【黑胶党】黑胶模拟播放系统基础 （下）
接续上一篇的基础知识【黑胶党】黑胶模拟播放系统基础（上），这一篇我们讨论实兵演练，也就是唱盘调整。基本上文章仍倾向以初入门者为出发点，所以调整部份我们以常见的曲臂为准，特殊的设计不会着墨太多。
这篇文章比上一篇更难写，理论与实务交杂，深入与粗浅难分，因为怕大家看起来一头雾水，下面概略将大纲列出，让大家知道梗概。
●唱盘调整I （唱盘粗浅检查，初入门者建议阅读）
●唱片重播原理简述（初入门者建议阅读）
┌───A.关于唱片上的沟槽
└───B.曲臂的理想与现实
├─a.补偿角
└─b.超距的重要性
● 唱盘调整II
一、 调整前置作业
┌───A.盘面水平
├───B.转速检查
└───C.唱头装置
二、 物理几何特性调整
┌───A.循轨误差调整
│ ├─a.超距调整
│ ├─b.简单工具制作
│ └─c.两点校调
├───B.垂直循轨角度与方位角调整
│ ├─a. 方位角调整
│ └─b. 垂直循轨角度调整、针压调整
├───C.抗滑调整
└───D.反覆细调、微调
**插图多半是自己手绘的，很丑，请见谅！！
唱盘调整I （唱盘粗浅检查）
AIWA APX-BUE100 蓝牙黑胶唱机
一部唱盘入手，一切乱糟糟，看起来好复杂，该怎么驯服它？如果是崭新的唱盘，应该不会遇上太大的问题，厂商应该都会附上详细说明（还有图示），诸如卸下搬运螺丝啦、转盘皮带装设啦，使用者一步一步照着做应该就错不了（什么？看不懂英文？按按翻译机吧！）。
若是二手盘，前手也是个唱盘迷，或是购自音响店，那么保养可能还不差，约略检查即可；如果是来路不明或陈年不用的盘（通常是一体设计之廉价唱盘），那状况可能就千奇百怪了，几个常见的情形使用者必须检查：
（1）唱盘上电后会不会转动？如果不会，请检查皮带是否已经松脱、老化、无
弹性甚至粉烂，如是，必须更换。不是皮带驱动的唱盘如果不会转，就可能有机件故障。
（2）转盘是否能圆顺地转动？如果不能，可能必须将转盘转轴拔开，检查其中
的润滑油是否已经干涸？若是，必须将旧油污以布擦除（不可以用卫生纸），点上新油。除特定厂牌有指定专用润滑油以外，一般盘可以用少许“缝韧机用油”代替。
（3）转速是不是能够平稳？如果不顺请将调整转速的旋钮反覆转动看看，因为
此类旋钮是可变电阻，内部会因为日久生锈，反覆转动数次可以把锈磨掉一些。这种情形也有可能是马达已经损坏或者线路有问题。如何确定转速是否稳定，在『唱盘调整II』的B.那一段有补充说明。
（4）把唱臂提起来上下左右活动一下，看是否能够灵活？将唱臂归零平衡，看
看是不是能够自由上下摆动？如果很紧，建议您先不要使用，联络音响店协助。
（5）附有唱头者请检查唱针针尖是不是还存在？有针尖的唱针应该看起来像V字形，没有针尖的底部为倒梯形；并且，请检查唱头与唱臂之间的线是否松脱或断裂。
（6）将积在唱盘上的灰尘与霉菌班点彻底清除。但切勿在塑胶面上用酒精擦
拭。以上这几点是基本的检查，如果其中有不能解决的或其他种类的问题，当然只得请教专家了。
如果拿到的二手盘检查OK，那么就可以进行到实际调整以及聆听的步骤。在此之前，请先确定您的设备可以听LP，也就是前级有PHONO–『唱头放大』的档位，或者有唱头放大器；MC唱头请检查有无对应之升压器或前前级。（这部份可以参考前一篇文章）
唱片重播原理简述
为求理论与实务结合，并避免实际调整唱盘时产生『不知所以然』的状况，故进入到实际调整唱盘之前，有必要先解释一些关于唱片重播的基础理论，后面的『曲臂的理想与现实』也是相同的出发点，如果没有兴趣或已经知道，可以略过这两段。
A.关于唱片的沟槽
Clearaudio Concept Active黑胶唱盘
唱片重播是以唱针直接接触音沟（也有人称为音纹、音轨），传递震动，产生磁电作用后转为电能输出，这在前一篇文章已经说明过了。目前所通行的唱片，音沟乃由直切式刻片刀刻出，大约有下面几个最基本的特色，因为这些特色的存在，也影响并产生重播的各种问题：
（1）刻片时均采用45度/45度方式，也就是说，音沟呈现左右各45度的V字形，靠唱片标纸的一侧是左声道讯号，另外一侧就是右声道信号，V字形底部没有任何声音信号。正因底部没有信号，故唱针是以圆形或椭圆形针尖来接触两壁，而非以倒三角形针尖来接触（有触底的危险）
（2）此音沟随着频率高低而有振幅（疏与密），所以就有左右两声道声音以及一定的频宽，这样就能重播立体声的音乐。（3）这条音沟以非常接近正圆的方式由外往唱片中心旋绕，故唱针会循着这条音轨一直往内圈移动（一般为方便说明及计算，都会把它视同正圆来处理。）。从理论上言之，如果唱头能够非常精确的循行在音沟当中，也就是唱针与圆呈现正切，就应该能重播最理想的音乐。
Clearaudio Concept Active黑胶唱盘
B.曲臂的理想与现实
在曲臂的世界里，理想与现实是有落差的。在前一篇文章已经提过，以弧线方式工作的曲臂所搭载唱针必然与唱片的圆产生『不正切』，而且『几乎没有正切』，也就是有『循轨误差』（Tracking Error），从而造成唱针无法『拾取最正确的信号』。这些毕竟都是物理上的特性，吾人不能当上帝改变物理定律，只能尽量地让产生的误差减小。虽然如此，吾人也无须气馁，其实循轨误差导致的失真，只要降低到一定程度，就几乎感觉不出来，完全不会影响聆听乐趣。这一个『降低循轨误差』的目标，遂成为唱臂设计乃至于唱头与唱盘调整的最大前提。最终目的是为了达成『让唱针拾取最多、最正确的信号』的任务。减低误差当方式有两种，一为加长唱臂，二为加入补偿角，前者将使唱臂画出的弧形各接近直线；后者如何作用将在下一段说明。这边提供一张图片，此图为一典型的曲臂运作情形，后面提到相关观念时请利用这张图参照。
图1：典型的曲臂运作图
备注：
有效臂长（E）=唱臂转轴到转盘中心长（B） 超距（A）
a.补偿角(Offset Angle)
『补偿角』（Offset Angle）为唱臂专有名词之一，是降低循轨误差的方式之一。它的功能在于以补偿角来减少实际循轨角差，达成近似于延长唱臂的功能。每支唱臂补偿角都因厂方设计而异（例如SME五号臂为23.635度，Kuzma的Stogi唱臂为24度），而且都是固定不可调。
图2：无补偿角的曲臂运作图。
这张是没有补偿角的曲臂，请与图一比较：图一有补偿角的唱臂实际循轨角度是（C） （D），误差角度为（D），而图二的误差角（D），远比前者大。
b.超距(Overhang)的重要性
这里衍生出一个重要的观念：『超距』（Overhang），这也是唱臂的专有名词。超距的意思是：唱针针尖超出转盘轴心的距离。超距与唱臂转轴到转盘轴心距离、唱头补偿角度、臂长有关；而超距以及唱头补偿角度则决定了整支唱臂在唱头装置正确时，所产生的循轨误差。当唱臂越长时，不仅唱头补偿角可以越小，而且超距也越小，循轨误差也越小—-就是越接近正切循轨的意思（注：超距只在曲臂需要，直切臂已经直切运作，没有循轨角差的问题，不需要超距）。正是因为这些原因，故唱臂制造厂均会以精密计算，算出专属于该唱臂的『唱臂转轴到转盘轴心距离』与『超距』。若装置时这两个数值正确，就会达到该唱臂厂所欲达成的『最小循轨误差』。例如SME五号臂的技术规格里『最大循轨误差』就是0.012度/mm。
请注意，这两项数值必定随着唱臂不同而相异，唱臂间基本上不可通用，除非该唱臂厂刻意设计与他厂兼容，例如SME五号臂超距值是17.8mm，而Kuzma的Stogi唱臂就刻意与LINN的标准相同，数值分别为212mm与18mm。所以有些只划了一条循轨弧线的调校规，很可能就仅能供一定的与其相符的唱臂使用，别的臂使用了可能会有比较大的误差。
唱盘调整II
好嘛，拉拉杂杂扯了一大堆，再不进入关键主题恐怕就要被砸鸡蛋了。OK，这里我们分成『调整前置作业』、『物理几何特性调整』两大阶段，物理几何特性调整再分成『循轨误差调整』与『垂直循轨角度与方位角调整』、『抗滑调整』、『反覆细调、微调』四个子项目，看官可依序渐进。不过也请确定手边的唱盘的唱臂已经正确装设于正确孔位，并且『唱盘调整I』的检查已经全部过关。
一、 调整前置作业
(A.)盘面水平：不论何种唱盘，调整的第一步都是确定盘面水平。一般使用水平仪，音响用的水平仪比较细致漂亮（如Audio- Technica之产品），放在高级LP盘旁边很是搭调，价格约650元一只；像小弟这种穷光蛋到处省钱的，就去五金行买盖房子装窗户的水平仪，价格廉宜许多，效果一样，但外表『粗勇』多了。理想状况下，桌面已经水平最好，而唱盘最少也要保持转盘部份水平，否则转盘将无法平顺转动。唱盘底部的脚垫往往有弹簧，如果必须在唱盘底下垫东西矫正水平的话，为避免数弹簧间运动不协调，尽量不要垫得太多。不管唱盘是不是很重，都请注意桌子最好要坚实稳固。
(B.) 转速检查：检查转速使用测速规，这玩意儿是圆的，上面有放射状一格一格的黑色小格。一般有三种形式：一种是直接刻在转盘边边，有四层，分别给不同转速、不同电源相位使用（日本唱盘最常见）；另外一种是附在皮垫上，效果相同；第三种是另外附赠或购买，叫测速片、测速盘、或测速卡，套在转盘上使用。只要把转速调整到那些小格子看起来象是停下来的就好了（台湾要看60HZ那一排）。测速规的原理是运用人眼的视觉暂留以及电源相位—-详言之，日光灯电源相位与转盘电源相位原则上相同，而测速规上的小格子是依照转速以及相位划成，在正确的转速下，当日光灯闪动一次，小格子的位置刚好也移动到下一个小格的位置，所以看起来是不动的，如果转速偏差，格子就会前后移动或模糊。
(C.)唱头装置：接着把唱头装上。安装唱头时如果安装的是MM唱头，建议您最好先将唱针拔下再装唱头，MC唱头针杆更脆弱，务必先套上唱针护盖。如果唱臂前的唱头盖（Shell）可以卸下（通常把唱头盖后面的锁固环旋开即可），卸下来安装唱头比较保险。如果唱头盖与唱臂是一体成形者，也请将举臂器升起，小心装置，避免失手意外。装上唱头之后螺丝不要锁紧（锁个半紧不紧就好），因为还要调整唱头位置。
另外，唱头导线也在此时装上。左图的接线位置是唱头盖旋开之后，从唱臂侧观看的样子，只要找出对应的接点就可以了。
二、物理几何特性调整
A.循轨误差调整
在进行这项调整之前，请转动唱臂后面的重锤，将唱臂归零、针压归零，然后略微施加针压（不必精细，初步调整时使用略轻针压即可，例如原本1.5克的针压先使用1克做调整）。
a.超距调整
正确的超距，应该是把唱头水平的置于转盘转轴上方，测量由转轴中心到针尖的距离。如下图左所示。
如果唱臂高度可调整，先将螺丝松开，把唱臂稍微拉高，以测量超距。若唱臂高低位置不可调（一体成形的傻瓜盘多半不可调），直接将唱头架上转轴上方测量也可以（象是上图右所示），只是有稍微误差。超距的距离多长必须参照唱臂的规格，一般而言由12mm到20mm之间都有，这个Range颇大，如果您是九吋臂，手边又没有唱臂的原厂资料，建议您可以暂时订为18mm，然后进行两点校调。调整超距的时候，唱头尽量装得正一点，避免待会儿调整又偏掉太多；量好以后不要急着锁紧螺丝，保持一点点可以移动的空间。
b.简单工具制作
严格说来，要做精确的唱头调整，需使用『唱盘调校规』，但市面上调校规都不便宜（起码我这样觉得，穷嘛。），一张约两千余元。您的唱盘唱头组合如果已经是数十万的高价品，敏感度极高，建议您买一张，可以调得比较准确。但是如果您只是初哥、学生，唱盘是二手的，买来搞不好才万把块钱，花两千多买一张调校规似乎有点『失衡』（不如花这笔钱买好一点的唱头）；加上如果不常换唱头的话，可能用一次就束之高阁，更是可惜。虽然有的音响店老板可以帮忙代调（洪老板就有，数十年功力，很准），可以省下这笔钱，但万一不小心又弄歪了，就相当麻烦（因为自己不会调！）。
那怎么办？要买吗？不用买—-自己做个简单工具就搞定！！有的人拿别人的调校规影印使用，小弟认为并不妥当，因为调校规要求颇高的精确度，但是复印机几乎没有不误差的，即使等倍影印，复制品误差动辄正负0.5到2mm间，已经太大而不适用，这种情况下还不如自制。只要您肯动手、没眼花，六个步骤就能做好。
简易调校规制作法：
工具：
（1）1mm单位方眼签（方格纸）一张
（2）30公分直尺一支（制图专用者最佳）
（3）黑色针笔或极细钢珠笔（像PILOT 0.3mm极细钢珠笔即可）
（4）美工刀一支
（5）圆规或可以画圆的制图尺一把
（6）打洞器（非必须）
（7）咖啡一杯、灯一盏（集中精神兼明目醒脑也）
程序及说明：
（1）找出方格纸的中央与长边等长的粗线，把这条线当成中心轴 线，在这条线约三分之 3.5mm的圆。这个圆代表唱盘的转盘轴心。
（2）现在圆心已经把轴线分成长短两边，我们以圆心为起点，把轴线较短的那一边用黑笔描黑。然后在这一条黑线上，圆心当零点，每5mm为单位（即五小格）标示出5、10、15、20、 25等刻度。这就是『超距尺』。可以用红笔特别将您的唱臂超距标出。
(3）以圆心为起点，往轴线另一边数过去，找出轴线上距离圆心 66mm的点，并画出一条与轴线垂直相交在这一点上直线。用同样的方法，在121mm处也这样画一条线（这两点就是『零点』）。然后把这一侧的轴线描黑。
（4）把已经画好的这一部份裁成大约20*10公分的纸张，高兴的话签个名留念，然后拿去照相馆、文具店护贝。
（5）沿着画好的圆打洞（请务必打准！）或用美工刀小心切开（切圆一点）。
（6）在66mm与121mm的那两个点上各戳一个小洞，要戳准，不要 戳太大，也不要把两层护贝胶都戳穿。
完成！！怎样，够EASY吧！？您已经做好一把适用于超距、循轨误差调整的调校规了！说不定您连咖啡都还没喝完呢！
ß 完成例
自制品功能虽少，无法做精密的相对偏角测量，但是已经够用，ELAC简易调校规、SME3009里附的调校规也都只有这样的功能，甚至某张价值两千余元的瑞士出品调校规也是半斤八两。那两个零点实际上应为66.04与120.9mm，但取66与121并无问题；此数值为ELAC、SME、KUZMA等名厂一致采用，可安心使用。
c.两点校调
『两点校调』的「两点」是两个「零点」(Zero Point)的意思，一个接近唱片中心，一个偏于外侧。如果您细心，在刚刚的调校规制作过程当中可能已经发现，我们以零点为交点，刻意画出与轴心线垂直的直线，只要您把调校规往转盘上一套，就能发现这条线其实就是与唱片沟纹正切的切线。而如果能够在这两个点上，把唱针与针杆调整成与切线重合，如此即可以确定至少在这两个点上，循轨误差是趋近于零的。至于这两个零点是怎么定出来的？小弟与洪老板曾就此问题讨论，因为手边欠缺科学资料辅证，只能推测这两点很可能是假定出来的（也有某些调校规采其他标准）。也就是说，实际运行时在这两个点可能根本不会造成正切，但是如果能调整得很接近正切，整体的失真率会最低，所以才订出这个标准。
回到正题。请先将唱盘电源关闭。因为调校规很薄，必须放一张唱片垫在下头，然后把调校规套在转盘上（护贝后胶片可能会有些弯曲，请务必摊平）。抗滑装置也请务必归零，否则结果会不正确。
然后将唱针针尖轻轻地摆在121mm的点上（为方便说明，66mm的零点以下称为B点，121mm零点称A点），然后从唱臂上方观察唱头的外型（通常是矩形）是否与方格纸的格线平行、垂直，原则上不可以歪掉。有时候很不容易看得准确，这里有一个来自ELAC公司的小技巧：拿一支自动铅笔笔心黏在唱头上面（如上图），这样就很容易看出来唱头外壳有没有与方格纸平行了。
接着从唱头的正前方观察（唱针仍然落在A点），检查唱针针杆能不能看起来与切线重合？应该呈现出没有歪曲的一直线才算正确。如果不容易观察，可以用举臂器把唱臂举起一点点，然后任其缓慢落回点上，仔细看针杆有没有与切线重合。如果没有，约略调整唱头位置（一次动一点点就好），直到准确。接着在B点也这样较准，B点较准完请务必再回过来看看A点是否仍然准确，反覆这两个动作。唯需注意的是：为数不少的唱头，因为各种原因（例如手工制作），针杆常常有一点点歪（这并不代表唱头不能用），正常情形而言，当您做完A与B点切线校调之后，唱头外壳与方格纸的线条应该还是平行，如果没有，代表您的针杆有一点点歪，以后的调整应该以针杆为准。
B.垂直循轨角度与方位角调整
a.方位角调整
其实方位角(Azimuth)没啥学问，您看左边的图就懂了。简单说，就是唱针唱头应该要与唱片面垂直，如此才能让唱针在V形沟槽中读取最多最正确的信号。调整时，可以拿一片镜子放在唱头下（但是镜子请一定要确定是够平整的。），从镜中的倒影判断有没有垂直。
某些唱臂的唱头盖方位角可以调整（如SME的3009唱臂），通常在唱头盖锁固环后面一点点会有一个小螺丝，松开此螺丝就可以调整唱头盖的偏角。如果唱头盖的偏角不可调，唱头装起来偏偏又是歪的，很有可能您的唱臂孔、臂板，或固定唱臂的地方有问题，这个时候必须想办法补救。补救之道有二：唱臂可以拆下的就将唱臂拔开，垫一点东西矫正；但也奉劝您如果没有把握的话，不要对唱臂做有破坏性的矫正动作。唱臂不能动的，可以在唱头盖与唱头间垫一些塑胶片，把偏角补回来。（图中的Azimath应为Azimuth）
b.垂直循轨角度调整、针压调整
垂直循轨角度（Vertical Tracking Angle）表示唱针垂直震动的轨迹，亦即图中表示的度。VTA必须几度的理论上应该与刻片时所定的角度相同，不过有几个问题：（1）VTA的角度早期业界订为15度，后来德国业界使用20度为标准，实际上VTA到底几度根本没有标准可言。（2）VTA与唱针针尖有关，实际制造时即使最优良的唱头，针尖也可能有一点点偏差。（3）唱针针杆很细小，使用者几乎不可能用标尺测量VTA角度。
如此说来，重要的VTA似乎又变的没有标准可以遵守了？确实如此。一般我们只能相当妥协地采取以下标准：『假定唱头厂商已经将唱针针杆与针尖装置无误，在唱头被水平装设、使用者施加厂定针压之后，针杆与针尖会刚好符合垂直循轨角度。』所以，以此标准倒推回去，当针置于唱片上（针压正确时），如果唱臂、唱头盖与转盘呈现平行，VTA大概就能正确。而唱臂的升、降可以左右这个变量，这也是为何多数人把唱臂升降调整直接称为VTA调整的原因。唱臂升降可否调整，亦即VTA可否调整，对唱臂而言相当重要。因为唱头的外型大小各不相同，若不可调，则可适用的唱头必然受到限制。有相当多的日本自动唱盘因为VTA不可调，只能装身材苗条的日本MM头，欧美的唱头装上去几乎都不能达到正确的VTA。由此可知，购买唱盘时，也需要注意唱臂是不是可调VTA？（不管怎么调，锁螺丝也好、垫名片也好，反正能调最好！）如果不能调，也需要注意唱头搭载的范围是不是弹性够大。
知道VTA的意义之后，实际调整上，请先将针压调到厂定针压，然后把唱针摆到唱片上，看唱臂、唱头盖有没有和转盘、唱片呈现平行？如果唱臂的升降能调，就让把它调到平行。不能调整的，有三个方法：（1）换唱头盖试试、（2）换唱片垫，从唱片垫的厚薄来调VTA、（3）针压通常有弹性，例如厂定针压为1.5到2克，则可利用此范围来变更VTA。
这里还必须提出两点说明：因为VTA的标准不太一定，演变到最后VTA已经成为『调音』的一环，偏差过大固然不妥，用些微的偏差来达成音色变化却也没有什么不好，最后仍然必须以聆听为标准。另外，新的唱头使用一段时间之后，阻尼橡皮会变的松软，此时即使针压不变、唱臂高度也不变，VTA却可能改变，故唱头开封使用数个月之后应该重新检查VTA。
C.抗滑调整
抗滑（Anti-Skating），也有的厂商称为Bias。曲臂唱头运行时，会随着唱片沟纹而有向心力，当向心力不均匀时，会造成内侧的受力大过外侧，造成读取到的左声道信号比较大，声音失衡，产生失真，所以需要施加与之相反的偏向力（Bias Force），把唱针拉回来，亦即把向心力抵销一部份。但是抗滑其实相当有争议，因为（1）由向心力产生的失真，在增加针压约10%之后可以得到改善。（2）向心力约仅为循轨力（Tracking Force，严格来说不等于针压）的10%左右，唱臂轴承是有摩擦力的，向心力可能已经一部份甚至全部被摩擦力抵掉，变成不需要抗滑。即使摩擦力很小的轴承到底抵掉多少向心力也无法估算。（3）应施加多少抗滑应该在实际唱片运行时决定，但实际上难以做到。以上种种原因，使得抗滑到底该如何使用一直没有定论。不过可以确定的是：抗滑的目的，在于可以降低唱针达成理想循轨（即最低失真）所需要的针压，而针压降低可以适度减轻唱片与唱针磨损。
依此理论，可以想见大家常用的方式：在转盘静止时，将唱针放置在玻璃、LP无轨区域，甚至压克力上面来测量抗滑，其实可能都不正确。而调整抗滑的圆盘所标示的数字，其标示的应该是针压；例如针压2克，将拨盘转到两克，只是代表会产生相对应的必须施加的抗滑力，并非指此时的抗滑力就是两克。那么，既然标准分歧，最后仅得找个不得已的标准遵循，例如针压2克，抗滑就调2，或者干脆回归人耳，找出失真最小抗滑力。
D.反覆细调、微调
当您一步一步看到这里，也做了唱盘的调整，其实您已经将唱盘唱臂唱头的最重要的几个变量掌握住了。不过调LP就是一件需要细心与耐心的事，刚刚提过的超距、两点校调、方位角、VTA，可能其中一个调准了，另一个就跑掉，所以一定必须反覆地调整，直到所有变量的误差最小。
AVID Ingenium Plug&Play唱盘
而当您认为误差已经到达最小，有时候并不一定尽如人愿地声音最好，这个时候就需要花一点时间来仔细发觉到底是那里出了问题，并进而调整，这就是『微调』。连洪老板也说，用调校规调得很准的话，可以达到80分，但要超过80分得靠点运气，有时候一些很棒的效果根本就是『不小心调出来的』。我想如果您真的对LP顷心，别急躁，慢慢来终就会有好成果的，加油！彼此共勉！
文章转载自：http://www.acdc.com.tw/lets-play-records-2/#top
（原文配图较小，转发到此有更改）
若有侵权，请联系删除，谢谢！