浅谈王铎草书
家櫪(艺术家 考古研究者 )
---原创作品
醉花阴 观王铎草书有感
少保孟津书不俗，飞动均入木。
如夏云奇峰，锥画平沙，宗法天然逐。
似钗股折漏痕屋。草法原非速。
缠老蔓青藤，石走飞沙，宣泄惊涛曲。
明清之交，社会剧烈动荡、江山易帜。这个动荡的时代即成就了王铎，也毁了王铎。王铎，字觉斯，一字觉之。号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等。河南孟津人，人称“王孟津”，工诗文，嗜博古，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。 王铎的书法笔力雄健，长于布白，楷、行、隶、草，无不精妙，得力于遍临古贴，取法钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、怀素、米芾等各家，学米芾有乱真之誉，展现出其坚实的“学古”功底，学古且能自出胸臆尤为难得。梁巘评其“书得执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜”。姜绍书《无声诗史》称其“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟王，亦能自出胸臆”。
青年时代的王铎受时代思潮的影响，很早就有了反思潮的奇倔胸怀，在他的《拟山园选集》中的《文丹》中，集中表露了他惊世骇俗的审美观。他最大的成就是在于他超迈雄奇的行草书。他的行草书，恣肆狂野，挥洒自如，用笔沉着痛快，纵横跌宕，自然出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，极富感染力。马宗霍称“明人草，无不纵笔以取势者，觉斯则拟而能敛，故不极势而势如不尽，非力有余者未易语此。”
图1：黄山谷与文征明用字对比
正所谓马宗霍所言：“...非力有余者未易语此。”也就是说，要有气势，既能宣泄而又能收敛，非使尽全力而气败。就如王季迁所说的黄山谷书，写字有很大的力，只用了三分，而仍有七分内涵，文征明笔中的肌肉已经暴露六七成了，最后一笔提笔时已是精疲力竭了。这就是收与放之别，看一幅字的用笔就知道功底。
图2：王铎草书诗段
看看王铎的亭字这一笔，似风中枯藤，老辣遒劲，这是何等的功夫啊。傅山谓“王铎四十年前，字极力惆怅，四十年后，无意合拍，遂成大家。”正是在此基础上，王铎方能完成“五十自化”（黄道周语），铸成自己面貌。清吴德旋《初月楼论书随笔》云“王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风。”
图3：王铎草书诗段
这个闻字最后一笔似老梅枯枝，挺拔傲骨，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”五十五岁的《唐诗十首》草书卷，笔力厚拙稳健，点画遒劲婉转，古意甚浓。字与字之间、行与行之间相互参差，书风奇崛，运锋抑扬，顿挫且极富变化。墨色浓淡多变，起伏跌宕，有很强的旋律感。其书蘸墨之浓度早已超过其他人的可控范围之内，别人怎么也不能驾驭，可偏偏他书写起来却能得心应手，不能说不是一个奇迹。
下面我们来欣赏王铎的代表作：《草书诗卷》片段
图4:1-1 蓝箭头为转笔，红箭头为折笔
释文：志吾两人相缔契好之意。乙丑秋日，王铎。
《野寺有思》深秋仍逆旅，每
图4:1-2 蓝箭头为转笔，红箭头为折笔
饭在家山，斸药堪治病，翻经可闭关。鸟嫌
图4:1-3 蓝箭头为转笔，红箭头为折笔
行客躁，云爱故吾闲，流水多情甚，相窥为解颜。
图4:1-4 蓝箭头为转笔，红箭头为折笔
《香山寺》细经微初入，幽幽疏亦稀，虚潭
图4:1-5 蓝箭头为转笔，红箭头为折笔
留幻色，闇谷发清机。人淡听松去，僧闲洗药归，
图4:1-6 蓝箭头为转笔，红箭头为折笔
莫窥灵景外，漠漠一鸥飞。 《入黄盖峰后
图4:1-7 蓝箭头为转笔，红箭头为折笔
山》记得欲题处，潇然众壑音，绿云
图4-18：蓝箭头转笔，红箭头折笔
开旷荡，履斗据高深。异鸟寻灵木，贞华
图4:1-9 蓝箭头为转笔，红箭头为折笔
就古岑，樵青催客兴，余绿远沉沉。
孙过庭论书云：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼。导之则泉注，顿之则山安。纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。同自然之妙有，非力运之能成。”方圆之间，使转回折，使转以畅，回折以滞，方圆兼备，虚实相生，乃自然天成之妙也。王铎的草书既痛快淋漓，以排山倒海之力、横扫千军之势、雄强豪迈之书风，恣肆狂野，挥洒自如，又运笔纵横跌宕，纵而能敛，自然出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，极富感染力。
图5：焦墨与蝉翼
王铎尊羲献、溯篆棣、取唐宋，各代书法精华无不纳。融二王、颜、柳，到张旭、怀素、米芾、黄庭坚诸家而极大成，开拓性地善用焦墨、涨墨、兼之以蝉翼，形成了强烈的对比，不能不说这是他对书法形式夸张对比的一大功绩。在他以前，还没有人能象他那样主动地追求“涨墨”效果。
图6：涨墨
他在笔墨上的创新也是具有开拓性的，以及他的线条遒劲苍老，含蓄多变，于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性，时而以浓、淡甚至宿墨，大胆创造线条与块面的强烈对比，形成一种强烈的旋律节奏，成就了一首起伏跌宕的交响曲。
图7： 1-1 节王铎草书的取势
译文：野风侮卉木，鸦路助人愁，丧乱须臾险，妻孥灯
图7： 1-2 节王铎草书的取势
火投。鼍鸣潭水沸，虎叫石门遒，独有
图7： 1-3 节王铎草书的取势
斋，于姜一章二公至。同饮酒间，学古作草书一卷，书俚作，
图7： 1-4 节王铎草书的取势
有一人知，可以不憾，况外棺如麦舟之义乎。知因书
图7： 1-5 节王铎草书的取势
怜诗，因诗怜吾，好友官丈是在。漆水老父，顿首哉，
图7： 1-6 节王铎草书的取势
顿首，顿首！孟津友弟王铎五十八岁笔。钤印：王铎之印。
王铎深入钻研，再广博历代诸家法书并刻意求新。沙孟海风趣地称其“一生吃着'二王’帖，天分又高，功力又深，结果居然能够得其正传，矫正赵孟颇、董其昌的末流之失，于明季书坛可谓中兴之主”。如果说从张芝、张旭、怀素、黄山谷直到徐渭，草书的发展是以用笔的丰富顿挫为准矩，而在结构处理上则一放再放，抒泄无遗的话,那么王铎则成功地阻遏住这种一发不可收拾的洪流，他用冷静的理性把这匹脱缰的野马笼住，纵横取势，变化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。我们可以注意到，王铎的草书取势常有倾斜，仔细观察可以发现在行气上有逆时针的倾斜度。林散之称其草书为“觉斯书法，出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人，非思翁、枝山辈所能抗手。”并不为过。林老自持敢于与才高的祝枝山颉颃。对王觉斯低头！
王铎行草书的特点是技巧熟练、功力非凡；笔沉墨实、笔力刚劲；墨法独到，善用“涨墨”；结字奇险，章法节奏多变。王铎学书甚勤，平生一日临帖，一日应酬，日书万字，其笔墨功夫实实超过了许多长寿书家。其功力之深，几乎达到了一无败笔的程度。
图8：节王铎草书手卷
尽管包世臣在其《艺舟双辑》中将王铎草书列入能品，而且是能品下，就像乾隆将他列为贰臣，而且是贰臣乙一样。也有人说王铎的书法作品中，几乎找不到败笔，他的作品在技法上可以说是尽善尽美的，与他做人的乱无章法、一塌糊涂形成极其鲜明的对照。这种对照恰好说明，他是极力在用尽善尽美的艺术作品，掩盖他做人的拙劣丑陋。
图9：节王铎草书手卷
然而，不得不承认王铎的行草书，以惊人的笔力，奇矫怪伟的体格，浑厚淋漓的笔墨，达到震撼人心的艺术效果。他的书法线条形成是极富个人特色的。他既不雷同于历史上各名家，也异于同时代各家。他那霸悍雄强，扛山举鼎的笔力是数百年来无与抗行的。正如倪后瞻在《倪氏杂著笔法》中云：“其字以力为主，淋漓满志，所谓能解章法者是也。北京及山东、西、秦、豫五省，凡学书者以为宗主。”
王铎在回溯降清后的第二年，某日，内心苦闷的王铎一口气草书了十首唐诗，长卷末端，他写下这样一段话：
丙戌三月十五日，戏书于北畿，为天政贤坦。吾书学之四十年，颇有所从来，必有深于爱吾书者。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道，吾不服，不服。王铎五十五。
作为书法史上杰出的革新人物，王铎对中国书法产生了巨大影响，特别对日本书坛影响颇深。他靠自己天才的能力，扭转董其昌以来帖学衰微的状况。吴昌硕说王铎：有明书法推第一；林散之评价其曰：觉斯书法，出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人，非思翁、枝山辈所能抗手；近代启功也曾用七言绝句盛赞王铎：“笔阵声威四海闻，敢移旧句策殊勋。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”
醉花间 释王铎
少壮慧聪乡里闻。诗文书画震。
书圣鲁公传，唐宋均不逊。
降清成悔恨。枉费豪年振。老来名誉损。
应酬临帖酒中归，慰余生，疏郁闷。