【崔氏诗文】明代诗选（崔嫣然、崔子忠、崔澂、崔孤竹（崔庆昌）、崔应贤）
明代崔氏诗词选
（崔嫣然、崔子忠、崔澂、崔孤竹 即崔庆昌、崔应贤）
崔嫣然诗选
崔嫣然，字重文，小字媚儿，同母姊累文，字倩，曲中称曰二文。嫣然少机警，知文史，所居有景阁，返照入窗，则庭柳扶疏，玉禽花鸟，影现壁间。房帏清朗，书帙横陈。好与名人词客游。程孟阳亟称之，以为北里之女学士也。诗四首录一：《别黄立龙》绝句：九月江南似小春，园中疏柳一时黄。晓灯欲暗将离室，不道离人畏曙光。
《别黄玄龙绝句（四首）》
昨夜罗帏始觉霜，园中疏柳一时黄。
晓灯欲暗将离室，不道离人畏曙光。
年代:明 作者:崔嫣然
《别黄玄龙绝句（四首）》
九月江南似小春，偷春花鸟殢归人。
妆楼直对长干道，愁见行车起暮尘。
年代:明 作者:崔嫣然
《别黄玄龙绝句（四首）》
枫落鸦翻秋水明，长桥衰柳古今情。
从来歌板银罂地，多为伤离不忍行。
年代:明 作者:崔嫣然
《别黄玄龙绝句（四首）》
华裾赋别酒初醺，《水调》吴歌夜入云。
此曲由来能解恨，一时凄切半缘君。
年代:明 作者:崔嫣然
崔子忠诗二首
崔子忠，1644年逝世，明画家，初名丹，字开予：改名子忠，字道母,号北海，青蚓（一作青引），生员，曾游董其昌之门，李自成克北京后，绝食死。（梁清标《画谱序》亦作“道毋”），原籍北海(山东省莱阳市)人，后移居顺天（即北京）。其好友梁清标在其所辑刻崔子忠所绘《息影轩画谱》序中称崔子忠：“天启时为（顺天）府庠生，当生于万历年间。”又说他“甲申之变，走入土室而死”，当卒于1644年。周亮工记他“年五十病，几废之。后遭寇乱，潜避穷巷，无以给朝夕。有怜之而不以礼者，去而不就，遂夫妇先后死”，当生于万历二十二年（1594）前后，根据《书画记》和《神州国光集》等史料著录，崔子忠的绘画作品涉及面很广，在人物、山水、花鸟方面都有涉及，但以绘人物的特长，与陈洪绶并称为“南陈北崔”。他作画用纸或绢素，没有定数，或为卷轴，为中幅册页，为扇面，似乎很随便。他的同代人孔尚任在《享金簿》中称：“莱阳崔子忠，号青蚓，人物称绝技。人欲得其画者，强之不肯。山斋佛壁则往往有焉。后竟以饿死。予得十八尊者一卷，笔意超迈，神气如生，每一尊者俱有自制小赞，字与画皆儒笔墨。”（见《美术丛书》第一集第七辑）。周亮工《书影择录》称：“画家工佛像者，近当以丁南羽、吴文中为第一，两君像一触目便觉悲悯之意，欲来接人，折算，衣纹、停分、形貌犹其次也。陈章侯、崔青蚓不是以佛像名，所作大士像亦遂，欲远追道子，近逾丁吴，若郑千里辈，一落笔便有匠气，不足重也。”（见《美术丛书》初集第四辑二三七页）崔子忠的书画，孔尚任推为“儒者笔墨”，而亮工以贬低丁南羽、吴文中、郑千里等人物画家，来提高陈、崔两家的绘画地位，虽有可值得商榷之处，但在明清以来以仿古为能画，笔笔讲出处，处处要师承，非某宗某派则为野狐禅，画坛了无生气，特别是山水画。自明董其昌画分南北宗，提倡文人画，至清代的四王、吴恽等，把山水画拔高到了无以复加的程度，相形之下，人物画是不被重视的。在这种情况下，人们看重陈老莲、崔子忠，并把他俩并称为“南陈北崔”，是有其特殊意义的。
《西山滴水岩二首》其一
入不知高下，山春水似秋。星河平地看，鸡犬半天游。
洞腹藏元气，山根养洑流。白云朝出宿，知是绕神州。
年代:明 作者:崔子忠
《西山滴水岩二首》其二
石似当空立，岩疑急就成。雨花山庙湿，雷树羽宫晴。
绝壁洪荒在，阴畴晦朔并。古潭龙夜语，徐戛应泉声。
.
年代:明 作者:崔子忠
崔澂等诗选
《偶题》
行舟少住更听歌，江上东风吹绿波。
折桃华，赠离别，却怜春色已无多。
年代:明 作者:崔澂
朝鲜诗人崔庆昌（崔孤竹）诗二首
朝鲜诗人崔庆昌，即崔孤竹。与白光勋、李达齐名，并称“三唐诗人”。 有《孤竹遗稿》［G］/ /见《韩国文集丛刊》( 第 50 辑) ． 首尔: 民族文化推进会，1990:16．
白光勋的《寄崔孤竹》、《陵斋怀崔孤竹》等五言古诗，具有魏晋风范，是白光勋有意识地向陶渊明等魏晋诗人学习所取得的成果。崔庆昌《挽玉峰》云: “笔得锺王妙，诗羞魏晋卑。”白光勋在《赠崔孤竹关西之别》中，发出具有普遍意义的人生慨叹: “相思莫浪许，君不见天地从来一逆旅。人生百岁内去来，荣落犹寒暑。得之不得皆命耳，敢以外物为悲喜。且尽一杯酒，去作风月主。”
朝鲜诗歌界充分肯定了以崔庆昌（崔孤竹）、白光勋为重要代表的“三唐诗人”在扭转宗宋诗风方面所取得的历史功绩: 许筠在《鹤山樵谈》中虽然指出了白光勋等“三唐诗人”宗唐诗歌的不足，但肯定了其“由是学者知有唐风，则三人之功亦不可掩矣”的奠基者地位; 女诗人许兰雪轩在其《遣兴( 其五) 》诗中称赞道: “近者崔白辈，攻诗轨盛唐。寥寥大雅音，从此复铿锵”; 权韠《任宽甫纨挽词》也有诗赞曰: “我国于为诗，好尚唯苏黄。中间崔白辈，稍微归盛唐。虽然喜清丽，古气颇凋伤”; 李晬光在其《芝峰类说》中言: “我东诗人，多尚苏黄。二百年间，皆袭一套。至近世崔庆昌、白光勋始学唐。”当然，他们都以“崔白辈”( 崔庆昌、白光勋) 指代了包括李达在内的“三唐诗人”。在白光勋、崔庆昌等“三唐诗人”的带动下，当时的很多诗人都开始学习创作唐诗，朝鲜朝由学宋为主导的诗坛真正走上转学唐诗的道路。
《仙桂曲题月娥帖，和荪谷韵》
碧落迢迢鸾路长，天风吹送桂花香。
玉箫归去瑶坛上，罗袜寒深一寸霜。
年代:明 作者:崔孤竹（庆昌）
《李少妇词》
相公之孙铁城李，养得幽闺天质美。幽闺不出十七年，一朝嫁与梁家子。
梁家之子鸾凤雏，珊瑚玉树交枝株。池上鸳鸯本成匹，园中蛱蝶何曾孤。
丈夫壮志仕远方，山川阻绝道路长。儿女含情不忍别，一别那堪肠断绝。
高梧叶落黄花香，忽惊今日重阳节。佳晨依旧复谁在，满苑茱萸不堪采。
更上高楼望远天，天涯极目......
年代:明 作者:崔庆昌（孤竹）
《次庆州壁上韵》
风尘回首几番春，案牍堆前白发新。
夜半惯成林下梦，明朝依旧未归人。
年代:明 作者:崔应贤