戏迷必须知道的京剧知识（53）余叔岩
余叔岩
余叔岩(1890～1943年)，名第棋，湖北罗田人，余三胜之孙，余紫云之子，与马连良、高庆奎并称为京剧第三代的“老生三杰”。余叔岩在全面继承谭派艺术的基础上，对丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。余派演唱艺术形成于20世纪20年代，对于20世纪30年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。
余叔岩9岁学戏，16岁时以“小小余三胜”的艺名在天津演出《捉放曹》等戏，初露头角。18岁时，余叔岩因病和倒仓回京，得其岳父陈德霖之助，向钱金福、王长林等学把子和武功，由姚増禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。同时向陈彦衡、爱新觉罗・溥侗(红豆馆主)、王君直等人学谭派唱腔。后加入“春阳友会”，与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺。继而拜谭鑫培为师，每逢谭鑫培演出，余叔岩必随赴戏园观摩，凡与谭鑫培合作过的鼓师、琴师乃至检场人和龙套，他都一一虚心请教，技艺大进。
1916年嗓音恢复后，余叔岩入梅兰芳班社重新登台献艺。谭鑫培辞世后，余叔岩开始自己挑班，演出《打棍出箱》、《战太平》、《空城计》、《乌盆记》、《桑园寄子》、《击鼓骂曹》等戏。
京剧界常用“云遮月”的说法来赞赏余叔岩的声音美，就是说，他的嗓音主要不靠亮度取胜，而是有厚度、挂“味儿”。他行腔曲折自如，顿挫有致，抑扬动听，润腔多用“徽音”，嗓音略带沙音，韵味醇厚，意境深远。在艺术处理上审慎精到，字斟句酌，于简洁、精炼中蕴藏着深厚的功力。他出演的《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》等唱段，被视为经典，流传久远。其在《定军山》中的工架、刀花和《当锏卖马》中的耍锏等，堪为后世学者的范例。
余叔岩不仅在戏曲演唱艺术上达到了一个新的高峰，在音韵学、书法绘画方面也造诣精深。1931年，余叔岩与梅兰芳创建了“国剧传 所”，并陆续灌制了37张唱片。又与张伯驹合著了《乱弹音韵》一书，为研究我国戏曲声腔音韵留下了一份不可多得的珍贵遗产。
余叔岩的主要弟子
余叔岩的主要弟子有孟小冬、谭富英、杨宝忠、李少春等，其中，其成就最高者是孟小冬。其行腔吐字、举手投足，均能酷肖且形神具备，于规矩中尽显功力，有清醇雅濙的韵味。谭富英以谭派嗓音来唱余腔，游刃有余，唱功戏质朴纯正、淋漓酣畅，而其快板之脆、劲、疾尤为出色。杨宝忠早期学余较为全面，改业为琴师后便辅助杨宝森，在学余的基础上开创了新的流派。李少春青年时期学余派艺术颇有心得体会，中年以后兼取马派、麒派等的演唱特色，融各家之长，在创造人物方面有了新的突破，并排演大量新戏和现代戏，唱、念、做均有新意。
此外，私淑余派艺术者遍及大江南北，南方有陈大濩、张文涓等，北方有奚啸伯等。而票友宗余者更是多如繁星，如张伯驹、李适可、刘曾复、王端璞、赵贯一等均有较高的造诣。