《三体》编剧顾奕：揭秘《我是女王》《混沌之城》创作
顾奕老师也特别揭秘《三体》、《一生为奴》、《单身公主相亲记》等戏的奥秘？畅谈自己写作秘诀，同伊能静、袁立、陈宝国、陈乔恩、李惠民、刘慈欣等大腕们的合作经历，如何看“要超级IP,不要编剧”的争议。
顾奕，毕业于上海戏剧学院，后师从香港著名导演黄泰来，并在“李惠民工作室”及TVB担任编剧及编审工作。如今，随着舞台剧《三体》如火如荼热映，以及《一生为奴》、《单身公主相亲记》、《我是女王》等影视剧的诞生，顾奕人气陡然猛增，成为国内知名编剧。此番，由于跟本人有深交，顾奕老师也特别揭秘《三体》、《一生为奴》、《单身公主相亲记》等戏的奥秘？畅谈自己写作秘诀，同伊能静、袁立、陈宝国、陈乔恩、李惠民、刘慈欣等大腕们的合作经历，如何看“要超级IP,不要编剧”的争议。
成名作《一生为奴》：恭亲王的努力与妥协
释凡：最初如何走向编剧岗位？
顾奕：我在上戏学习的就是戏剧影视文学专业，也就是我们通常所称的编剧专业。上戏的系统学习，为我的编剧创作打下了坚实的基础。
释凡：舞台剧、电视剧、话剧、电影编写剧本，最喜欢哪个？
顾奕：最喜欢的是电视剧创作，或者说，我可能更喜欢自由度更高一点的网剧创作。
释凡：您的电视剧成名作李惠民导演《一生为奴》创作初衷是什么？
顾奕：写《一生为奴》的时候，我还刚刚入行，当时是作为跟组编剧进去的，然而，当时编剧的创作版本并不为陈宝国老师喜欢，于是我和同学张子明一起，重搭结构和故事，并最终完成了全部剧本的创作。
袁立与小宋佳剧照
释凡：如何评价陈宝国、袁立、冯绍峰、小宋佳在剧中表现？
顾奕：陈宝国、袁立、小宋佳当时都处于事业巅峰期，剧中对人物情感的把握，自是无可挑剔。冯绍峰当时还叫冯威，但已经表现出惊人的表演功底，而他演绎的荣禄也被称为史上最帅荣禄（笑）。
陈宝国扮演恭亲王
释凡：恭亲王在历史上与电视剧中表现有何不同？全剧主旨是什么？
顾奕：历史上的恭亲王可能在传统的史学版本里并不讨喜，而电视中的恭亲王作为全剧的主角，必然要写出他在当时那个时代漩涡里所起到的历史推动作用及积极意义。比如签《北京条约》的那场戏，在历史书上，他肯定是作为负面形象定格的，但电视剧这么写的话，这个人设后面就“崩”了，人物就再也立不起来了。所以，在进行剧本创作的时候，我虚构了他借圆明园事件迫使英方在赔款数额上让步的桥段，通过这样一个桥段，观众清晰地看到了恭亲王身处那样一个时代氛围和危机环境下的不懈努力与无奈妥协。
恭亲王是一个改革者，但同时又是一个不彻底的改革者，他在实际上掌舵并领导着洋务运动，他给了清朝一段相对稳定和发展的时期，却因为种种掣肘最终未能完成大清的复兴，个中的原因或许很复杂，又或者说，没有人能够抵御时代前进的洪流，但至少，我们可以看到一段相对真实的历史，可以更深地理解过去以及当下改革的艰难与困惑。
释凡：后来为何离开TVB分部？
顾奕：我是2003年签到李惠民工作室的，2004年后，李惠民工作室并入TVB，我也就跟着进入了，后来的离开，也跟TVB在内陆的战略部署变化有关。
《单身公主》打动《命中注定我爱你》导演
释凡：电视剧《单身公主相亲记》于湖南卫视金鹰剧场首播，三天后收视夺冠，如何看这个成绩？
顾奕：相亲这个话题，其实在我创作之前就热了，但是没有真正大热的同类题材电视，或者说，就算有，也不够fashion，太现实主义，或者说……太土。《单身公主相亲记》填补的，正是这样一个空白。不过，当时偶像剧市场还没有真正地热起来，网络平台也还不足以支撑电视剧产品的实际购买力。婆婆妈妈们的遥控器，决定着当时收视率的风向标。而颜控市场的风靡，还得要等到晚几年的《星你》。因此，这个成绩在当时来看，算是相当不错的，特别地，在各大网络平台上，它的优势明显，可以说是……遥遥领先。
释凡：如何评价这个剧？
顾奕：这个剧的剧本，打动了当时执导最热偶像剧《命中注定我爱你》的陈铭章导演，他见我的第一句话是：顾奕，你可以跟我去台湾写偶像剧了（笑）。不过最终呈现还是多少有些遗憾，初涉荧屏的女主角虽然很努力，但还是表演上有些生涩，最终在跟组阶段，为了拍摄进度，不得不削减了她的戏份，而增加了女二陈彦妃的一些戏份，陈彦妃所饰演的“八妹”形象，可以说是中国偶像剧里出现的第一位“女汉子”。而陈彦妃也在她的微博里公开承认，“八妹”是她所饰演的最喜爱的一个角色。
这是我在偶像剧创作上的一次尝试，2011年3月《单身公主相亲记》（《Single Princess And Blind Dates》）首登Hulu，成为内陆首部进入美国主流视线的电视剧。
宋慧乔喜欢《我是女王》，最终版只给5分
释凡：最初如何接触到《我是女王》这个大片？
顾奕：我接手这个项目之前正在为Annie姐（伊能静）创作一个婚姻题材的电视剧本，然后有天Annie姐问我有没有兴趣参与她正在做的电影项目，我答应了，于是Annie姐便把王安安的初稿剧本给到了我。
我可能骨子里偏爱商业化一点的剧本，因此，在看完王安安的文本后，我就问Annie姐：我能不能任着我自己的性子重写一版故事？并且发了我重新创作的、和安安完全不同风格的开场给她，Annie姐看完说很喜欢，于是便放任我随便写了。
宋慧乔与陈乔恩剧照
释凡：听说宋慧乔看了剧本，就签约？
顾奕：我大概花了两周时间重写了整个的文本，这个文本递交到了大盛国际的评估团队那里，也得到了他们的肯定，随后，他们把我的这版剧本译成了韩文，交到了宋慧乔手中。宋慧乔看了很喜欢，说“没想到中国编剧可以写出不亚于韩国都市电影的时尚感。”她对Annie姐说，其实她之前接华人导演的戏，合作的都是大导演（吴宇森、王家卫），但这次，她愿意去尝试，与Annie姐这样的新人导演合作。喜欢这个剧本的不只有宋慧乔，据说吴建豪曾经从宋慧乔那里有看到这个剧本，然后有联络到Annie姐这边，但Annie姐考虑再三，还是选择了从形象上更接近她内心版本Mark的窦骁。
释凡：剧本据说改了很多遍？
顾奕：这个故事几易其稿，我的第一稿故事，以陈安妮的情感历程为主轴，讲述了女人在爱中迷失、放弃自我，到被爱人抛弃后逐渐觉醒并找回自我的故事。到故事进行至上映前的第七稿时，故事已由一个女人自我觉醒历程，转变为三个闺蜜从各自的爱情囚笼里挣脱并蜕变成“女王”的故事。孰优孰劣，其实很难评判。
我看过Annie姐导演的初始4小时版本，是非常细腻的、女性视角的、带有侯孝贤导演印记及她强烈个人风格融合的电影，可惜商业化的时代不允许这样长度的电影呈现，于是，在Annie姐剪成上下两部电影的想法被资方否定后，我与Annie姐共同努力并呈交了一个126分钟的电影版本。然，最终上映的，是再度被删减了20分钟的电影版本……原本细腻深入的情感画面与情绪镜头被剪辑得支离破碎了——这样的问题呈现，在电影的前半段尤其明显。可能，电影真的是一个遗憾的艺术，希望下部电影会更好。
《我是女王》宋慧乔和窦骁上床桥段备受质疑
释凡：为何出现宋慧乔和窦骁上床这种狗血桥段？对现在版本给多少分？
顾奕：剧本里并没有明确写出他们是否有发生关系，让他们最终发生关系的，可能更多是商业操作上的考量吧。现在的版本并不是我或者Annie姐心中理想的版本。如果要打分的话，十分制的话，可能我只会给到5分；因为它离Annie姐的初始版本差距太大了，那个版本（初始版本）……个人觉得可以打到8分。
《我是女王》最终大银幕版只能给5分
释凡：如何评价伊能静与片中几大女星表现？
顾奕：应该说里面演绎最精彩的，是陈乔恩，她演活了我笔下的Candy。Annie姐的表演，有她强烈的个人印记，我有好多朋友喜欢她演绎的追下楼并被秦昊背起的段落。
改编舞台剧《三体》注重角度与突破口
顾奕与《三体》作家刘慈欣
释凡：为何接舞台剧《三体》改编工作？
顾奕：其实在做舞台剧之前，我就得到了做《三体》电影版本的机会。电影版本的编剧是我的好友，他当时打电话问我，我就问了一个问题：做1还是2，他答：1。我拒绝了。我跟他说我想做的是2。我希望他能说服导演先做第二部。“只要有水滴的场面，不管电影拍成什么样，我都会去看。”
电影当然没有做2，而我也就没有去做电影版的编剧，然后就是舞台剧版来找我了，当时我的问题还是同样的……做1还是2。制作人LOTUS LEE说，都可以啊。于是我就抱着做2的心情加入了舞台剧版本。
舞台剧版本的大纲一开始就是做2的，然做着做着，上面给下意见说……看能不能做个1与2兼容的版本。我想了想，也可以啊，因为在舞台上，这样的平行处理是可行的。于是我吭呲吭呲做了一个叶文洁与罗辑并行的版本。从舞台呈现上来看，叶文洁和罗辑仿佛是处在同一时空的人物，他们有着各自的行为与逻辑，又有着千丝万缕的关联与影响……直到剧终，叶文洁与罗辑在杨冬的墓前相遇。是不是听上去也挺好玩的？然而，这个版本做完后，新的意见又来了……
总之，我又回到了做1的路数上来了。我当然是拒绝的……因为我更喜欢罗辑呀~在我决定退出的前夕，我忽然记起了大刘（刘慈欣）很早以前的一个作品《朝闻道》，它讲述了一批科学家为得到科学的真相而不惜赴死的故事，《三体》第一本的故事，直到那一刻，才真正在我的心中豁然开朗。我决定接下《三体》的改编。
顾奕认为《三体》舞台剧超越你的想象
释凡：《三体》舞台呈现效果与剧本之间，如何协调？
顾奕：其实很多人可能对于舞台剧的认知还停留在“《雷雨》时代”，事实上，但凡电影里能呈现的场景，我们现在的舞台大多可以呈现甚至超越你的想象。而那些实在无法达到或者制作成本超出预算太多的，我会与导演和特效团队沟通后，共同探讨并寻求更为合理的解决方案。
释凡：《三体》故事与原著有多少不一样？突破在哪里？
顾奕：在创作之初，我们就对外宣称是85%还原。小说共分为三部曲，这次演出的舞台剧版本，仅仅是第一部的故事，然我所选取的角度和突破口，源自大刘（刘慈欣）全部的创作世界（《朝闻道》、《镜子》、《吞食者》、《三体》三部曲等）。
换而言之，观众在现场看到的故事虽然是基于《三体》I的，然感受到情绪波动与共鸣，源自整个的大刘世界……关乎宇宙道德思考的深度&高度。而这种思考，也正是科幻的独特魅力所在。
释凡：《三体》如果放映效果好，还会加盟下一部吗？
顾奕：如果说是《三体II》的舞台剧，那我会继续；如果说是《三体II》的电影……我确实有被林奇先生邀约，但是考虑到我目前正在创作的《混沌之城》（刘慈欣监制）的时间与档期……恐怕又得是失之交臂了。
《川西剿匪记》预料到情感戏很虐
释凡：《川西剿匪记》这个项目您剧本编了多少？很多人都说这个剧很虐，如何看？
顾奕：这个剧最终稿是我写的，进组前只有十集剧本。基本上是边拍边写==！
其实对编剧来说，这种类型的剧最好写。三兄弟的设定，一个加入共产党，一个加入国民党，一个加入土匪……
——所有的设定都非常典型。
这个剧写得飞快，两个多月完工。播出收视也不错，在有两部四星联播的剧（《辣妈正传》、《谁是真英雄》）的压力之下，还能稳定在4到8名（全国网数据），算是相当不错的成绩了。
释凡：很多人都说《川西剿匪记》这个剧很虐，如何看？
顾奕：对于这个戏的虐，是我在创作之初就预料到的。因为我给这个剧设定的主情感线是“男主爱上了一个全世界男人都可以爱、唯他一个人不可以爱的女人。”
释凡：您编写过历史传记、爱情喜剧、民国动作、科幻等类型影视剧，如何把握各种不同题材？
顾奕：我的兴趣比较广泛，古今中外、穿越复古、科幻玄幻、武侠谍战、恐怖悬疑、都市浪漫……我都喜欢，都有不同程度的涉猎。这可能跟我做过两年的广播剧编剧有关。在给东方电台“精彩梦剧场”担当编剧期间，我几乎涉及了所有的故事类型可能，这也让我在进入到电视剧编剧创作领域时，对于题材的拿捏，百无禁忌、毫无压力。
片酬涨了上千倍，雷剧来源于商业利益
释凡：从一名戏剧学院学生，到业内著名编剧，自己生活与心态有何变化？
顾奕：我是一个兴趣主导、比较随性的编剧，基本上保持着一至两年创作一个剧本的速度，很多人为了赚钱，会同时接几个戏，我好像还没能完全适应这样的状况。
释凡：您的片酬多年来是否有提高？
顾奕：我入行时写的是广播剧，几十元一集，现在涨了上千倍，不过这个行当的坑很多，差不多大大小小的坑我都见识过，很多人掉了几个坑就放弃了，因此，就算是上戏北电中戏编剧专业出来的学生，最终能坚持走到出人头地那一天的，一个班不会超过5人吧。
释凡：如何看待演员现场乱改剧本的情况？
顾奕：演员乱改剧本，一般是三种情况，1，编剧确实很烂，不得不改；2，演员不懂剧本，瞎改一气；3，演员只看自己的戏，不考虑对手戏甚至刻意“压”对手的戏（这种情况通常出现在大牌演员身上）。但还是有不少专业的演员，真的懂剧本，能在有限的场次内，把剧本改得更为出色。
释凡：如何看待现在雷剧比比皆是的情况？
顾奕：雷剧的原因……无非是收视的商业诱惑。马克思在《资本论》中如是说，“资本家有50％利润，就会积极的冒险；有100％，就会不顾一切法律；有300%，就会不怕犯罪，甚至不怕绞首的危险。”所以……如果不限雷剧，雷剧只会越来越雷，如果不限尺度，尺度就会不断被探试它的底线，这便是“罪恶”的收视率法则。
释凡：阿里影业的副总裁说过不再雇佣职业编剧，而是打算挑选一批网络作家及贴吧吧主，您如何看待这种言论？
顾奕：编剧首先是一个工匠活，也就是所谓的技术工种；然后，才轮得上比拼天赋。既然是技术活，那么，网络作家或者贴吧吧主来做编剧也没什么不可以。但是，他们得先经过几年的（编剧）技术训练（笑）。千万不要相信有什么速成班，如果编剧真能速成，我们现在看到的，就不会是佳片寥寥、烂片一堆了（国内外莫不如是）。
顾奕将改编刘慈欣监制《混沌之城》
释凡：自己最辉煌与最迷茫的时期，能介绍一下吗？
顾奕：好像还没有什么特辉煌的时期吧==！迷茫的时期倒是有，写完《单身公主相亲记》后，收视爆红，但是……没有一家公司找我，或许是因为那个时候，并不像现在这么流行写偶像剧吧（笑）。还有就是《女王》上映后，原本要签约的两部电影全黄了，还有流言说我不会写剧本，然我又不可能晒剧本给人家看，所以……只能用业内公认难改的《三体》来证明自己啦。
释凡：您即将成为《混沌之城》超级IP项目的编剧，同时写电视剧与电影版，有挑战吗？
顾奕：我喜欢挑战，而且，科幻题材一直是我心中的大爱。我考入上戏的时候，就跟科幻结下过不解之缘。当时入学考试答题完成后的面试环节里，我就剧本中涉及的爱因斯坦相对论的局限、虫洞、弦论等话题与老师们现场进行了沟通以及解答——在我考入上戏的2000年，平行空间等科幻类知识还相对小众……总之，不管是阴差阳错还是冥冥之缘，我在上戏红楼里所写下的的第一个剧本，恰好就是科幻。
释凡：给新进入影视圈人一句忠告会说什么？
顾奕：你可能需要十年、甚至更多的时间，才能证明自己；如果你觉得可以，那么，欢迎你同行！
释凡，京城资深影评人、记者，曾任夸克电影网主编。