藏家故事 90后藏家如何买到一幅馆藏级古画

藏家赵骏 图片致谢：嘉德艺术中心“面对一件佚名画，只能从画面本身做出判断”赵骏说道。在这样一副18平尺的画上，松树占据了画面大半尺幅，树下的老者眺望远方，一手捋着胡须，一手扶着案台，案子上摆着笔墨纸砚，这样一副半景构图绘画，由树下人物把观者的视野引向了一个虚旷的远方，巧妙取舍，大胆剪裁，画有尽而意无穷。赵骏在拍下这幅作品后，追根溯源，开始了一段坎坷且美妙的探索之路。

佚名，《松下高士》，高171cm、宽101cm，赵骏收藏根据南宋院画录的记载，有一件著录为马远的作品，名为《松下挥翰图》，那幅画更早的著录还可以追溯到明代大藏家王世贞的《弇州山人续稿》：“一老者据案，绝似游龙公，但不知定否五千言尔，绝天骨与天机并秀逸”——《松下挥翰图》。“作为宋画的藏家，赵骏发现古人看山加入了很多审美想象和神思，胸中有山才会落笔。

根据《南宋院画录》的记载，有一件著录为马远的作品，名为《松下挥翰图》，他那幅画更早的著录还可以追溯到明代大藏家王世贞的《弇州山人续稿》尺寸制式赵骏所拍下的画有18平尺，宽度达到了101厘米，南宋绢是否能达到这样的宽度和制式是根本性的问题。当他翻阅了很多故宫老专家鉴定的文章后，明确指出，宋代尤其是南宋，宫廷卷最大的宽度可以达到110厘米，那么，从尺寸上此画符合南宋画的制式。宋代的绢多是双丝绢，两个经线一个纬线。南宋宫廷绢的宽度可达到110厘米。以此证明了时间的上限，其符合宋代卷的材质。

此画的裱工为两个“山”字，两头相对，赵骏在很多国内的展馆和资料里很少发现有相类似的裱工，几经查找发现，此裱工却为“南宋纱矩纹”，这是一种非常罕见的衣纹样式，作为裱工纹样是非常罕见且难得。创业加盟项目www.68jiameng.com/

双胞胎本的出现宋代佚名画，如果符合院体风格，大多进入市场后，会被无良画商画贩印上假章假款以便出售，所以此画大有可能没有进入市场。其次，如此大尺幅的绘画，再加上裱工，三米挑高的房屋也挂不下此画，所以很有可能为一件挂在大殿里的作品。这便让赵骏产生了疑问，他会不会在很早年的时候就作为馈赠流向海外安放。顺着这个思路几经查找翻阅，终于在日本著名学者铃木敬先生的中国绘画总合图录里，找到了一幅印有南宋宫廷画家马远款、与这件作品具有95%相似度的双胞胎本。赵骏立即前往此作收藏的日本根津美术馆进行交流比对。

古画里的“货比货扔”当两件非常相似的作品碰面时，一定会分出一个高下与差异。赵骏所拍下的画比馆藏双胞胎本高了大约20厘米有余，宽了大约15cm有余，这样的半景山水绘画，当尺幅变大后，整体画面都会变的更为完整。这两件作品很有可能是一件临摹另外一件，跟随这个线索，从技法的角度分析，中国古画的临摹仿造，大改小容易，小改大会难一些。

而日本根津美术馆这幅松下人物图，已被日本著名学者、鉴定家、东京大学东洋文化研究所的教授板仓圣哲认证：根津美术馆的这件作品符合标准的南宋风格，是明代的高手根据一副宋代的祖本临摹而来的。

南宋马远款，《松下人物图》，高150cm、宽84cm 日本根津美术馆收藏赵骏谈到：能买到这样的作品，眼力和财力并不是最重要的，收藏作为基础，是一个敲门砖，但当我们面临一副好作品时，它的气韵是会说话的。气韵的含义有两层，一层是可以直接看到的，指这幅画直观表现出来的生命力，是画面内容所展现出来的那种可以感动人的力量。另一层是直观看不到的，隐藏在作品背后，是艺术家想要营造的一种现象，但是大象无形；是艺术家想要运用的一种巧思，但是大巧若拙。期望值市场上大多关心增值而忽视的期望值。有些古画可能是无章无款，但其艺术性从未削弱，它不应仅仅是一件商品。面对这样的作品，对一件古画的期望值就会促使我们去前进、研究。与这样的画过手，不禁会思考，这样一副画会把我们带到什么样的境界、位置、如何改变我们的生活。

左：佚名，《松下高士》，高171cm、宽101cm，赵骏收藏右：南宋马远款，《松下人物图》，高150cm、宽84cm 日本根津美术馆收藏