一个“取斜势”，包含王羲之多少智慧啊，在硬笔书法中也好用

王羲之，字逸少，东晋时期书法家，有“书圣”之称。他的书法“翩若惊鸿，婉若游龙”，笔势委婉含蓄，遒美健秀。他的《兰亭集序》更被誉为“天下第一行书”。后世学习王羲之而书法家数不胜数，如：王献之、智永、赵孟頫等等。王羲之精通隶、草、楷、行各体，博采众长，自成一家，影响深远，是书法界的顶峰。我们普通人即使能够学到他的一点皮毛，都会受益匪浅。今天，我们就来学习王羲之字中的“斜对齐”。取斜势，非专业术语，我们也可以叫“斜对齐”，有时候也叫“抗肩”等等。以下面的字为例：“暮”草字头的横和下面的横斜对齐，甚至下面的撇捺结尾处都是取斜势的，大家要注意观察。

“春”三横上扬角度大，横划等距，撇捺结尾与“日”部下面的横都是取斜势，保持斜对齐的关系。

“山”注意是左右两竖斜对齐，下面的横也是上扬。

“以”上部和下部均取斜势。

“致”字也有两横斜对齐，大家要注意观察。

在日常书写中，取斜势一般在横划中运用较多。把横划写成向右上倾斜的状态就叫“抗肩”。倾斜的角度越大，抗肩越大；倾斜的角度越小，抗肩越小。倾斜的角度大概是五度左右。这个角度略有变化，一般长横抗肩取斜势的角度小，以保持字的平稳；短横横抗肩取斜势的角度大。如下图中，“三”上面短横抗肩角度大，长横抗肩角度小。第二个字“一”角度正确，第三个字角度太大，第四个字写得太平。

那么，“取斜势”在常见字中又有哪些具体的应用呢？一、横划的抗肩：下图中第二排中，“正”、“工”、“望”、“三”的底横均写得太平直了，应该略微上扬，长横的上扬角度略小。

下图中第二排中，“气”、“泰”、“都”、“到”的短横写得太平，应该上扬。短横的上扬角度较大，尤其是“到”字，横的上扬角度不够的话，是写不好看的。

二、横折的抗肩：除了横划之外，横折、横钩的横也要抗肩，比如：下图中第二排中，“力”、“田”、“页”的横折，“字”的横钩写得太平，应该上扬。否则整个字显得软弱无力。

三、点划取斜势：点划在楷书、行书中往往也要取斜势。要写成左点略低，右点略高的态势。比如：下图中第二排中，“火”、“兑”、“当”、“空”的两点的上部应该斜对齐，高低有略微的区别。当然，第二排的“兑”字高低差距太大，也不对。

下图中第二排中，“爱”、“应”的三点上部应该斜对齐，“点”、“烈”的四点上部应该斜对齐。当然点越宽，斜对齐的态势越不明显。比如四点底，如果写的太斜，整个字就是歪的。

四、部件取斜势：楷书、行书的部件取斜势，其实古人的书法早就告诉了我们。比如上面讲过的“致”字。在下图第二排中，“忠”、“惠”、“里”、“早”的上部的方形部件，无论是上部还是下部，均应该取斜势，不能够写的太平。

下面的字，部件比较复杂，但是如果把部件的斜对齐写好，字又精神，还可以避让下面，整个字就显得精神多了。“皆”的“比”左右错位，左低右高。“贺”的“加”左右错位，左低右高，撇划略伸展。“笑”的“竹”左右错位，左低右高，以便让“夭”的第一撇伸展上来，注意竹字头都是这样的写法：上下斜对齐。“登”的上部”左右错位，左低右高，可以观察到撇捺的结尾甚至都是取斜势。

无论在楷书还是在行书里，取斜势都是一个重要的法则。如果没有掌握这一条重要的法则，书法不免流于呆板。大家一定要学会举一反三，认真分析结构，找出规律，提高学习效率。