明清宫廷玉雕赏析

中国琢玉，佩玉历史悠久，中国文化中的“君子必佩玉”，“无故，玉不去身”等，均体现了玉文化对于我们的影响。不同的时代给予了玉器不同的时代特征及意义，尤其到了清代乾隆朝，随著西北的平定， 大批优质玉料在乾隆帝的亲自要求下，源源不断的运入宫中，宫廷造及官府制定机构雕造的优质玉器被大量的雕造出来，乾隆玉雕成为了中国玉器雕刻史上的巅峰之作。

珠圆玉润 奇工竞巧

明 白玉雕饕餮纹插屏

清乾隆 白玉麒麟驮书摆件

此摆件选用上等白玉为材，以“麒麟负书”为题巧雕而成，玉质洁白温润，细腻莹亮。麒麟乃瑞兽，集龙头、鹿角、狮眼、虎背、熊腰、马蹄、牛尾与一身。回首跪卧，体型饱满健硕，颈部鬃毛雕刻精细，线条流畅，其双目圆睁，吐雾驮书，书上有结带飘垂。麒麟负书对文人来说乃是祥瑞之象征，也象征著古人天人合一之理念。整器造型细致稳重，雕刻精美、技艺精湛、乃案头清供之品。

明 御製青玉螭龙钮玺

清中期 白玉雕黄山出游图插屏

此插屏由整块白玉雕琢而成，玉质温润细腻，晶莹剔透，宝光内敛，包浆润泽，色纯雅緻。插屏采双面雕工，正面浮雕游历黄山之景，远观山石峻峭，翠柏苍松，亭台楼阁间云雾缭绕，两老者结伴而行，于山间相谈盛欢。近观小溪湍湍，怪石嶙峋，松柏高耸入云，三位老者悠閒自若地漫步于山间小路，细细的观赏品味眼前这绝美的景色。背面同样浮雕山石、松柏之景，与前面遥相呼应。整块插屏刀法圆润深峻，细腻流畅，画面佈局合理，内容丰富，人物刻画生动形象，层次感强。更为难得的是此插屏配有红木嵌碧玉台座，玉质葱翠，高雅沉稳，台座中央的碧玉板前后均刻有寿字纹，下方镂雕双龙戏珠纹，纹饰华美，尽显皇家气派。

清乾隆 宫廷造白玉带皮雕赤壁夜游山子

山子取带皮白玉巧雕而成，玉质温润细腻。山子纹饰以赤壁夜游为主题，表现苏东坡《赤壁赋》之情景。整体圆雕崇山怪崖，苍松挺立，山子正面刻二叶扁舟，船中仙鹤停立，苏轼与友人荡浆，泛游赤壁水中。画面中水流潺潺，周围高山重叠，借玉料之皮色形状作坡石苍松，然后层层推进以致崖树、溪岸、小舟、江面、层次清晰、可见山高月小断崖千呎的雄浑之势，远处亭台楼阁，祥云缭绕，宛若人间仙境。其背面断崖峭壁，怪石嶙峋，苍松矗立于高山峻岭上，仙鹤或伫立于山石间，或自由翱翔，刻画细腻，栩栩如生。此山子用料奢华，加之整幅构图疏密有致，极富层次感，雕刻工艺高超非凡，雄健干练，刚柔并济，以小见大，方寸间尽显上水人物之风流。乾隆朝玉料丰富，且乾隆帝嗜玉如命，不惜工本製作各类玉雕精品供其赏玩，此件山子做工精美，下承镂雕松竹纹器座，制作考究，当为宫廷之旧物，可宝可藏。

清中期 白玉雕福禄寿纹如意

清乾隆 白玉雕花卉福寿纹如意

此件如意以整块白玉雕琢而成，玉质洁白温润，晶莹剔透。如意呈灵芝状，云叶首，四周起如意云纹边框，首面隆起，中间浮雕花卉纹，树干坚实，枝叶繁茂，脉络刻画清晰。如意柄中央素面光洁，未饰任何花纹，更显玉质光洁细腻，末端雕一蝙蝠纹，寓意富贵吉祥，也展现了清代宫廷审美，图必有意，意必吉祥的用意。

清 白玉雕母子情深卧牛

清中期 白玉带钩

清中期 青玉雕金刚总持佛坐像

此尊金刚总持佛由整块青玉雕琢而成，玉质温润，色泽端庄典雅，局部有沁色。主尊头束高发髻，顶饰牟尼宝珠，发辫自然垂搭于两肩上。头戴五叶宝冠，面相圆润饱满，柳叶弯眉，双眼微睁，鼻樑高挺。身材比例匀称，躯体饱满光洁，佩戴华美璎珞，衣纹飘逸流畅，左手持金刚铃抚于膝盖，象征智慧，右手捧金刚杵于胸前，象征善巧。其下身著长裙，衣褶自然，双腿结跏趺坐于莲花台上。以美玉敬造佛像，大多集中在乾隆朝，此佛雕刻精绝，线条流畅，比例合适，宫廷韵味十足，实为难得，可宝可藏。