位年轻艺术家工作室,拜访了雕塑家李占洋老师,还特意留出一天去拜访了艺术家杨述 ...

  • 自问除了管理能力还具有指挥能力吗?——战争:高级指挥艺术(上)

    很多朋友甚至长者,对小组能够在当前这种无偿的情况下,保持持续蓬勃发展很不理解,并且认为小组不会长远的存在下去.那么,今天,我们用一位小组大神的留言来回答各位的疑问: 我们如同美剧<失落的房间&g ...

  • 问问自己除了管理能力还具有指挥能力吗?——战争:高级指挥艺术(下)

    很多朋友甚至长者,对小组能够在当前这种无偿的情况下,保持持续蓬勃发展很不理解,并且认为小组不会长远的存在下去.那么,今天,我们用一位小组大神的留言来回答各位的疑问: 我们如同美剧<失落的房间&g ...

  • 谢伦灿:艺术策划水平直接体现了人类智能创造的能力

    关于艺术策划者,即艺术策划的主体,是艺术产业运营策划活动执行人.对于策划的理解,美国哈佛前夜管理丛书认为"策划是一种程序,在本质上是一种运用脑力的理性行为."辛弃疾在<议练民 ...

  • 谢伦灿:艺术市场资源的开发有利于提升艺术企业核心运营能力

    提升艺术运营企业的整体企业能力.艺术运营企业的整体企业能力由艺术产业运营能力和市场资源开发与利用能力来体现的,它们的综合能力高,就表示艺术运营企业能力高.艺术产业运营能力的提高已经讨论过,市场资源开发 ...