从唐代人物画看武媚娘穿衣是否真的任性
唐朝是一个非常富强的时期，盛唐服装以绸缎为主，服饰色彩艳丽、丰富，丝织品的种类也非常多，女性妆容艳丽缤纷。唐朝以胖为美，女性由于胖，胸部和胯部就会非常凸出，穿上衣服这两个地方会凸显出来。唐朝服饰中的内衣是兜肚，有点像现在的抹胸，外面搭一件过膝长衫，冬天，会在外面加过膝裘皮大氅保暖。并且，当时的女性已经开始美甲，美甲在当时不仅是美丽的标志，还是地位的象征，拥有修长、华丽指甲的人多半属于上流社会阶层。
口说无凭，咱们来看看那些真真的字画吧。
《挥扇仕女图》
《挥扇仕女图》局部
《挥扇仕女图》局部
《挥扇仕女图》局部
《挥扇仕女图》局部
《挥扇仕女图》局部
《挥扇仕女图》卷，传为唐周昉绘，绢本，设色，纵33.7cm，横204.8cm，故宫博物院藏。此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。
《虢国夫人游春图》
《虢国夫人游春图》局部
《虢国夫人游春图》局部
《虢国夫人游春图》，纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆。
此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。
作品通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
《簪花仕女图》
《簪花仕女图》局部
《簪花仕女图》局部
《簪花仕女图》纵46厘米，横180厘米；辽宁省博物馆藏。
《簪花仁女图》绘有女五人、侍女一人、犬二、鹤一。画中贵妇身披薄质轻纱，内着团花长裙，体态丰腴端庄，雍容华贵。画家准确完美地表现出了人物的造型、神态和动态；衣纹运笔圆浑，服饰的描绘细致精到，充分运用线条及色彩画出服装的质感和丰富绚丽的纹饰。此图人物刻画精准细腻、生动传神，线描精致，敷色浓丽华贵。
《捣练图》
《捣练图》局部
《捣练图》局部
《捣练图》局部
《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。
《捣练图》是唐代画家张萱之作。描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各个不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情。在绢下好奇地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。画家表现妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程，他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细节，使得所反映的内容，更具有生活气息。
《宫乐图》
《宫乐图》纵48.7厘米，横69.5厘米；台北故宫博物院藏。
本图描写後宫嫔妃十人，围坐於一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打著节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到！
这件作品并没有画家的款印，原本的签题标为《元人宫乐图》。仔细观察画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为“坠马髻”，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的“垂髻”，有的则头戴“花冠”，凡此，都符合唐代女性的装束。另外，绷竹席的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。所以，现在画名已改成《唐人宫乐图》。
《调琴啜茗图》
《调琴啜茗图》局部
《调琴啜茗图》局部
周昉的《调琴啜茗图》现收藏于美国的约尔逊艾金斯艺术博物馆。此画描绘了美丽而慵懒的宫廷贵妇们调琴、听乐、品茶的悠闲生活。图中五人，从姿态一看可见三主二仆，有一人抚琴，二人倾听。其中一身着红装的执茶盏于唇边，注视着抚琴之人;另一位贵妇在旁侧首遥视，两人的注意力重点，造成了一种屏息静听的气氛。除这三位肌肥体腴的贵妇之外，另有两位女仆，分别在抚琴者与侧首者旁侍茶。仕女们衣着色彩雅研明亮，人物丰腴华贵，反映了唐代人崇尚丰肥的审美观，而且可见茶饮从唐代开始已经成为绘画的大师们青睐的题材，它与博弈、调琴等高雅的活动一起，成为宫廷仕女们日常生活的一部分。
最后，我们在看美美的媚娘的时候也要正确地认识历史。
相传，真实的武媚娘是长这样：